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摘 要：隨着时代的发展，人们的经济水平逐渐提升，对于电影等第三产业的重视程度也逐渐提升。本文对《地球最后的夜晚》中毕赣的长镜头艺术进行分析，从其艺术形式展开，提出了具体的运用方法，旨在提升我国电影行业的发展，丰富电影拍摄的艺术手段，从而为关注这一话题的人们提供参考。
关键词：《地球最后的夜晚》 长镜头艺术 超现实主义
《地球最后的夜晚》是新时代发展中形成的新型拍摄形式，其能够将碎片化的信息进行整合，从而体现出拍摄效果。进行电影长镜头拍摄时，如何提升拍摄的艺术效果，转变拍摄形式成为了人们广泛关注的问题。因此，有必要对《地球最后的夜晚》中毕赣的长镜头艺术进行讨论。
1 《地球最后的夜晚》中毕赣的长镜头艺术形式简析
《地球最后的夜晚》是根据智利作家罗贝托的同名小说改编，将莫迪亚诺及保尔等人的综合意见作为创作灵感，从而为电影提供基础故事情节。电影以爱情为主题，设计者毕赣将其以梦境的形式进行主题风格的包装，由此为观众创造出华丽的梦境。电影中最为著名的还是其长镜头的使用，60分钟的长镜头充分体现出毕赣超现实主义风格的表达，从而将影片的引向灵异发展方向。在此基础上，毕赣将电影与艺术相融合，实现二者艺术上的融合。长镜头的发展产生于上世纪电影发展时期，与蒙太奇手法相融合，二者共同形成电影的凝聚力及表达手法。例如，奥逊·威尔斯进行《历劫佳人》的拍摄时，将其时代发展中的工具尽可能地运用，丰富了电影拍摄的效果，形成了电影发展史上许多经典的镜头。因此，进行电影拍摄时，毕赣长镜头使用提升了电影的可观赏性，真正做到了将电影回归艺术。
2 《地球最后的夜晚》中毕赣的长镜头艺术的体现方式
2.1 以梦境为载体
《地球最后的夜晚》的拍摄中，毕赣将梦境作为故事表达主体，将超现实主义景观风格与故事叙述主线进行结合，由此增加了故事的内容，起到了丰富主题的作用。其中，电影可以简化概括为，主人公罗纮武的好友发生意外身故，他在追查凶手的过程中，与凶手情妇万绮雯发生的一段故事。在此过程中，万绮雯怀上了罗纮武的孩子，但她并没有选择留下孩子，而是以此为理由让罗纮武杀掉凶手。而后镜头一转，时间推进到12年后，父亲去世，寻找母亲的罗纮武再次回到当年的地方。罗纮武的行为一如他自己所说，“喜欢危险的东西”，这体现在罗纮武与凶手的女人纠缠不清，进一步体现出人物的性格特点，丰富人物的特点[1]。
电影中，毕赣通过对人物罗纮武的语言及性格描写，清晰地体现出了人物的性格，由此引导观众将电影中人物的综合性格特点相结合，适度进行人物性格的重构。这种电影表现手法是将电影情节进行意识流的模糊化处理，引导观众进入某一特定情节后带入观众的情绪，提升电影的艺术性质。例如，在梦境中，罗纮武遇到了一个小男孩，小男孩要求罗纮武教他打乒乓球，其中插入罗纮武与万绮雯间的对话，两人说以后有孩子要教他打乒乓球。此时，小男孩就是罗纮武的“儿子”，由此将梦境与现实相结合，提升电影的融合程度。而后小男孩将罗纮武送出了梦境，临走前，小男孩送了罗纮武一把乒乓球拍，进而将现实手段，提升电影的现实运行手法，引导观众形成观影的思考心理，形成电影拍摄的艺术手法。
此外，梦境的刻画中，罗纮武手里拿着一支火把，为了将观看台上唱歌的疯女人驱散。现实中，罗纮武曾与友人交谈，提到过自己的母亲为了给自己摘蜜，会使用火把进行驱散蜜蜂，由此电影中将“疯女人”隐喻为罗纮武的母亲，由此体现电影艺术与现实生活的结合。镜头一转，画面将切回到有疯女人的梦境中，她也有着一头红短发，引导观众将现实与梦境相结合。在此过程中，罗纮武与疯女人一同前行，见到了梦中的“父亲”。与现实相对，梦境中的“父亲”被“母亲”威胁，要求离开，进而引导观众同理心的产生，提升电影艺术的表达，实现电影拍摄情节的提升，进一步将梦境与现实相结合，丰富影视作品的内容[2]。
