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摘 要： 近年来，穿越剧异军突起，在内地影视行业大放异彩，吸引许多观众的眼球，收视率不断飙升。历史穿越电视剧开始出现，此类电视剧一时很红，很火。许多此类电视剧编剧在创作时捏造歪曲历史，其背后存在一些不容忽视的问题，大多数穿越剧看到的都是后宫里的秘史，但是历史剧的真实内涵发生了变化。作者对历史题材穿越电视剧的创作提出了看法。
关键词： 历史题材 穿越剧 创作问题 内容分析
目前国内诸多文献均对穿越题材电视剧进行研究，针对历史题材穿越的电视剧研究较少。为此，笔者对历史题材的穿越剧创作存在的不足谈谈看法，望各位同仁共勉。
一、穿越电视剧的浮现
穿越电视剧是近几年流行起来的一种影视剧，其剧情或多或少涉及穿越时空这一话题。穿越包括穿越时间和空间，通俗的是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）的事件，穿越又分为魂魄穿越、架空穿越、胎穿越、肉体穿越，等等。影视剧剧情也以此为线索展开。
穿越剧脱胎于穿越小说，穿越小说的艺术资源无外乎历史故事。作者根据历史故事改编加上自己的丰富想象，一部穿越小说就创作出来。故事中，穿越的主人公大部分是通过对历史的看法帮助古代人达到某个目的，抑或是想通过自己的努力改变某种结局。比如《步步惊心》里，马尔泰若曦带着现代人“我的生活我做主”的观念回到大清，当看到十阿哥被皇上赐婚要取自己并不爱的明玉格格时，她看到了古代人的悲哀，于是想逃离紫禁城，寻找幸福；当皇上将她赐给十四阿哥时，不愿将自己的命运交给别人的她公然抗旨，被贬到浣洗局为太监洗衣服。若曦通过自己的努力在古代寻到了与十四爷短暂的幸福，这种情感戏的冲突和观念的冲突融为一体，在推动情节发展的同时也肯定了现代人的思想观念，给了观众一个合理情理的交代。
近两年的穿越剧，穿越的主人公大都因为与所处环境的格格不入而凸显其个性。如：《穿越时空的爱恋》中精灵古怪的小丸子；《神话》中给古代人灌输现代人的思想，并通过自己的努力成长为英雄的陆小川；《宫锁心玉》中温柔智慧的洛晴川；《步步惊心》中清新淡雅、坚守原则的马尔泰·若曦，这些角色都给观众留下深刻的印象。
为什么这些观众都热衷于回到过去寻找“麻醉”呢？我觉得是现世生活不能给出足够的幸福感。笔者是“90后”，2002年《穿越时空的爱恋》播出时就曾经被吸引过，当看到近两年掀起的穿越剧热潮时，就一直在想为什么从20世纪初诞生的电视剧，直到十年后才开始受捧。经过思考，笔者认为时间是这个问题最终的归结点。每个人心中都会出现一个“穿越梦”，而穿越剧就是他“梦”的寄托，因为在另一个时空世界里，他们可以脱离现实的束缚，无论是生活还是感情都变得更加自由。另外，通过历史的透视镜观看现实，对于提升观众的自我认知和身份认同也有积极的意义。
二、历史穿越题材电视剧的发展历程
1.史前萌芽期。“穿越时空”在我国的小说、影视等文学艺术作品中并不鲜见。撇开文学作品不谈，单就新时期以来的影视作品来说，1989年，由程小东执导，张艺谋、巩俐主演的影片《古今大战秦俑情》可谓华语地区穿越题材影视作品的鼻祖。这部影片穿梭于20世纪30年代和2000多年之前的秦朝，以男主角的眼睛透视存在于两个时空中的“同一个”女人。虽然这部影片在艺术层面并没有太多贡献，但为后来的穿越剧提供了可供模仿的要素。
同时期，国外也有一些“穿越”题材的影视作品出现，与中国不同的是，这些穿越时空的作品通常被称为“科幻片”，其穿越的年代、穿越的方式和所要表达的主题与我国的影视穿越剧有所不同。例如：我国的影视穿越剧往往讲述的是主人公借助简单的道具“回到过去”，具有其神话色彩。国外的影视作品所穿越的不只局限于过去，还包括未来，所借助的往往是现代科技，例如“时间机器”。这一时期国外的“科幻片”中比较具有代表性的是美国环球影视作品《回到未来》三部曲，它阐述了未来是可以被改变的，并引进了平行宇宙的概念，让观众从新的角度思考宇宙的时间和空间。这对我国的影视穿越剧创作具有一定的借鉴意义。
