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摘要：分析该作品不同气息状态的搭配使用，对于更好的了解和驾驭作品有所帮助，有利于表达剧中人物性格，完善作品的表现力。尤其重要的是，对呼吸的控制、呼吸方法的应用、呼吸状态的体察和呼吸感觉的意会怎样为表演服务。
关键词：呼吸方法；呼吸感觉；支持点
“呼吸是歌唱的基础，气息是歌声的动力”。卡鲁索意大利男高音歌唱家，嗓音既刚劲宏亮又柔润甜美，呼吸控制及分句都十分完美，再长的乐句也能唱得从容自如。被誉为有史以来最伟大的男高音。歌唱家们都有着各不相同过人之处，但他们呼吸控制的十分完美，十分相似的轻松自然地呼吸，又能长时间呼出气压稳定的气息。应此声乐界有“谁懂得呼吸，谁就会唱歌”之说，说明了呼吸在歌唱中的重要性，它确实是歌唱者首先应该学会的一项基本功。呼吸方法掌握的好坏，直接影响歌唱發声的声音质量。
一、演唱《这官司就能打赢》呼吸的方法
（一）“不可遏止的愤怒”
《这官司就能打赢》第1-40小结为宣叙调，开始部分语速较快，语气感较强。伯爵得知苏珊娜设计陷害他，第一句用疑问句的口气唱出，接下来在情绪上是“不可遏制的愤怒”。
作为伯爵，他还是一个有头脑的人，在愤怒之后要从长计议。于是唱段中的第14小节开始，逐渐在速度上变为行板后的边想边说，以思考、分析的状态气息缓和下来，在语速减慢的同时，接着变为思考后的不屑一顾。
愤怒时的快吸，肺部的气息不必吸得太满，一个短乐句所需要的气息量：“这官司就能赢!”（Hai già vinta la causa!）他能达到其旋律本身的快速转换所需要的声音的灵巧性和流畅性即可。当伯爵在思考时（Ma s’ei pagasse…），慢吸气的旋律较为抒情，在速度较为缓慢的情况下的呼吸状态，其呼吸的肌肉群能够协调合作，使横膈膜得到充分扩张，声带和喉部也得到松弛，这样歌唱者的发声由急促变为自然的平稳过度。快或慢的呼吸动作，都是随着旋律的走势而改变的。
（二）“思考，痛苦，勃然大怒”
《这官司就能打赢》的第41-87一段反诘语句来唱出伯爵心中的不平与怒火。情绪由平静的思考，又转为痛苦，最后变得激动，难以抑制——第87节（Ah no!lasciarti in pace...）， 勃然大怒 预期感强 表达了伯爵不甘受愚弄和不能忍受的摆布。
“难道我将看到她运用爱情的手腕和一个可耻之徒结合在一起，而我被唤醒的情欲却无所回报？啊，不！……”。 此处从Ah no！进入小高潮，此唱段最具演唱个性，旋律音符的密度加大，近似呐喊般的音程跳进，使呼吸的气口变得频繁、急促，此时的呼吸速度就要十分迅速，呈快速呼吸状。当伯爵演唱快速段时，注意把握旋律的流畅性，不能把气吸得太满，影响横膈膜肌肉的弹力；但气息也不能吸得太浅，横膈膜肌肉也会失去张力。在旋律较急促，换气较频繁的情况下，很容易使头腔、咽腔关闭，会导致没有共鸣的漏气的声音和发出一种不堪入耳的爆破性的喉音。
二、演唱《这官司就能打赢》气息的感觉
（一）“当我叹息，我的仆人却在高兴？”
