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摘 要 我们将事物的各个内在要素相互之间联系构成的有机统一体及其发展的全部过程叫做整体。画面整体感是我们在绘画的时候需要时刻考虑的整体问题，画面整体感是评价一幅油画好坏的依据之一。而本文就主要对画面整体感在油画创作中的运用做了详细介绍。
关键词 整体 部分 简化 格式塔派 整体感
我们将事物的各个内在要素相互之间联系构成的有机统一体及其发展的全部过程叫做整体。画面整体感，一直是每个从事绘画者需要分析的问题，也是在创作绘画过程中需要不断解决的内容，本文试从油画创作的一般步骤开始从整体与部分的辩证关系、方法论和格式塔心理学两方面分析绘画中的整体感问题，总结怎样培养整体意识解决画面的整体感问题。
一、整体的定义及其在油画创作中的作用
“整体”这个词的基本含义指整个集体或整个事物的全部，是指由事物的各内在要素相互联系构成的有机统一体及其发展的全过程。油画的创作中，需要整体，无论是古典主义还是现代主义还是后现代主义，具象表现还是抽象表现，素描、油画、色彩、雕塑等都需要整体。绘画的整体问题，一直是我们每个从事绘画者分析的问题，也是我们在创作绘画过程中不断思考解决的内容，一幅油画作品是否整体也是体现其作品好坏的一个要素。因此，油画创作过程中的整体问题是非常重要的。
那么油画创作过程中的整体感是什么呢？每一个从事绘画的人都了解作画过程不外乎四个步骤：
（1）定稿在画面中起出对象大的轮廓结构；
（2）铺出整个画面大的色彩关系；
（3）深入刻画主体；
（4）回到整体调整画面。
这个过程可以看出是由整体到局部再回到整体的一个过程。回到整体调整画面是指从整个画面出发，从画面的色彩、造型、明暗、空间等各种关系的每个方面进行分析处理，使其整个画面的主次、强弱、虚实存在一种互相呼应、互相衬托的关系，从而取得画面的一种和谐感。从整体与部分的关系内容上来看，方法论有两点是最基本、最主要的：一是树立起整体观念和大局意识，二是要搞好局部，使整体的效果得到最大发挥。这两点强调正确处理好局部和整体的关系，反对片面强调某一部分的形而上学思想。
对画面的整体感的调整是完成一幅绘画作品不可少的阶段。但是，在油画创作中不能只局限于此。所有从事绘画者都会遇到这样的问题，希望自己的作品画面能和谐，每个部分都能传达出其情感和意图；同时需要组织好独立的部分体现其整体感。一幅作品的完成并不是各个部分的累积，有时候，精致的部分反而会破坏了画面的整体感。格式塔派又称整体派，依照视觉的基本规律，在特定条件所允许的范围内，视知觉倾向于把任何刺激式样以一种尽可能简单的结构组织起来。 人们的感知觉起作用时，将各部分简化组合成为一个更易于认知的统一体。如果不能将其简化组合，整体事物将出现感觉上的混乱，无法被认知。简单地说，就是看不懂或欣赏不了。 格式塔理论明确地提出：眼脑作用是一个不断组织、简化、统一的过程，正是通过这一过程，才产生出易于理解、协调的整体。考夫卡认为，我们自然而然观察到的经验，都带有格式塔的特点。一个格式塔不好的画面产生的视觉效果破坏了我们的视觉感，给我们的印象是很不舒服的感觉。
每一位著名艺术家都是力图在作品中表现出整体感，大师们的油画作品可以很好地诠释这一观点。我的认识就是在作品中应清楚地交代出画面的大关系，因为强调“关系”是为了解决绘画的整体关系以解决整体问题。涉及部分之间的联系，要解决造型艺术的整体，主要是解决关系的问题。事物客观地启发我们搞清造型艺术中各因素之间的关系；没有上就没有下，没有大就没有小，没有方就没有圆，没有黑就没有白，没有近就没有远，这的相对存在的辩证关系，已经潜在造型艺术中。在绘画实践中体现得更为明确，更便于理解“关系”与解决整体问题的联系。