2.发展期。2001年推出的由武侠小说家黄易的同名小说《寻秦记》改编的影视剧，是首次应用了穿越题材的影视剧。该剧以历史发展为脉络，借助穿越到秦朝的男主角的视角，向观众展示了嬴政登基、焚书坑儒等一系列历史事件，是我国历史题材穿越剧的开山之作。这部剧从文本本身来讲是可圈可点的。在当代中国文学里，黄易的《寻秦记》算是影响最大的穿越文学作品。同样处在萌芽时期的另一部作品是2002年播出的《穿越时空的爱恋》。与《寻秦记》不同，这部穿越剧讲述的是一个穿越时空的爱情故事，更具有女性文学的色彩。这部剧以明朝历史上著名的“靖难之变”为切入点，以两位女主人公穿越到古代的爱情故事为主线。该剧的情节脉络可以说是后期集中爆发的影视穿越剧的一个模本。《寻秦记》和《穿越时空的爱恋》作为穿越剧萌芽时期的代表之作，对于我国影视穿越剧的意义是巨大的。值得一提的是2003年TVB制作播出的《九五至尊》，这部剧的独特之处在于比起众多穿越剧演绎的现代人穿越到古代的故事脉络，它反其道而行，剧中人物所穿越的时空维度是由古代到现代，在内容上具有一定的创新意义。
随后，2005年由成龙英皇影业有限公司出品，在全亚洲同步上映的电视剧《神话》也取得了巨大的成功，被认为“是一部真正具有各种娱乐元素的商业大片”。此片除了新奇大胆贯穿古今的故事脉络外，夺人眼球的场景设计和特技也是成功的必要元素。这一时期的穿越剧渐渐走入大众的视线，媒体亦有相关报道，网络论坛中逐渐有了“穿越迷”的身影，但是仍然没有成为一个引起大家广泛关注的“文化影视现象”。
3.爆发期。从2010年开始短短两年时间，是穿越剧的集中爆发期，制作播出的穿越剧有近十部。其中包括2010年播出的《神话》、《古今大战秦俑情》和《穿越时空》。2011年播出的《宫锁心玉》、《步步惊心》等。这些剧情雷同的穿越剧在各大电视台一再创下黄金收视率。 由于电视剧《神话》的热播，穿越剧作为一种大众文化现象真正进入大众的视野。学术界也开始关注穿越剧这一类型。中国电视艺术家协会理论研究部特为这部剧作组织了专家研讨。在刘原的《探析电视穿越剧现象——电视剧〈神话〉研讨会综述》中，北京师范大学艺术与传媒学院院长王一川对《神话》的表现形式、叙事、人物形象和主题等方面的突出特点进行了概括。中国传媒大学曾庆瑞教授针对《神话》中的荒诞叙事模式、电视剧艺术的神话建构和大胆的艺术实践进行了论述。
综上所述，业内人士对此类型的电视剧并没有给出很高的评价。虽然在网络评奖中具有极高的人气，但是在上海召开的“中国电视剧上海排行榜颁奖礼暨2012电视剧制播年会”上，评选出的2011年度各类电视剧奖项，爆荧屏的穿越剧一无所获。2011年12月广电总局更是发出了对穿越剧的限播令。很多正在筹拍或已经开机拍摄的穿越剧不得不放弃原有拍摄计划或重新改编剧本，也使穿越剧在我国电视荧屏上的火爆场面暂时告一段落。究其原因，我认为穿越剧还未发展成熟，还有很多缺陷。
三、历史穿越题材电视剧创作的不足
1.编剧的创作空间大，优秀作品不多。
我国有着悠久灿烂的历史文明，中华民族的宝贵精神财富当今社会传播和延伸。尤其是最近几年，随着文化体制改革的不断深入，我国的影视创作呈现出持续繁荣发展的大好局面，影视剧产量逐年增加，也为历史题材影视剧创作提供了良好的发展空间。中国的穿越剧绝大部分都往过去穿越，与中国影视剧的审查制度密切相关。当前，某些作品对历史事件进行失当的虚构或篡改；某些创作人员缺乏对唯物史观的正确把握，导致作品宣扬偏颇历史真实；某些作品集中展现帝王将相的权谋斗争和后宫生活，忽视了对广大劳动人民形象的展示；某些作品对重大历史事件、重要历史人物随意“戏说”，淡化主流意识形态，有庸俗化、媚俗化倾向等。历史题材影视剧因创作水平参差不齐，从当前来看，优秀作品仍然不够多。因为许多历史题材影视剧的剧本的作者原来是写传记类作品，已经习惯于定势思维，艺术想象力不高，并且还有很多客观原因对剧本创作、拍摄的干涉，往往压制了作品审美方面的艺术性。