《这官司就能打赢》中，第41-160小节为咏叹调，速度变成庄严的小快板，情绪中既有自爱自怜，又有对费加罗的强烈嫉恨，其和声充满了色彩的变化。几个简洁的和弦作为铺垫起音，立即进入下一个独具匠心的构思中。这是对演唱者在起音前捕捉到伯爵心态的一种猜度，并在感情上和演唱技术上的一种情感酝酿，其声乐的共鸣效果达到极致。
（二）膨胀感与气息支持点
吸气感觉是将意念集中在气所到之处推动肌肉向周围膨胀的感觉。这种膨胀感必不是靠肌肉伸张所为，而是使周围肌肉极度放松，在意念高度集中的作用下，气息有序的集中所至。在意念的高度集中下而处于忘吸状态时，正与意大利著名歌剧大师男中音吉诺·贝基的憋气法相吻合。意念集中的程度越高，气息有序的集中就越多，膨胀感也就越强。
总之，莫扎特的幽默喜剧，在清澈优美的音乐表面，不时的渗透出一丝阴暗和深邃的意向。莫扎特用音乐鲜活了歌剧中的人物形象，他用不同的语言和音乐风格刻画不同人物的性格特征和情绪心境，也是表演者演唱技巧达到传神入化的境界，从而全面的阐释了演唱呼吸中，由浅入深的从锁骨式呼吸到瑜伽呼吸的成熟歌唱的一个见证。无论是锁骨式，亦或是胸式呼吸，单独使用是不太适宜歌唱，也不能形象生动、逼真的塑造歌唱角色。只有结合不同的呼吸，才能产生不同的妙用价值，也会产生不同的表现力。通过对莫扎特《这官司就打能赢》的一系列分析，我们看得出，宣叙调与咏叹调的交替应用，既达到了二者结构上的平衡，也能在宣叙调中加入情节，使得本来空洞毫无生气的形式转化为有戏剧发展的内容形式，增添了莫扎特歌剧的喜剧色彩和戏剧性。
参考文献:
[1]邹本初.歌唱学——沈湘歌唱学体系研究[M].人民音乐出版社，2003.
[2]俞子正.声乐教学论[M].西南师范大学出版社，2000.
[3]韩斌.20世纪歌唱大师[M].上海音乐出版社，2003.
（作者简介：宋迎琴（1958-），女，江苏连云港人，连云港师范高等专科学校艺术系副教授，主要从事于音乐教育与音乐理论研究。）
关键词：呼吸方法；呼吸感觉；支持点
“呼吸是歌唱的基础，气息是歌声的动力”。卡鲁索意大利男高音歌唱家，嗓音既刚劲宏亮又柔润甜美，呼吸控制及分句都十分完美，再长的乐句也能唱得从容自如。被誉为有史以来最伟大的男高音。歌唱家们都有着各不相同过人之处，但他们呼吸控制的十分完美，十分相似的轻松自然地呼吸，又能长时间呼出气压稳定的气息。应此声乐界有“谁懂得呼吸，谁就会唱歌”之说，说明了呼吸在歌唱中的重要性，它确实是歌唱者首先应该学会的一项基本功。呼吸方法掌握的好坏，直接影响歌唱發声的声音质量。
一、演唱《这官司就能打赢》呼吸的方法
（一）“不可遏止的愤怒”
《这官司就能打赢》第1-40小结为宣叙调，开始部分语速较快，语气感较强。伯爵得知苏珊娜设计陷害他，第一句用疑问句的口气唱出，接下来在情绪上是“不可遏制的愤怒”。
作为伯爵，他还是一个有头脑的人，在愤怒之后要从长计议。于是唱段中的第14小节开始，逐渐在速度上变为行板后的边想边说，以思考、分析的状态气息缓和下来，在语速减慢的同时，接着变为思考后的不屑一顾。
愤怒时的快吸，肺部的气息不必吸得太满，一个短乐句所需要的气息量：“这官司就能赢!”（Hai già vinta la causa!）他能达到其旋律本身的快速转换所需要的声音的灵巧性和流畅性即可。当伯爵在思考时（Ma s’ei pagasse…），慢吸气的旋律较为抒情，在速度较为缓慢的情况下的呼吸状态，其呼吸的肌肉群能够协调合作，使横膈膜得到充分扩张，声带和喉部也得到松弛，这样歌唱者的发声由急促变为自然的平稳过度。快或慢的呼吸动作，都是随着旋律的走势而改变的。
