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一、吊脚楼的建筑形式及类型
吊脚楼是一种全木结构的干栏建筑，为土家族主要住所形式之一。土家族大多居住在我国南方山区，人们因地制宜，房屋建筑多建于带坡度的地面上，为了保持平衡，房屋的一边临空而建，其下以支柱支撑，成“吊脚”样式，这就形成了土家族独具特色的“吊脚楼”建筑形式。
吊脚楼为土家族人居住的生活场所，多呈虎坐形，以“左青龙，右白虎，前朱雀，后玄武”为最佳屋场，朝向或坐西向东，或坐东向西。依山的吊角楼，在平地上用木柱撑起，分上下两层，上层通风、干燥、防潮，多用作居室；下层是猪牛栏圈或用来堆放杂物。房屋规模一般人家为一栋4排扇、3间屋或6排扇、5间屋，中等人家为5柱2骑、5柱4骑，大户人家则7柱4骑、四合天井大院。4排扇3间屋结构者，中间为堂屋，左右两边称为饶间，做居住、做饭之用。饶间以中柱为界分为两半，前面做火炕，后面做卧室。吊脚楼上有绕楼的曲廊，曲廊还配有栏杆。
土家族住所的结构一般为一正两厢，其中厢房为吊脚楼。吊脚楼的地基低于正屋的地基，在其地基上竖立十多根木柱，木柱上铺木板，以木板为壁，一般为2至3层。吊脚楼前有阳台，两边有走廊，阳台和走廊排柱悬空，悬柱的末端有圆锥形雕饰。阳台和走廊的栏杆多由木条组成，富裕之家在栏杆上雕龙画凤，在窗子和门上精雕细刻。吊脚楼的形式多种多样，其类型有以下五种。
1、单吊式。这是最普遍的一种形式，有人称之为“一头吊”或“钥匙头”。它的特点是只正屋一边的厢房伸出悬空，下面用木柱支撑。
2、双吊式，又称为“双头吊”或“撮箕口”。它是单吊式的发展，即在正房的两头皆有吊出的厢房。单吊式和双吊式主要以屋主的经济条件和家庭需要而定，单吊式和双吊式常常共处一地。
3、四合水式。这种形式的吊脚楼是在双吊式的基础上发展起来的，它的特点是将正屋两头厢房吊脚楼部分的上部连成一体，形成一个四合院。两厢房的楼下即为大门，这种四合院进大门后还必须上几步石阶，才能进到正屋。
4、二屋吊式。这种形式是在单吊和双吊的基础上发展起来的，即在一般吊脚楼上再加一层。单吊双吊均适用。
5、平地起吊式。这种形式的吊脚楼也是在单吊的基础上发展起来的，单吊、双吊皆有。它的主要特征是，建在平坝中，按地形本不需要吊脚，却偏偏将厢房抬起，用木柱支撑。支撑用木柱所落地面和正屋地面平齐，使厢房高于正屋。
二、吊脚楼的审美特征
1、别致的形式和风格给人极强的审美感受。吊脚楼除了居住功能以外，还以其特定的审美特色承载着者土家族的民族文化及土家人的智慧。吊脚楼作为审美对象，除了体现一般艺术所具有的审美个性品格外，更主要的是具有别致的形式美和丰富多彩的审美个性品格。土家吊脚楼外形多样，有单吊、双吊、两层吊等多种形式，千楼自别，相互竞秀，因各栋吊脚楼构架内部空间处理不一样，即使是同一类型的吊脚楼，都风格别致，各有千秋。吊脚楼是长方形和三角形的组合，这种几何形体稳定而庄重，给人一种静而刚的感觉，表现了一种典雅灵秀之美，同时也表现出挺拔健劲之美。其内部构架，无论梁、柱、枋、檩，它们之间都是互为垂直相交的，构成了一个在三维空间上的相互垂直的网络体系，整个屋盖从横向观察则是一个三棱体，给人端庄、雄健的感觉。
2、流动的视觉效果营造出一种浪漫情调。
（1）吊脚楼的外部造型从纵向看，形成了“占天不占地”“天平地不平”的剖面，这些剖面的形成多是采用架空、悬挑、掉层、叠落等手法进行处理，因此，吊脚楼生动活泼，毫无生涩呆滞的痕迹。吊脚楼之所以会吊脚，就是因为在二层上出挑，一般出挑1—1.5米，然后再加上屋面的出檐，形成“头重脚轻”的格局，使人感到不稳定，但当它同建在实地上的正屋连在一起时则互相呼应，从而使整个建筑物轻重协调，形态庄重，富有弹性和节奏感，给人一种粗犷洒脱、淳朴深沉的艺术美感。