2.改变历史、藐视历史文化严重。
历史穿越题材影视剧创作首先应该尊重历史真实，不能歪曲及无界限地篡改、戏说历史。应正确引导观众认识历史、了解历史，作品要遵循历史唯物主义原则和影视艺术创作的规律，同时应该做到认真贯彻“大事不虚，小事不拘”的创作原则，在处理历史真实与艺术虚构的关系上努力做到有所创新，有所前进。很多历史人物和历史情节史书上并没有详细的记载，需要后人自行完善和适当想象，才能让很多历史事件相互连贯，内容完整。虽然历史题材戏剧的戏说古已有之，事先声明是历史娱乐剧“演义”，对观众无伤大雅，但对成长中的学生会起到误导作用。《寻秦记》就是一个典型代表，观众们看完寻秦记，谁也不会真的认为秦朝的历史是有人穿越过去创造的。可成长中的学生呢？再说罗贯中的《三国演义》，它跟陈寿的《三国志》有着很大差别，一般来说，后者被当做正史，而前者只是文学界的小说家演绎，但这丝毫不妨碍《三国演义》在中国文化史上的地位。《三国演义》是四大名著之一，这妇孺皆知。其实仔细考虑，四大名著都可以说是“戏说”的典型：《水浒》自不必说，跟《三国演义》一样也是把历史演绎成了小说，绝不能算作信史；《红楼梦》虽然有时代背景的影射，但那也仅仅是“影射”而已，原作者曹雪芹注明了“然朝代年纪、地舆邦国却反失落无考”。这些作品改变历史、藐视历史文化严重，将对成长中的学生产生不良影响，造成阴影很难抹去。
3.娱乐性强、情节相似。
现在一些穿越剧、所谓的历史剧，娱乐性过强，历史性不够，或者根本是拿历史当幌子，整个儿是在瞎编。比如前阵子惹出风波的电视剧《武媚娘》，事实上，低胸装本就不符合唐朝妇女的服饰。剧组为了吸引眼球，找漂亮的演员，穿低胸的装束。这可能会吸引一些观众，但不是好的导向。再比如一些电视剧，把重点放在宫廷内斗、争权夺利等内容上，但这不是历史的真谛。历史是要告诉人们应该怎么活着、怎么对待生命、怎么对待人性。
4.委曲历史，影响课堂教学。
从影视剧的根本属性来讲，历史题材影视剧可以有戏说的成分。学生对历史的浓厚兴趣程度和历史题材与时代信息的存在息息相关，这说明学生的兴趣浓厚，加上学生对历史是非观的辨别能力不足，就容易受到历史题材影视剧信息的影响。无论是心理还是生理，学生都处在一个不成熟的阶段，缺少相应的判断能力，导致对历史的真实产生曲解认识。中学生是受影响最大的，他们了解历史知识的主要渠道就是教科书、老师、历史剧，现阶段有一批历史题材穿越剧涌向荧屏，直接影响学生对历史知识的了解学习，使得学生领会不到历史的人文精神，完全让这种历史穿越剧迷惑，真假难辨，误人之深。
四、对历史穿越题材影视剧的建议
“穿越剧”本身所采用的戏说历史的方式既是其成功的优势所在，又是其软肋所在。虽然“一切历史都是现代史”，但对待历史要严肃，不能忽视历史的真实性，为了娱乐大众，获得收视利益，就肆无忌惮地篡改历史事实，这种游戏心态不可取，而且历史不能假设，当历史被艺术想象所操纵时，历史的厚重感将不复存在。更重要的是，那些钟情于“穿越剧”的“穿越迷”们通过影视等媒体获得的历史知识，与真实的历史有天壤之别，这将是多么悲哀。中国电视剧导演委员会上，广电总局电视剧管理司司长李京盛，对近期影视创作的乱象提出反思。他指出：“现在穿越剧毫无历史观可言，整体思想内涵没有提升，只是好玩好看、新奇、怪异，而人物设置更是天马行空，这类穿越题材对历史文化不尊重，过于随意，这种创作主张不足以提倡。”历史题材穿越剧创作时应保留历史的真实性，增加历史的文化价值。
参考文献：
[1]李明文.穿越剧研究[D].辽宁大学，2012.