（二）“思考，痛苦，勃然大怒”
《这官司就能打赢》的第41-87一段反诘语句来唱出伯爵心中的不平与怒火。情绪由平静的思考，又转为痛苦，最后变得激动，难以抑制——第87节（Ah no!lasciarti in pace...）， 勃然大怒 预期感强 表达了伯爵不甘受愚弄和不能忍受的摆布。
“难道我将看到她运用爱情的手腕和一个可耻之徒结合在一起，而我被唤醒的情欲却无所回报？啊，不！……”。 此处从Ah no！进入小高潮，此唱段最具演唱个性，旋律音符的密度加大，近似呐喊般的音程跳进，使呼吸的气口变得频繁、急促，此时的呼吸速度就要十分迅速，呈快速呼吸状。当伯爵演唱快速段时，注意把握旋律的流畅性，不能把气吸得太满，影响横膈膜肌肉的弹力；但气息也不能吸得太浅，横膈膜肌肉也会失去张力。在旋律较急促，换气较频繁的情况下，很容易使头腔、咽腔关闭，会导致没有共鸣的漏气的声音和发出一种不堪入耳的爆破性的喉音。
二、演唱《这官司就能打赢》气息的感觉
（一）“当我叹息，我的仆人却在高兴？”
《这官司就能打赢》中，第41-160小节为咏叹调，速度变成庄严的小快板，情绪中既有自爱自怜，又有对费加罗的强烈嫉恨，其和声充满了色彩的变化。几个简洁的和弦作为铺垫起音，立即进入下一个独具匠心的构思中。这是对演唱者在起音前捕捉到伯爵心态的一种猜度，并在感情上和演唱技术上的一种情感酝酿，其声乐的共鸣效果达到极致。
（二）膨胀感与气息支持点
吸气感觉是将意念集中在气所到之处推动肌肉向周围膨胀的感觉。这种膨胀感必不是靠肌肉伸张所为，而是使周围肌肉极度放松，在意念高度集中的作用下，气息有序的集中所至。在意念的高度集中下而处于忘吸状态时，正与意大利著名歌剧大师男中音吉诺·贝基的憋气法相吻合。意念集中的程度越高，气息有序的集中就越多，膨胀感也就越强。
总之，莫扎特的幽默喜剧，在清澈优美的音乐表面，不时的渗透出一丝阴暗和深邃的意向。莫扎特用音乐鲜活了歌剧中的人物形象，他用不同的语言和音乐风格刻画不同人物的性格特征和情绪心境，也是表演者演唱技巧达到传神入化的境界，从而全面的阐释了演唱呼吸中，由浅入深的从锁骨式呼吸到瑜伽呼吸的成熟歌唱的一个见证。无论是锁骨式，亦或是胸式呼吸，单独使用是不太适宜歌唱，也不能形象生动、逼真的塑造歌唱角色。只有结合不同的呼吸，才能产生不同的妙用价值，也会产生不同的表现力。通过对莫扎特《这官司就打能赢》的一系列分析，我们看得出，宣叙调与咏叹调的交替应用，既达到了二者结构上的平衡，也能在宣叙调中加入情节，使得本来空洞毫无生气的形式转化为有戏剧发展的内容形式，增添了莫扎特歌剧的喜剧色彩和戏剧性。
参考文献:
[1]邹本初.歌唱学——沈湘歌唱学体系研究[M].人民音乐出版社，2003.
[2]俞子正.声乐教学论[M].西南师范大学出版社，2000.
[3]韩斌.20世纪歌唱大师[M].上海音乐出版社，2003.
（作者简介：宋迎琴（1958-），女，江苏连云港人，连云港师范高等专科学校艺术系副教授，主要从事于音乐教育与音乐理论研究。）