（2）土家吊脚楼从整体布局看，可称为不规则弹性组群，房屋布局自由灵活，有的依山顺势，层叠而上；有的绕弯淄脊，错落有致；有的背山占崖，居高临下；有的沿沟环谷，生动活泼；有的雄踞山巅，气势壮观。仿佛一只只展翅高飞的雄鹰，翱翔于山岭之中，虽是静物，却使人感到极强的动感。加之这些吊脚楼多依山而建，山势的蜿蜒起伏常常使人领略到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的意境，从而获得变幻的视觉效果，这与我国园林建筑中“借景”手法有异曲同工之妙。
3、建筑技术美与艺术美结合的古朴典范。主要体现在实用性、地区性、技术性三个方面。从实用性来说，土家吊脚楼不但充分满足了人们物质生活的需要，也满足了人们精神文化生活的需求；从地区性来说，土家吊脚楼总是以它别致、优美的形式和艺术特色点缀自然环境，不但起到了画龙点睛的作用，而且通过互相映衬、烘托和照应，使整个土家山寨的景物向美的境界升华；从技术性来说，土家吊脚楼博采我国木构建筑井干式、穿斗式、抬梁式的优点，集美观、坚固、实用于一体，整个构架，均以榫穿卯相连，无钉无栓，并且从构思、设计到每一道工序的完成，不用图纸，其形式及数百根瓜柱梁枋的大小长短和开卯作榫的部位，以及复杂的力学估计等数据，皆胸有成竹，表现出土家匠师精湛的建筑技术和别具匠心的创作精神，实现了技术性能与审美性能的有效结合。正因如此，土家吊脚楼在中国建筑民族形式中的地位值得刮目相看。
总之，土家吊脚楼不管是外形还是内部结构，都呈现出恰到好处的比例关系和层次分明的有序变化，静中见动，动中趋向统一的灵巧多变的均衡感，这种动态性多层次的高水平对称均衡，把吊脚楼推上了美的典型形态，显示出风雅、流畅的形体风格，具有超越视觉的特异品质，无论远眺近览，平视仰瞻，它那优美的形体线条，总给人一种“淡妆浓抹总相宜”的美感。
吊脚楼是一种全木结构的干栏建筑，为土家族主要住所形式之一。土家族大多居住在我国南方山区，人们因地制宜，房屋建筑多建于带坡度的地面上，为了保持平衡，房屋的一边临空而建，其下以支柱支撑，成“吊脚”样式，这就形成了土家族独具特色的“吊脚楼”建筑形式。
吊脚楼为土家族人居住的生活场所，多呈虎坐形，以“左青龙，右白虎，前朱雀，后玄武”为最佳屋场，朝向或坐西向东，或坐东向西。依山的吊角楼，在平地上用木柱撑起，分上下两层，上层通风、干燥、防潮，多用作居室；下层是猪牛栏圈或用来堆放杂物。房屋规模一般人家为一栋4排扇、3间屋或6排扇、5间屋，中等人家为5柱2骑、5柱4骑，大户人家则7柱4骑、四合天井大院。4排扇3间屋结构者，中间为堂屋，左右两边称为饶间，做居住、做饭之用。饶间以中柱为界分为两半，前面做火炕，后面做卧室。吊脚楼上有绕楼的曲廊，曲廊还配有栏杆。
土家族住所的结构一般为一正两厢，其中厢房为吊脚楼。吊脚楼的地基低于正屋的地基，在其地基上竖立十多根木柱，木柱上铺木板，以木板为壁，一般为2至3层。吊脚楼前有阳台，两边有走廊，阳台和走廊排柱悬空，悬柱的末端有圆锥形雕饰。阳台和走廊的栏杆多由木条组成，富裕之家在栏杆上雕龙画凤，在窗子和门上精雕细刻。吊脚楼的形式多种多样，其类型有以下五种。
1、单吊式。这是最普遍的一种形式，有人称之为“一头吊”或“钥匙头”。它的特点是只正屋一边的厢房伸出悬空，下面用木柱支撑。
2、双吊式，又称为“双头吊”或“撮箕口”。它是单吊式的发展，即在正房的两头皆有吊出的厢房。单吊式和双吊式主要以屋主的经济条件和家庭需要而定，单吊式和双吊式常常共处一地。
3、四合水式。这种形式的吊脚楼是在双吊式的基础上发展起来的，它的特点是将正屋两头厢房吊脚楼部分的上部连成一体，形成一个四合院。两厢房的楼下即为大门，这种四合院进大门后还必须上几步石阶，才能进到正屋。