[2]李伟.穿越剧盛行中存在的问题与对策[J].齐齐哈尔师范高等专科学校，2012（3）.
[3]朱一超，张敏.穿越剧的消费主义批判[J].视听界，2012.
[4]赵一凡.穿越剧盛行的传播学解读与反思[J].青年记者，2013.
[5]蒲金凤.中国穿越剧研究[D].西北师范大学，2012.
[6]明灯.穿越：华丽的骗局抑或真实的美梦[J].新科幻（科学阅读版），2012.
[7]马晓璐.我国电视穿越剧发展历程解析时间.青年记者，2014.
[8]罗相娟.《宫锁心玉》热播的深层文化原因分析.
[9]陈莉娟，闫亚锞.电视剧《宫锁心玉》热播的背后[J].文学界（理论版），2011，（5）.
[10]董小博.穿越题材电视剧流行的原因[J].新闻爱好，2011，（18）.
[11]张丽君.电视剧中的“穿越风”[J].青年记者，2011，（23）.
关键词： 历史题材 穿越剧 创作问题 内容分析
目前国内诸多文献均对穿越题材电视剧进行研究，针对历史题材穿越的电视剧研究较少。为此，笔者对历史题材的穿越剧创作存在的不足谈谈看法，望各位同仁共勉。
一、穿越电视剧的浮现
穿越电视剧是近几年流行起来的一种影视剧，其剧情或多或少涉及穿越时空这一话题。穿越包括穿越时间和空间，通俗的是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）的事件，穿越又分为魂魄穿越、架空穿越、胎穿越、肉体穿越，等等。影视剧剧情也以此为线索展开。
穿越剧脱胎于穿越小说，穿越小说的艺术资源无外乎历史故事。作者根据历史故事改编加上自己的丰富想象，一部穿越小说就创作出来。故事中，穿越的主人公大部分是通过对历史的看法帮助古代人达到某个目的，抑或是想通过自己的努力改变某种结局。比如《步步惊心》里，马尔泰若曦带着现代人“我的生活我做主”的观念回到大清，当看到十阿哥被皇上赐婚要取自己并不爱的明玉格格时，她看到了古代人的悲哀，于是想逃离紫禁城，寻找幸福；当皇上将她赐给十四阿哥时，不愿将自己的命运交给别人的她公然抗旨，被贬到浣洗局为太监洗衣服。若曦通过自己的努力在古代寻到了与十四爷短暂的幸福，这种情感戏的冲突和观念的冲突融为一体，在推动情节发展的同时也肯定了现代人的思想观念，给了观众一个合理情理的交代。
近两年的穿越剧，穿越的主人公大都因为与所处环境的格格不入而凸显其个性。如：《穿越时空的爱恋》中精灵古怪的小丸子；《神话》中给古代人灌输现代人的思想，并通过自己的努力成长为英雄的陆小川；《宫锁心玉》中温柔智慧的洛晴川；《步步惊心》中清新淡雅、坚守原则的马尔泰·若曦，这些角色都给观众留下深刻的印象。
为什么这些观众都热衷于回到过去寻找“麻醉”呢？我觉得是现世生活不能给出足够的幸福感。笔者是“90后”，2002年《穿越时空的爱恋》播出时就曾经被吸引过，当看到近两年掀起的穿越剧热潮时，就一直在想为什么从20世纪初诞生的电视剧，直到十年后才开始受捧。经过思考，笔者认为时间是这个问题最终的归结点。每个人心中都会出现一个“穿越梦”，而穿越剧就是他“梦”的寄托，因为在另一个时空世界里，他们可以脱离现实的束缚，无论是生活还是感情都变得更加自由。另外，通过历史的透视镜观看现实，对于提升观众的自我认知和身份认同也有积极的意义。
二、历史穿越题材电视剧的发展历程