二、油画创作中画面整体感的运用方法
对于整体的把握，解决画面整体效果需要不断的实践和锻炼，坚持不懈地努力探索，才能发现其中的规律。创作过程中，构图、造型大小关系等等视觉感都需要格式塔心理学的理论，运用好格式塔心理学的内容还是对我们平时画画用色、安排构图等都是有好处的。整体感常常是一瞬间的感觉，不易察觉，稍纵即逝。平时应养成整体观察对象的习惯，如眯起眼睛始终使自己只看到形象模糊色彩单纯对比强烈的对象，在创作时头脑中时刻保持整体地意识，始终整体地去处理画面的各种关系，不断的向身后退远几步整体地观察画面的整体关系，不停地去思索它，才能更好地去认识它。风景写生是锻炼提高整体观察能力的有效方法，平时我们应该多写生，多思考，多感受。当然，观察和感受与我们在画布上作画是不一样的，那些作画时单凭实践和肉眼的判断，而不运用理性的画家，就像一面镜子，只会抄袭摆在面前的一切东西，却对它们一无所知。那些认为可以生搬硬套的把大自然中的各种神奇景象挪进画面的想法是错误的。只有重新组织画面的构图，并加强自己的整体意识，严谨的塑造事物的造型，单纯简化地应用色彩，整体处理画面加深画面的整体感与和谐感，才能使自己的作品更加有看头。
参考文献：
[1][美]阿恩海姆著，滕守尧，朱疆源译.艺术与视知觉[M].四川：四川人民出版社，1998：5.
[2]考夫卡著，李维（译者）.格式塔心理学原理[M].浙江：浙江教育出版社，1997：8-10.
[3]美苑Chris topher Willard.绘画中最重要的是整体[J].2005（1）.
[4]朱国松，艺术教育[M]，谈油画创作中的整体问题，2006.06.
（作者单位：四川职业技术学院）
关键词 整体 部分 简化 格式塔派 整体感
我们将事物的各个内在要素相互之间联系构成的有机统一体及其发展的全部过程叫做整体。画面整体感，一直是每个从事绘画者需要分析的问题，也是在创作绘画过程中需要不断解决的内容，本文试从油画创作的一般步骤开始从整体与部分的辩证关系、方法论和格式塔心理学两方面分析绘画中的整体感问题，总结怎样培养整体意识解决画面的整体感问题。
一、整体的定义及其在油画创作中的作用
“整体”这个词的基本含义指整个集体或整个事物的全部，是指由事物的各内在要素相互联系构成的有机统一体及其发展的全过程。油画的创作中，需要整体，无论是古典主义还是现代主义还是后现代主义，具象表现还是抽象表现，素描、油画、色彩、雕塑等都需要整体。绘画的整体问题，一直是我们每个从事绘画者分析的问题，也是我们在创作绘画过程中不断思考解决的内容，一幅油画作品是否整体也是体现其作品好坏的一个要素。因此，油画创作过程中的整体问题是非常重要的。
那么油画创作过程中的整体感是什么呢？每一个从事绘画的人都了解作画过程不外乎四个步骤：
（1）定稿在画面中起出对象大的轮廓结构；
（2）铺出整个画面大的色彩关系；
（3）深入刻画主体；
（4）回到整体调整画面。
这个过程可以看出是由整体到局部再回到整体的一个过程。回到整体调整画面是指从整个画面出发，从画面的色彩、造型、明暗、空间等各种关系的每个方面进行分析处理，使其整个画面的主次、强弱、虚实存在一种互相呼应、互相衬托的关系，从而取得画面的一种和谐感。从整体与部分的关系内容上来看，方法论有两点是最基本、最主要的：一是树立起整体观念和大局意识，二是要搞好局部，使整体的效果得到最大发挥。这两点强调正确处理好局部和整体的关系，反对片面强调某一部分的形而上学思想。