2.2 超现实主义表达
毕赣的电影具有一定的超现实主义性质，能够真实反映出电影中人物的性格特点，充分发挥艺术创作的代表性。电影的发展历程中，分为先锋派与达达派两个方向，其中，先锋派虽是超现实主义的拥护者，却也晚于达达主义。弗洛伊德的精神理论学说在其中具有深远的影响。在此基础上，超现实主义的建设是将梦境与人的心理变化相结合，进而形成无意识的表达，体现电影的特色，将电影进行情节的艺术化处理。例如，电影《一条安达鲁狗》是最早将梦境演绎引入现实主义的手法之中，进而形成电影制作的艺术性。《地球最后的夜晚》与之相同，都是将超现实主义的手法进行引入，将梦境作为电影发展的主体因素，从而采用长镜头等相关手法进行拍摄，引导观众艺术与现实的结合，整合电影发展的情节。电影中，毕赣通过长镜头的使用将电影的事件打破处理，使梦境与现实间既联系又分离，从而将梦境与现实生活相结合，拍摄出无法形容的超越现实的美感。电影中主人公与其爱人的纠葛一定程度上也体现了电影的主题，将超现实主义融入至表达中，向观众传递出积极的思想，与艺术手段相结合。
3 结论
综上所述，《地球最后的夜晚》中毕赣长镜头运用能提升电影的艺术性，将现实生活更好地升华与表达。其中，可以通过以梦境为载体的形式展开，将电影情节进行展现，进而采用超现实主义的手法表达，将二者融合发展，提升长镜头与逻辑性的使用手段。
参考文献：
[1] 刘霜.浅析文艺电影的市场化传播策略——以《地球最后的夜晚》为例[J].科技传播，2019，11（14）：152-153.
[2] 钟大鹏.《地球最后的夜晚》中毕赣的长镜头艺术[J].电影文学，2019（09）：122-124.
关键词：《地球最后的夜晚》 长镜头艺术 超现实主义
《地球最后的夜晚》是新时代发展中形成的新型拍摄形式，其能够将碎片化的信息进行整合，从而体现出拍摄效果。进行电影长镜头拍摄时，如何提升拍摄的艺术效果，转变拍摄形式成为了人们广泛关注的问题。因此，有必要对《地球最后的夜晚》中毕赣的长镜头艺术进行讨论。
1 《地球最后的夜晚》中毕赣的长镜头艺术形式简析
《地球最后的夜晚》是根据智利作家罗贝托的同名小说改编，将莫迪亚诺及保尔等人的综合意见作为创作灵感，从而为电影提供基础故事情节。电影以爱情为主题，设计者毕赣将其以梦境的形式进行主题风格的包装，由此为观众创造出华丽的梦境。电影中最为著名的还是其长镜头的使用，60分钟的长镜头充分体现出毕赣超现实主义风格的表达，从而将影片的引向灵异发展方向。在此基础上，毕赣将电影与艺术相融合，实现二者艺术上的融合。长镜头的发展产生于上世纪电影发展时期，与蒙太奇手法相融合，二者共同形成电影的凝聚力及表达手法。例如，奥逊·威尔斯进行《历劫佳人》的拍摄时，将其时代发展中的工具尽可能地运用，丰富了电影拍摄的效果，形成了电影发展史上许多经典的镜头。因此，进行电影拍摄时，毕赣长镜头使用提升了电影的可观赏性，真正做到了将电影回归艺术。
2 《地球最后的夜晚》中毕赣的长镜头艺术的体现方式
2.1 以梦境为载体
