【摘 要】
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<正>图像与语词历来都是一对冤家,归根结蒂,艺术史与艺术批评的论争都与之纠结。细读中外画品,无论对作品的内容、风格、构图、笔触、色彩描写得如何透彻,其实都不是对个体作
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<正>图像与语词历来都是一对冤家,归根结蒂,艺术史与艺术批评的论争都与之纠结。细读中外画品,无论对作品的内容、风格、构图、笔触、色彩描写得如何透彻,其实都不是对个体作品的纯粹描述,而是如何描述我们选择性地观看的结果,换言之,当我们眼睛看着视觉作品时,我们的心灵却在寻找描述性语汇去匹配眼睛所关注之处,更确切地说,我们所知道的评论语汇在引导着我们之所见。批评语汇永远是一般性的、概念性的,至多只能对准某种风格而非个体作品。连艺术家谈自身的创作经验,其语言也是如此。塞尚的自述同样可以用于毕加索的立体主义。艺术评论,与其说是对作品的分析,不如说是对
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