1.史前萌芽期。“穿越时空”在我国的小说、影视等文学艺术作品中并不鲜见。撇开文学作品不谈，单就新时期以来的影视作品来说，1989年，由程小东执导，张艺谋、巩俐主演的影片《古今大战秦俑情》可谓华语地区穿越题材影视作品的鼻祖。这部影片穿梭于20世纪30年代和2000多年之前的秦朝，以男主角的眼睛透视存在于两个时空中的“同一个”女人。虽然这部影片在艺术层面并没有太多贡献，但为后来的穿越剧提供了可供模仿的要素。
同时期，国外也有一些“穿越”题材的影视作品出现，与中国不同的是，这些穿越时空的作品通常被称为“科幻片”，其穿越的年代、穿越的方式和所要表达的主题与我国的影视穿越剧有所不同。例如：我国的影视穿越剧往往讲述的是主人公借助简单的道具“回到过去”，具有其神话色彩。国外的影视作品所穿越的不只局限于过去，还包括未来，所借助的往往是现代科技，例如“时间机器”。这一时期国外的“科幻片”中比较具有代表性的是美国环球影视作品《回到未来》三部曲，它阐述了未来是可以被改变的，并引进了平行宇宙的概念，让观众从新的角度思考宇宙的时间和空间。这对我国的影视穿越剧创作具有一定的借鉴意义。
2.发展期。2001年推出的由武侠小说家黄易的同名小说《寻秦记》改编的影视剧，是首次应用了穿越题材的影视剧。该剧以历史发展为脉络，借助穿越到秦朝的男主角的视角，向观众展示了嬴政登基、焚书坑儒等一系列历史事件，是我国历史题材穿越剧的开山之作。这部剧从文本本身来讲是可圈可点的。在当代中国文学里，黄易的《寻秦记》算是影响最大的穿越文学作品。同样处在萌芽时期的另一部作品是2002年播出的《穿越时空的爱恋》。与《寻秦记》不同，这部穿越剧讲述的是一个穿越时空的爱情故事，更具有女性文学的色彩。这部剧以明朝历史上著名的“靖难之变”为切入点，以两位女主人公穿越到古代的爱情故事为主线。该剧的情节脉络可以说是后期集中爆发的影视穿越剧的一个模本。《寻秦记》和《穿越时空的爱恋》作为穿越剧萌芽时期的代表之作，对于我国影视穿越剧的意义是巨大的。值得一提的是2003年TVB制作播出的《九五至尊》，这部剧的独特之处在于比起众多穿越剧演绎的现代人穿越到古代的故事脉络，它反其道而行，剧中人物所穿越的时空维度是由古代到现代，在内容上具有一定的创新意义。
随后，2005年由成龙英皇影业有限公司出品，在全亚洲同步上映的电视剧《神话》也取得了巨大的成功，被认为“是一部真正具有各种娱乐元素的商业大片”。此片除了新奇大胆贯穿古今的故事脉络外，夺人眼球的场景设计和特技也是成功的必要元素。这一时期的穿越剧渐渐走入大众的视线，媒体亦有相关报道，网络论坛中逐渐有了“穿越迷”的身影，但是仍然没有成为一个引起大家广泛关注的“文化影视现象”。
3.爆发期。从2010年开始短短两年时间，是穿越剧的集中爆发期，制作播出的穿越剧有近十部。其中包括2010年播出的《神话》、《古今大战秦俑情》和《穿越时空》。2011年播出的《宫锁心玉》、《步步惊心》等。这些剧情雷同的穿越剧在各大电视台一再创下黄金收视率。 由于电视剧《神话》的热播，穿越剧作为一种大众文化现象真正进入大众的视野。学术界也开始关注穿越剧这一类型。中国电视艺术家协会理论研究部特为这部剧作组织了专家研讨。在刘原的《探析电视穿越剧现象——电视剧〈神话〉研讨会综述》中，北京师范大学艺术与传媒学院院长王一川对《神话》的表现形式、叙事、人物形象和主题等方面的突出特点进行了概括。中国传媒大学曾庆瑞教授针对《神话》中的荒诞叙事模式、电视剧艺术的神话建构和大胆的艺术实践进行了论述。
