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现在，人们似乎越来越重视器材在摄影中的作用。我倒觉得摄影器材是次要的，摄影最需要眼睛和灵感。手中拿什么相机没关系，重要的是以什么样的角度去观察和感悟事物。摄影师观察和预见的能力非常重要，包括光线、角度、拍摄时间的选择等等。对眼前的景物要细心观察，这比拍摄本身还重要。
大海的柔情
我拍照片喜欢唯美的风格。我把自己身边的一切看得都很美。所以拍摄的照片也尽量拍得很美。目的是使自己创作过程很愉快，读者也喜欢这类作品。我喜欢大海，而且很早以前就想拍。过去我也拍过大海，但主要是滩涂和近海养殖这些题材。但我真正喜欢的大海是海浪与礁石的融和。静与动，刚与柔的感觉。喜欢大海既豪放又细腻、柔美，和她博大的胸怀。我喜欢礁石的桀骜不驯、刚毅的性格。但我要拍的海与别人拍摄出的大海又不一样。很多人一说拍海就想象的画面是狂风巨浪，狂暴不羁的那种有气势的画面。我认为大海除了有她狂野的性格，同时也有柔情的一面。所以我要用照片表现自己心中安静的大海。
虽然拍摄这个题材的时间不长，但想法已经有很久了。只要去海边，我就仔细观察她。有时候静静地坐在海边，好象和大海对话一样。
与潮水和台风相伴
我喜欢展现大海在潮起潮落过程中，海水与礁石日夜相伴、相互融和、亦真亦幻的感觉。我拍摄的时候，非常投入，脑海中只有对大海的感受，思考如何安排画面和拍摄技术。我对潮水不是特别了解,只知道涨潮的时候很危险。可一到拍摄的时候，常常很投入就忘记了危险。有时，自己感觉才半个小时，其实已经过了一个小时甚至两个小时。潮水早已涨上来，退路已经被水淹没，只能扛起相机赶紧往回跑。有几次海水都没到了腰部，只好深一脚浅一脚地往回“逃命”。
去海边拍摄前，我要听天气预报。如果有台风警报最好。因为有风才能有浪，给我创作的机会就多。在这时候，我是向台风的方向走，和大多数人的撤退方向正好相反。2005年，我经历的台风有“海棠”、“麦莎”、“珊瑚”等。去平潭岛或湄洲岛的时候，别人都是从岛上往外撤，我却要上岛。
用慢门实现构思
我拍的东西都是我喜欢的，过去拍摄花、竹子，现在拍大海，前提都是喜欢。花和竹子是有生命的，但它们都是静止的。我当时的想法是如何用摄影手段把这些静止的东西拍得动起来，拍出生命力。所以用一些摄影技巧来实现。大海看上去不是静止的，它总是在动，总是有鲜活的气氛。所以没有必要用多次曝光表现它的动。相反，我要把动的大海拍出它的静的一面。主要使用的技法是慢门。即使在大海很狂暴的时候，也要尽量表现出它的静、它的柔。
根据海水的流动速度，利用慢门技术表现平时人们看不到的大海的状态，在大多数在1/2秒以下，有时候甚至用B门。我使用宾得67和宾得645两种相机，镜头是45mm、100mm、200mm、300mm定焦镜头。有时候天太亮，快门实在降不下来，就加上灰镜，有时候甚至用两片偏振镜加一片曙光镜。有时候还要根据潮水的情况，安排拍摄时间。甚至在晚上10点或11点在海边拍摄。这时候的快门速度可长达3分钟甚至5分钟。如果需要特殊的光线效果，我还随身带了一个U2灯，打在需要的位置，在蓝色的画面中有一些暖调。
拍摄大海对相机的损害比较大。并不是海水打在相机上才损坏相机，海边的空气中的湿度就特别大，而且含有盐分。所以我的相机凡是掉漆的地方都很快就生锈。我的一副捷信牌三脚架，有一条腿就打不开了，这是一次拍摄后没有及时清洗造成的，盐的腐蚀有一个过程，刚用完拧一拧觉得没事，过几天就完全锈死了。
天气情况：多云，第十三号强台风“泰利”正面袭击福建沿海前一天，阵风八级左右。
站在高处礁石上，聆听那由远及近的海涛声，目睹那撞击礁石上雪白的浪花，我会在情不自禁中融入大海，任凭海风狂舞、任凭烈日当头……
相机：宾得67Ⅱ 镜头：100mmf4定焦 光圈:F32
速度：3秒（加一片减光镜、一片偏振镜）
胶卷：E100VS反转片 三脚架：捷信1325
天气情况：晴，下午四时左右斜阳、天文大潮
有时现场光太强，即使光圈已收缩到最小仍不能达到所需要的慢速快门，我就采用加一片减光镜来降低相机快门速度，必要时再加一至两片偏振镜，以获得更慢的快门速度来表现海的磅礴、海的细腻、海的柔美，以及她包容一切的博大胸怀。
相机：宾得67Ⅱ 镜头：300mmf4定焦
光圈：F32 速度：4秒（加一片减光镜、两片偏振镜）
胶卷：E100VS反转片 三脚架：捷信1325
天气情况：晴，夜晚九时左右，天文大潮。
我拍海一般会选择天文大潮和受台风及热带风暴影响的天气，因此时风大浪高，能使我尽情展现大海在潮起潮落过程中，海与石日夜相伴、互为知音、互相依靠、相互磨合、亦真亦幻的一份清淡如水的海礁情潮。而夜间海上色温偏高让反转片产生的蓝色调也正是我所需要的。
相机：宾得67Ⅱ 镜头：100mm定焦
光圈：F32
