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珍贵的元代棋具
中国象棋在南宋时代,走完了它大普及的历程,成为民间普遍的不可缺少的娱乐工具,但是元代蒙古统治者入主中原后,实行民族歧视政策,压制汉族文化,按《中国象棋史》作者、棋史研究家张如安先生所述“南宋象棋蓬勃的发展势头,进入十四世纪开始受挫,中国象棋进入了相对衰落的历史时期”。
但是象棋以它惊人魅力,顽强地生存于人民大众之中,展出的棋具可以为证,图一为罕见的元代青花釉里红棋子。该棋子整体器形为偏圆柱体,棋底露胎厚重扭曲,系手工捏造而成。胎骨较厚,略显疏松,有瓦质感,但十分坚硬,呈灰白色,可视为瓷石加高岭土二元组合配方烧制,釉色呈失透状,底部露胎部分为褐红色,烧造工艺用垫饼烧形式,底部留有明显的垫块痕迹。棋子正面用阴刻字体,以西汉时通行的汉文为基础,红方与黑方用釉里红和青花来区分,釉里红为铜红料,色呈猪肝色,发色偏暗红,青花的钴料用浙料,火色偏蓝灰色。该棋子是迄今中国出土或传世品(限已公布之物)中最早的全副完整的实物作品之一,色泽淡雅、造型古朴、文字奇特,十分罕见。
图二为元代枢府瓷(卵白釉)棋子“像”。枢府是“枢密院”的简称。唐朝代宗(763-779)初设枢密使,以承诏旨,传达王命。元代以军事为重,“枢府”权位更高,具有“枢府”铭(称为枢府瓷的原由)的卵白釉器应属“枢密院”的定烧器是毫无问题的。近年来许多学者认为这类瓷器绝非全部官窑产品,该枚棋子为这一结论提供了有力证据。因为元代蒙古贵族不可能在官窑烧制汉族传统的文化——象棋。另外图三青釉棋子则说明在元代象棋传统的写法正在改变。如象——像、马—— ,反映民间象棋活动的活跃和创造力。
丰富多彩的明清棋具
明清随着象棋活动的广泛普及,棋具制作进入新的阶段,凡是可以制作棋具的所有材料在现存实物中均有遗存,可说品种繁多,美不胜收。
①象牙棋具
象牙棋具宋以后传世较多。一是因为易于保存,二是本身有保存的价值,藏家刻意保存所致。现在古玩市场仍可看见,不过新品居多,真正老东西较少,如图四,直径46毫米,中间有一圆孔,作为挂件,取马到成功之意。整套32枚的宋、明之物已不易得,但“将”“马”仍可看到,正是挂件这一功能使它们得以传世。与清代象牙棋具相比,明代棋子造型古朴大方、牙纹明显、颜色偏黄。清代之物则作工精细,多加单或双圈,另有些棋子刻上骰子内容,反映出清代棋子与赌博活动有密切关系。
②木质棋具
木质用于棋具是象棋走向民间的重要举措,为象棋的发展与普及奠定了坚实的基础。木材易得、刻字方便,成了象棋具的主流,优质硬木如紫檀、黄花梨、红木、黄杨等则被用于高档棋具。明代是我国家具工艺发展的一个高峰,作为家具的小品余韵,明代硬木象棋则也达到了我国象棋具的高峰。图五金丝楠木棋乃明代之物,金丝明显、古朴大方,因金丝楠木极难生长,清代已近绝迹,故而比较珍贵。
③玉质棋具
周紫尧《阮郎归》有“闲临小玉盘”之句。据田艺衡《留青日记杨坟》记载,明正德间沈某掘南宋名将杨存中在德清之墓,发现玉质象棋一副并诸玩器,说明至少在宋代已有玉制的象棋盘和象棋子后,玉作为棋具的制作材料历代不绝。图六为明代玉子,全副仅一子有破损。黑白双方,分别用黑玉与碧玉区分,比较少见。
④瓷质、紫砂、石材、料器棋具
这些均非实用棋具,其观赏性大于实用性,如图列出,聊备一格。总之明代与清代棋具的区别是前者古朴、简洁,后者精细、繁琐、与两代其它艺术品的特点是一致的。□
