浅谈粤剧花旦人物塑造的传承与创新——以粤剧折子戏《蝶舞蓬瀛之英台哭坟》为例

来源 :环球首映 | 被引量 : 0次 | 上传用户:itgodson
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
其他文献
本文梳理了虚拟主播的诞生及其发展的过程,并论述了虚拟主播受到年轻人喜爱和追捧的原因,主要表现在:①二次元形象迎合了观众的审美,使观众获得心灵慰藉.②以虚拟形象直播创造了更多的想象空间,能够实现真人直播中不可能达到的高度互动.③主播有较强的个人能力和素质,有趣的直播内容带给观众精神上的满足.④给予观众精神上的陪伴,在情感的双向交流中建立长期的牢固关系.⑤介于现实与虚拟之间,复杂的矛盾性令人着迷.同时,对国内虚拟主播行业的发展情况及其未来趋势进行探讨,认为在网络直播盛行的发展浪潮中,人民精神需求也在不断上升,
随着互联网的快速发展,媒介形式层出不穷,给很多行业带来了显著的经济效益,使得许多行业的营销模式也发生了变化.以2021年清明档上映的电影《我的姐姐》为例,它将传统的线下宣传与互联网平台宣传相结合,获得了乐观的票房收益.这种通过融媒体发行的电影营销模式是否会成为电影发行的主流方式,值得深入研究.本文以《我的姐姐》为研究对象,从充分运用社交媒体营销、利用公众人物来宣传电影、线上线下活动的口碑营销等方面分析融媒体背景下电影营销存在的问题及策略.
《亲爱的,不要跨过那条江》是由陈模英执导的韩国独立纪录片,讲述了一对居住在韩国江原道横城山村的老夫妇的最后时光.影片对爱情、亲情、生死话题的关照以及对其引申出的韩国风俗文化的展示,与影视人类学一贯所秉承的文化立场相符,因此本文着重从影视人类学的角度分析《亲爱的,不要跨过那条江》的创作内核.
有效地培养高职院校大学生坚定文化自信,是当前大学生思想政治教育方面的一个重要板块的内容.高职院校的教师在教学的过程中,也要针对不同专业的特点采取有效的措施和策略,针对性引导高职院校的学生逐步培养文化自信,从而建立正确的人生观与价值观.
如今各类综艺节目层出不穷,文创类综艺节目的出现可以说是综艺界的一股清流,它的出现和发展在一定程度上为传承传统文化提供了一种新表达的方式.《上新了·故宫》节目采用了”文创+综艺”这种令人耳目一新的节目表现方式,不仅凸显出了故宫深厚的文化底蕴,也利用大众传媒在传承优秀传统文化方面起到了积极的作用.本文主要以文化类综艺节目为研究对象,并以《上新了·故宫》为案例,通过对节目的制作特点与传播效果来分析节目的创新点与取得成功的经验,从而为其他文化类综艺节目的传播创新开拓思路.
河南卫视在办台立台的发展进程中,从博大深远的中原文化中汲取内涵,是国内首个将”文化”作为品牌战略的省级卫视,在全国省级卫视发展格局中占据了独特而重要的位置.当下,全国文化产业全面进入品牌战略化时代,河南卫视凭借”河南春晚””清明时节奇妙游”等中国传统节日系列节目成功打造优质电视品牌,为电视媒体的良性发展赋予强大动力.
沙洋县融媒体中心”因势而谋、应势而动、顺势而为”,做到”上下”融”通””内外”融”汇”和”前后”融”合”,筑牢主阵地,唱响主旋律,让主题宣传报道既凝聚精气神,又兼具”色香味”.
非遗文化是一种地域性文化的传承,是一个地域历史文化的延续与象征,非遗文化是地域文化的代表.论文从非遗文化的角度,探讨常州地区民俗绘本的表现与应用,从常州地域龙舟文化入手,结合历史民俗故事,研究民族化的造型艺术表现与延伸,希望通过绘本的艺术形式传承地域非遗文化,开发社会文化价值.
本文通过对旅游综艺节目《恰好是少年》的模式定位和呈现方式分析,探讨在国内综艺节目不断翻新、创新却不足的情况下,《恰好是少年》如何通过多元化的场景叙事、vlog+跟踪拍摄的双线记录模式和极简剪辑的理念等创新,展现了旅游综艺节目在形式和内容上的迅速发展.
表演艺术是通过某种方式、信息,给予人们在视觉、听觉上的感官艺术.所谓的表演,它其中的故事和人物大部分通过编剧创作的,由演出的人,通过话剧、电视剧、电影等方式演绎出来,观众所看到的仅仅是当前平台所展现的.因此,它的一切都具有不真实性,只是对过去或现在最直接的反映与写照.有人说,艺术源于生活,却又高于生活,我们在平台上面所见到的往往是具有假定性,就像我们所说的,是一种具有瑕疵却不失优雅的谎言.在这种情况下,表演艺术与人格构建有着密不可分的关系.本文从人格的构建角度出发,对表演艺术假定性进行分析说明,并指出戏剧