速度：B门曝光4分钟，在最后曝光即将结束的30秒里用U2灯对主体礁石进行大约10秒钟的曝光，以此强调画面的视觉效果。
胶卷：E100VS反转片 三脚架：捷信1325
大海的柔情
我拍照片喜欢唯美的风格。我把自己身边的一切看得都很美。所以拍摄的照片也尽量拍得很美。目的是使自己创作过程很愉快，读者也喜欢这类作品。我喜欢大海，而且很早以前就想拍。过去我也拍过大海，但主要是滩涂和近海养殖这些题材。但我真正喜欢的大海是海浪与礁石的融和。静与动，刚与柔的感觉。喜欢大海既豪放又细腻、柔美，和她博大的胸怀。我喜欢礁石的桀骜不驯、刚毅的性格。但我要拍的海与别人拍摄出的大海又不一样。很多人一说拍海就想象的画面是狂风巨浪，狂暴不羁的那种有气势的画面。我认为大海除了有她狂野的性格，同时也有柔情的一面。所以我要用照片表现自己心中安静的大海。
虽然拍摄这个题材的时间不长，但想法已经有很久了。只要去海边，我就仔细观察她。有时候静静地坐在海边，好象和大海对话一样。
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与潮水和台风相伴
我喜欢展现大海在潮起潮落过程中，海水与礁石日夜相伴、相互融和、亦真亦幻的感觉。我拍摄的时候，非常投入，脑海中只有对大海的感受，思考如何安排画面和拍摄技术。我对潮水不是特别了解,只知道涨潮的时候很危险。可一到拍摄的时候，常常很投入就忘记了危险。有时，自己感觉才半个小时，其实已经过了一个小时甚至两个小时。潮水早已涨上来，退路已经被水淹没，只能扛起相机赶紧往回跑。有几次海水都没到了腰部，只好深一脚浅一脚地往回“逃命”。
去海边拍摄前，我要听天气预报。如果有台风警报最好。因为有风才能有浪，给我创作的机会就多。在这时候，我是向台风的方向走，和大多数人的撤退方向正好相反。2005年，我经历的台风有“海棠”、“麦莎”、“珊瑚”等。去平潭岛或湄洲岛的时候，别人都是从岛上往外撤，我却要上岛。
用慢门实现构思
我拍的东西都是我喜欢的，过去拍摄花、竹子，现在拍大海，前提都是喜欢。花和竹子是有生命的，但它们都是静止的。我当时的想法是如何用摄影手段把这些静止的东西拍得动起来，拍出生命力。所以用一些摄影技巧来实现。大海看上去不是静止的，它总是在动，总是有鲜活的气氛。所以没有必要用多次曝光表现它的动。相反，我要把动的大海拍出它的静的一面。主要使用的技法是慢门。即使在大海很狂暴的时候，也要尽量表现出它的静、它的柔。
根据海水的流动速度，利用慢门技术表现平时人们看不到的大海的状态，在大多数在1/2秒以下，有时候甚至用B门。我使用宾得67和宾得645两种相机，镜头是45mm、100mm、200mm、300mm定焦镜头。有时候天太亮，快门实在降不下来，就加上灰镜，有时候甚至用两片偏振镜加一片曙光镜。有时候还要根据潮水的情况，安排拍摄时间。甚至在晚上10点或11点在海边拍摄。这时候的快门速度可长达3分钟甚至5分钟。如果需要特殊的光线效果，我还随身带了一个U2灯，打在需要的位置，在蓝色的画面中有一些暖调。
拍摄大海对相机的损害比较大。并不是海水打在相机上才损坏相机，海边的空气中的湿度就特别大，而且含有盐分。所以我的相机凡是掉漆的地方都很快就生锈。我的一副捷信牌三脚架，有一条腿就打不开了，这是一次拍摄后没有及时清洗造成的，盐的腐蚀有一个过程，刚用完拧一拧觉得没事，过几天就完全锈死了。
天气情况：多云，第十三号强台风“泰利”正面袭击福建沿海前一天，阵风八级左右。
站在高处礁石上，聆听那由远及近的海涛声，目睹那撞击礁石上雪白的浪花，我会在情不自禁中融入大海，任凭海风狂舞、任凭烈日当头……
相机：宾得67Ⅱ 镜头：100mmf4定焦 光圈:F32
速度：3秒（加一片减光镜、一片偏振镜）
胶卷：E100VS反转片 三脚架：捷信1325
天气情况：晴，下午四时左右斜阳、天文大潮
有时现场光太强，即使光圈已收缩到最小仍不能达到所需要的慢速快门，我就采用加一片减光镜来降低相机快门速度，必要时再加一至两片偏振镜，以获得更慢的快门速度来表现海的磅礴、海的细腻、海的柔美，以及她包容一切的博大胸怀。
相机：宾得67Ⅱ 镜头：300mmf4定焦
光圈：F32 速度：4秒（加一片减光镜、两片偏振镜）
胶卷：E100VS反转片 三脚架：捷信1325
天气情况：晴，夜晚九时左右，天文大潮。
我拍海一般会选择天文大潮和受台风及热带风暴影响的天气，因此时风大浪高，能使我尽情展现大海在潮起潮落过程中，海与石日夜相伴、互为知音、互相依靠、相互磨合、亦真亦幻的一份清淡如水的海礁情潮。而夜间海上色温偏高让反转片产生的蓝色调也正是我所需要的。
相机：宾得67Ⅱ 镜头：100mm定焦
光圈：F32
速度：B门曝光4分钟，在最后曝光即将结束的30秒里用U2灯对主体礁石进行大约10秒钟的曝光，以此强调画面的视觉效果。
胶卷：E100VS反转片 三脚架：捷信1325