【摘 要】
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1973—1990年间智利皮诺切特政府的统治,为智利电影表现历史伤痛记忆提供了重要素材。对这段伤痛记忆的反思书写,构成了20世纪90年代以来智利电影发展的重要语境。在这些影片之中,导演帕布罗·拉雷因的“皮诺切特三部曲”——《杀手夜狂热》《后事》《智利说不》极具代表性。这些影片通过隐喻的方式,寻求对历史伤痛的反思与书写。具体而言,包括非政治性人物的个体化隐喻、历史叙事的碎片化隐喻和文化创伤的情爱化隐
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1973—1990年间智利皮诺切特政府的统治,为智利电影表现历史伤痛记忆提供了重要素材。对这段伤痛记忆的反思书写,构成了20世纪90年代以来智利电影发展的重要语境。在这些影片之中,导演帕布罗·拉雷因的“皮诺切特三部曲”——《杀手夜狂热》《后事》《智利说不》极具代表性。这些影片通过隐喻的方式,寻求对历史伤痛的反思与书写。具体而言,包括非政治性人物的个体化隐喻、历史叙事的碎片化隐喻和文化创伤的情爱化隐喻。这种伤痛记忆的隐喻性书写,在重述和反思智利伤痛记忆的同时,也为了解智利电影、读懂智利电影文化提供了一条有效路径。
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