4、二屋吊式。这种形式是在单吊和双吊的基础上发展起来的，即在一般吊脚楼上再加一层。单吊双吊均适用。
5、平地起吊式。这种形式的吊脚楼也是在单吊的基础上发展起来的，单吊、双吊皆有。它的主要特征是，建在平坝中，按地形本不需要吊脚，却偏偏将厢房抬起，用木柱支撑。支撑用木柱所落地面和正屋地面平齐，使厢房高于正屋。
二、吊脚楼的审美特征
1、别致的形式和风格给人极强的审美感受。吊脚楼除了居住功能以外，还以其特定的审美特色承载着者土家族的民族文化及土家人的智慧。吊脚楼作为审美对象，除了体现一般艺术所具有的审美个性品格外，更主要的是具有别致的形式美和丰富多彩的审美个性品格。土家吊脚楼外形多样，有单吊、双吊、两层吊等多种形式，千楼自别，相互竞秀，因各栋吊脚楼构架内部空间处理不一样，即使是同一类型的吊脚楼，都风格别致，各有千秋。吊脚楼是长方形和三角形的组合，这种几何形体稳定而庄重，给人一种静而刚的感觉，表现了一种典雅灵秀之美，同时也表现出挺拔健劲之美。其内部构架，无论梁、柱、枋、檩，它们之间都是互为垂直相交的，构成了一个在三维空间上的相互垂直的网络体系，整个屋盖从横向观察则是一个三棱体，给人端庄、雄健的感觉。
2、流动的视觉效果营造出一种浪漫情调。
（1）吊脚楼的外部造型从纵向看，形成了“占天不占地”“天平地不平”的剖面，这些剖面的形成多是采用架空、悬挑、掉层、叠落等手法进行处理，因此，吊脚楼生动活泼，毫无生涩呆滞的痕迹。吊脚楼之所以会吊脚，就是因为在二层上出挑，一般出挑1—1.5米，然后再加上屋面的出檐，形成“头重脚轻”的格局，使人感到不稳定，但当它同建在实地上的正屋连在一起时则互相呼应，从而使整个建筑物轻重协调，形态庄重，富有弹性和节奏感，给人一种粗犷洒脱、淳朴深沉的艺术美感。
（2）土家吊脚楼从整体布局看，可称为不规则弹性组群，房屋布局自由灵活，有的依山顺势，层叠而上；有的绕弯淄脊，错落有致；有的背山占崖，居高临下；有的沿沟环谷，生动活泼；有的雄踞山巅，气势壮观。仿佛一只只展翅高飞的雄鹰，翱翔于山岭之中，虽是静物，却使人感到极强的动感。加之这些吊脚楼多依山而建，山势的蜿蜒起伏常常使人领略到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的意境，从而获得变幻的视觉效果，这与我国园林建筑中“借景”手法有异曲同工之妙。
3、建筑技术美与艺术美结合的古朴典范。主要体现在实用性、地区性、技术性三个方面。从实用性来说，土家吊脚楼不但充分满足了人们物质生活的需要，也满足了人们精神文化生活的需求；从地区性来说，土家吊脚楼总是以它别致、优美的形式和艺术特色点缀自然环境，不但起到了画龙点睛的作用，而且通过互相映衬、烘托和照应，使整个土家山寨的景物向美的境界升华；从技术性来说，土家吊脚楼博采我国木构建筑井干式、穿斗式、抬梁式的优点，集美观、坚固、实用于一体，整个构架，均以榫穿卯相连，无钉无栓，并且从构思、设计到每一道工序的完成，不用图纸，其形式及数百根瓜柱梁枋的大小长短和开卯作榫的部位，以及复杂的力学估计等数据，皆胸有成竹，表现出土家匠师精湛的建筑技术和别具匠心的创作精神，实现了技术性能与审美性能的有效结合。正因如此，土家吊脚楼在中国建筑民族形式中的地位值得刮目相看。
总之，土家吊脚楼不管是外形还是内部结构，都呈现出恰到好处的比例关系和层次分明的有序变化，静中见动，动中趋向统一的灵巧多变的均衡感，这种动态性多层次的高水平对称均衡，把吊脚楼推上了美的典型形态，显示出风雅、流畅的形体风格，具有超越视觉的特异品质，无论远眺近览，平视仰瞻，它那优美的形体线条，总给人一种“淡妆浓抹总相宜”的美感。