前不久,我在浙江宁波旅游时,在一家平民餐馆偶遇一位近八十岁的老者,颇有意思.rn老者来得比我早,坐在邻桌,一个人点了两荤一素一汤四个菜.只见他一个人悠闲地抽着烟,桌上整齐地摆放着七个啤酒瓶,其中三个空瓶,三个没开,一个瓶子开着还没喝完.起初我以为是饭店放在桌上的,后面看见老者抽一会儿烟,喝一杯酒,又抽一会儿烟,又喝一杯酒,一副逍遥自在、自得其乐的样子,让人羡慕,我忍不住问老者:“老大爷,这些酒都是你的?”
布罗茨基说到写诗的目的,认为“是为了在大地上留下痕迹”.rn苗强留下了一本书——《沉重的睡眠》.若严格地说,是半本.该书是跟漫画家韦尔乔合作完成的.苗强出诗,韦尔乔出漫画.
提到新时期以来的天津小说,聚焦点大都会集中在冯骥才与蒋子龙身上,一位书写市井小人物传奇,一位谱写工业改革者赞歌,他们共同支撑起新时期的天津文学,并各有侧重地被列入20世纪80年代小说的文学史谱系之中.翻览今天的诸多文学史教材,蒋子龙往往被视为“改革文学”的领军人物,文学史形象较为稳定.相较而言,冯骥才的形象则要丰富得多——由“伤痕”到“反思”的见证人和书写者、寻根文化的自觉探索者、现代小说技法的追溯者、市井文学的初探者,再到文化散文的先行者、民俗传统的守护者……凡此种种,不一而足.不断在“激进”与“保守”