对画面的整体感的调整是完成一幅绘画作品不可少的阶段。但是，在油画创作中不能只局限于此。所有从事绘画者都会遇到这样的问题，希望自己的作品画面能和谐，每个部分都能传达出其情感和意图；同时需要组织好独立的部分体现其整体感。一幅作品的完成并不是各个部分的累积，有时候，精致的部分反而会破坏了画面的整体感。格式塔派又称整体派，依照视觉的基本规律，在特定条件所允许的范围内，视知觉倾向于把任何刺激式样以一种尽可能简单的结构组织起来。 人们的感知觉起作用时，将各部分简化组合成为一个更易于认知的统一体。如果不能将其简化组合，整体事物将出现感觉上的混乱，无法被认知。简单地说，就是看不懂或欣赏不了。 格式塔理论明确地提出：眼脑作用是一个不断组织、简化、统一的过程，正是通过这一过程，才产生出易于理解、协调的整体。考夫卡认为，我们自然而然观察到的经验，都带有格式塔的特点。一个格式塔不好的画面产生的视觉效果破坏了我们的视觉感，给我们的印象是很不舒服的感觉。
每一位著名艺术家都是力图在作品中表现出整体感，大师们的油画作品可以很好地诠释这一观点。我的认识就是在作品中应清楚地交代出画面的大关系，因为强调“关系”是为了解决绘画的整体关系以解决整体问题。涉及部分之间的联系，要解决造型艺术的整体，主要是解决关系的问题。事物客观地启发我们搞清造型艺术中各因素之间的关系；没有上就没有下，没有大就没有小，没有方就没有圆，没有黑就没有白，没有近就没有远，这的相对存在的辩证关系，已经潜在造型艺术中。在绘画实践中体现得更为明确，更便于理解“关系”与解决整体问题的联系。
二、油画创作中画面整体感的运用方法
对于整体的把握，解决画面整体效果需要不断的实践和锻炼，坚持不懈地努力探索，才能发现其中的规律。创作过程中，构图、造型大小关系等等视觉感都需要格式塔心理学的理论，运用好格式塔心理学的内容还是对我们平时画画用色、安排构图等都是有好处的。整体感常常是一瞬间的感觉，不易察觉，稍纵即逝。平时应养成整体观察对象的习惯，如眯起眼睛始终使自己只看到形象模糊色彩单纯对比强烈的对象，在创作时头脑中时刻保持整体地意识，始终整体地去处理画面的各种关系，不断的向身后退远几步整体地观察画面的整体关系，不停地去思索它，才能更好地去认识它。风景写生是锻炼提高整体观察能力的有效方法，平时我们应该多写生，多思考，多感受。当然，观察和感受与我们在画布上作画是不一样的，那些作画时单凭实践和肉眼的判断，而不运用理性的画家，就像一面镜子，只会抄袭摆在面前的一切东西，却对它们一无所知。那些认为可以生搬硬套的把大自然中的各种神奇景象挪进画面的想法是错误的。只有重新组织画面的构图，并加强自己的整体意识，严谨的塑造事物的造型，单纯简化地应用色彩，整体处理画面加深画面的整体感与和谐感，才能使自己的作品更加有看头。
参考文献：
[1][美]阿恩海姆著，滕守尧，朱疆源译.艺术与视知觉[M].四川：四川人民出版社，1998：5.
[2]考夫卡著，李维（译者）.格式塔心理学原理[M].浙江：浙江教育出版社，1997：8-10.
[3]美苑Chris topher Willard.绘画中最重要的是整体[J].2005（1）.
[4]朱国松，艺术教育[M]，谈油画创作中的整体问题，2006.06.
（作者单位：四川职业技术学院）