【摘 要】
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作为首部国漫大女主电影,《白蛇2:青蛇劫起》突破了男性主角构建故事的传统范式,以女性在男权社会下的生存困境为基点,以促进女性自我觉醒和不断变强的过程为叙事逻辑,展现了女性的独立与强大.影片中的他者凝视体现着男权社会下他者对于女性的压迫与猜忌,而对抗性凝视则体现了女性在男权社会下的反抗与自我独立意识的崛起.
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作为首部国漫大女主电影,《白蛇2:青蛇劫起》突破了男性主角构建故事的传统范式,以女性在男权社会下的生存困境为基点,以促进女性自我觉醒和不断变强的过程为叙事逻辑,展现了女性的独立与强大.影片中的他者凝视体现着男权社会下他者对于女性的压迫与猜忌,而对抗性凝视则体现了女性在男权社会下的反抗与自我独立意识的崛起.
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华语科幻片这一类型尚未成熟,中国观众在东方文化积淀的影响下更希望看到一个剧情既能逻辑自洽,又能切入人们现实生活的影片,而非意义悬浮于视效之上的影片.科幻电影《缉魂》在“后人类”叙事的创作逻辑下,正是对文本“故事性”与“现实性”的有机圆融,以及对技术之于生死执念、之于身份认同、之于情感伦理等问题的不休诘问,使影片“人性”的光芒步入更深邃的社会地带.
梅尔·吉布森导演的影片《启示》巧妙地将西方文明与非西方土著文化相融合,展现纯良生活与世俗化的背反,探讨历史文化与社会发展之间辩证统一的关系,通过历史意识的传达完成建构影像传播的第一步.影片充分观照了传播者的自我形象与个性建构、社会环境对区域价值观的营造以及受传者的个性特征.《启示》的成功表明,历史文化类影片只有兼顾历史意识、大众传播与社会现实影响,才能获得成功.这为具有丰富历史积淀的西部地区提供了有益的借鉴.
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