《地球最后的夜晚》的拍摄中，毕赣将梦境作为故事表达主体，将超现实主义景观风格与故事叙述主线进行结合，由此增加了故事的内容，起到了丰富主题的作用。其中，电影可以简化概括为，主人公罗纮武的好友发生意外身故，他在追查凶手的过程中，与凶手情妇万绮雯发生的一段故事。在此过程中，万绮雯怀上了罗纮武的孩子，但她并没有选择留下孩子，而是以此为理由让罗纮武杀掉凶手。而后镜头一转，时间推进到12年后，父亲去世，寻找母亲的罗纮武再次回到当年的地方。罗纮武的行为一如他自己所说，“喜欢危险的东西”，这体现在罗纮武与凶手的女人纠缠不清，进一步体现出人物的性格特点，丰富人物的特点[1]。
电影中，毕赣通过对人物罗纮武的语言及性格描写，清晰地体现出了人物的性格，由此引导观众将电影中人物的综合性格特点相结合，适度进行人物性格的重构。这种电影表现手法是将电影情节进行意识流的模糊化处理，引导观众进入某一特定情节后带入观众的情绪，提升电影的艺术性质。例如，在梦境中，罗纮武遇到了一个小男孩，小男孩要求罗纮武教他打乒乓球，其中插入罗纮武与万绮雯间的对话，两人说以后有孩子要教他打乒乓球。此时，小男孩就是罗纮武的“儿子”，由此将梦境与现实相结合，提升电影的融合程度。而后小男孩将罗纮武送出了梦境，临走前，小男孩送了罗纮武一把乒乓球拍，进而将现实手段，提升电影的现实运行手法，引导观众形成观影的思考心理，形成电影拍摄的艺术手法。
此外，梦境的刻画中，罗纮武手里拿着一支火把，为了将观看台上唱歌的疯女人驱散。现实中，罗纮武曾与友人交谈，提到过自己的母亲为了给自己摘蜜，会使用火把进行驱散蜜蜂，由此电影中将“疯女人”隐喻为罗纮武的母亲，由此体现电影艺术与现实生活的结合。镜头一转，画面将切回到有疯女人的梦境中，她也有着一头红短发，引导观众将现实与梦境相结合。在此过程中，罗纮武与疯女人一同前行，见到了梦中的“父亲”。与现实相对，梦境中的“父亲”被“母亲”威胁，要求离开，进而引导观众同理心的产生，提升电影艺术的表达，实现电影拍摄情节的提升，进一步将梦境与现实相结合，丰富影视作品的内容[2]。
2.2 超现实主义表达
毕赣的电影具有一定的超现实主义性质，能够真实反映出电影中人物的性格特点，充分发挥艺术创作的代表性。电影的发展历程中，分为先锋派与达达派两个方向，其中，先锋派虽是超现实主义的拥护者，却也晚于达达主义。弗洛伊德的精神理论学说在其中具有深远的影响。在此基础上，超现实主义的建设是将梦境与人的心理变化相结合，进而形成无意识的表达，体现电影的特色，将电影进行情节的艺术化处理。例如，电影《一条安达鲁狗》是最早将梦境演绎引入现实主义的手法之中，进而形成电影制作的艺术性。《地球最后的夜晚》与之相同，都是将超现实主义的手法进行引入，将梦境作为电影发展的主体因素，从而采用长镜头等相关手法进行拍摄，引导观众艺术与现实的结合，整合电影发展的情节。电影中，毕赣通过长镜头的使用将电影的事件打破处理，使梦境与现实间既联系又分离，从而将梦境与现实生活相结合，拍摄出无法形容的超越现实的美感。电影中主人公与其爱人的纠葛一定程度上也体现了电影的主题，将超现实主义融入至表达中，向观众传递出积极的思想，与艺术手段相结合。
3 结论
综上所述，《地球最后的夜晚》中毕赣长镜头运用能提升电影的艺术性，将现实生活更好地升华与表达。其中，可以通过以梦境为载体的形式展开，将电影情节进行展现，进而采用超现实主义的手法表达，将二者融合发展，提升长镜头与逻辑性的使用手段。
参考文献：
[1] 刘霜.浅析文艺电影的市场化传播策略——以《地球最后的夜晚》为例[J].科技传播，2019，11（14）：152-153.
[2] 钟大鹏.《地球最后的夜晚》中毕赣的长镜头艺术[J].电影文学，2019（09）：122-124.