中国象棋在南宋时代,走完了它大普及的历程,成为民间普遍的不可缺少的娱乐工具,但是元代蒙古统治者入主中原后,实行民族歧视政策,压制汉族文化,按《中国象棋史》作者、棋史研究家张如安先生所述“南宋象棋蓬勃的发展势头,进入十四世纪开始受挫,中国象棋进入了相对衰落的历史时期”。
但是象棋以它惊人魅力,顽强地生存于人民大众之中,展出的棋具可以为证,图一为罕见的元代青花釉里红棋子。该棋子整体器形为偏圆柱体,棋底露胎厚重扭曲,系手工捏造而成。胎骨较厚,略显疏松,有瓦质感,但十分坚硬,呈灰白色,可视为瓷石加高岭土二元组合配方烧制,釉色呈失透状,底部露胎部分为褐红色,烧造工艺用垫饼烧形式,底部留有明显的垫块痕迹。棋子正面用阴刻字体,以西汉时通行的汉文为基础,红方与黑方用釉里红和青花来区分,釉里红为铜红料,色呈猪肝色,发色偏暗红,青花的钴料用浙料,火色偏蓝灰色。该棋子是迄今中国出土或传世品(限已公布之物)中最早的全副完整的实物作品之一,色泽淡雅、造型古朴、文字奇特,十分罕见。
图二为元代枢府瓷(卵白釉)棋子“像”。枢府是“枢密院”的简称。唐朝代宗(763-779)初设枢密使,以承诏旨,传达王命。元代以军事为重,“枢府”权位更高,具有“枢府”铭(称为枢府瓷的原由)的卵白釉器应属“枢密院”的定烧器是毫无问题的。近年来许多学者认为这类瓷器绝非全部官窑产品,该枚棋子为这一结论提供了有力证据。因为元代蒙古贵族不可能在官窑烧制汉族传统的文化——象棋。另外图三青釉棋子则说明在元代象棋传统的写法正在改变。如象——像、马—— ,反映民间象棋活动的活跃和创造力。
丰富多彩的明清棋具
明清随着象棋活动的广泛普及,棋具制作进入新的阶段,凡是可以制作棋具的所有材料在现存实物中均有遗存,可说品种繁多,美不胜收。
①象牙棋具
象牙棋具宋以后传世较多。一是因为易于保存,二是本身有保存的价值,藏家刻意保存所致。现在古玩市场仍可看见,不过新品居多,真正老东西较少,如图四,直径46毫米,中间有一圆孔,作为挂件,取马到成功之意。整套32枚的宋、明之物已不易得,但“将”“马”仍可看到,正是挂件这一功能使它们得以传世。与清代象牙棋具相比,明代棋子造型古朴大方、牙纹明显、颜色偏黄。清代之物则作工精细,多加单或双圈,另有些棋子刻上骰子内容,反映出清代棋子与赌博活动有密切关系。
②木质棋具
木质用于棋具是象棋走向民间的重要举措,为象棋的发展与普及奠定了坚实的基础。木材易得、刻字方便,成了象棋具的主流,优质硬木如紫檀、黄花梨、红木、黄杨等则被用于高档棋具。明代是我国家具工艺发展的一个高峰,作为家具的小品余韵,明代硬木象棋则也达到了我国象棋具的高峰。图五金丝楠木棋乃明代之物,金丝明显、古朴大方,因金丝楠木极难生长,清代已近绝迹,故而比较珍贵。
③玉质棋具
周紫尧《阮郎归》有“闲临小玉盘”之句。据田艺衡《留青日记杨坟》记载,明正德间沈某掘南宋名将杨存中在德清之墓,发现玉质象棋一副并诸玩器,说明至少在宋代已有玉制的象棋盘和象棋子后,玉作为棋具的制作材料历代不绝。图六为明代玉子,全副仅一子有破损。黑白双方,分别用黑玉与碧玉区分,比较少见。
④瓷质、紫砂、石材、料器棋具
这些均非实用棋具,其观赏性大于实用性,如图列出,聊备一格。总之明代与清代棋具的区别是前者古朴、简洁,后者精细、繁琐、与两代其它艺术品的特点是一致的。□