综上所述，业内人士对此类型的电视剧并没有给出很高的评价。虽然在网络评奖中具有极高的人气，但是在上海召开的“中国电视剧上海排行榜颁奖礼暨2012电视剧制播年会”上，评选出的2011年度各类电视剧奖项，爆荧屏的穿越剧一无所获。2011年12月广电总局更是发出了对穿越剧的限播令。很多正在筹拍或已经开机拍摄的穿越剧不得不放弃原有拍摄计划或重新改编剧本，也使穿越剧在我国电视荧屏上的火爆场面暂时告一段落。究其原因，我认为穿越剧还未发展成熟，还有很多缺陷。
三、历史穿越题材电视剧创作的不足
1.编剧的创作空间大，优秀作品不多。
我国有着悠久灿烂的历史文明，中华民族的宝贵精神财富当今社会传播和延伸。尤其是最近几年，随着文化体制改革的不断深入，我国的影视创作呈现出持续繁荣发展的大好局面，影视剧产量逐年增加，也为历史题材影视剧创作提供了良好的发展空间。中国的穿越剧绝大部分都往过去穿越，与中国影视剧的审查制度密切相关。当前，某些作品对历史事件进行失当的虚构或篡改；某些创作人员缺乏对唯物史观的正确把握，导致作品宣扬偏颇历史真实；某些作品集中展现帝王将相的权谋斗争和后宫生活，忽视了对广大劳动人民形象的展示；某些作品对重大历史事件、重要历史人物随意“戏说”，淡化主流意识形态，有庸俗化、媚俗化倾向等。历史题材影视剧因创作水平参差不齐，从当前来看，优秀作品仍然不够多。因为许多历史题材影视剧的剧本的作者原来是写传记类作品，已经习惯于定势思维，艺术想象力不高，并且还有很多客观原因对剧本创作、拍摄的干涉，往往压制了作品审美方面的艺术性。
2.改变历史、藐视历史文化严重。
历史穿越题材影视剧创作首先应该尊重历史真实，不能歪曲及无界限地篡改、戏说历史。应正确引导观众认识历史、了解历史，作品要遵循历史唯物主义原则和影视艺术创作的规律，同时应该做到认真贯彻“大事不虚，小事不拘”的创作原则，在处理历史真实与艺术虚构的关系上努力做到有所创新，有所前进。很多历史人物和历史情节史书上并没有详细的记载，需要后人自行完善和适当想象，才能让很多历史事件相互连贯，内容完整。虽然历史题材戏剧的戏说古已有之，事先声明是历史娱乐剧“演义”，对观众无伤大雅，但对成长中的学生会起到误导作用。《寻秦记》就是一个典型代表，观众们看完寻秦记，谁也不会真的认为秦朝的历史是有人穿越过去创造的。可成长中的学生呢？再说罗贯中的《三国演义》，它跟陈寿的《三国志》有着很大差别，一般来说，后者被当做正史，而前者只是文学界的小说家演绎，但这丝毫不妨碍《三国演义》在中国文化史上的地位。《三国演义》是四大名著之一，这妇孺皆知。其实仔细考虑，四大名著都可以说是“戏说”的典型：《水浒》自不必说，跟《三国演义》一样也是把历史演绎成了小说，绝不能算作信史；《红楼梦》虽然有时代背景的影射，但那也仅仅是“影射”而已，原作者曹雪芹注明了“然朝代年纪、地舆邦国却反失落无考”。这些作品改变历史、藐视历史文化严重，将对成长中的学生产生不良影响，造成阴影很难抹去。
3.娱乐性强、情节相似。
现在一些穿越剧、所谓的历史剧，娱乐性过强，历史性不够，或者根本是拿历史当幌子，整个儿是在瞎编。比如前阵子惹出风波的电视剧《武媚娘》，事实上，低胸装本就不符合唐朝妇女的服饰。剧组为了吸引眼球，找漂亮的演员，穿低胸的装束。这可能会吸引一些观众，但不是好的导向。再比如一些电视剧，把重点放在宫廷内斗、争权夺利等内容上，但这不是历史的真谛。历史是要告诉人们应该怎么活着、怎么对待生命、怎么对待人性。
4.委曲历史，影响课堂教学。
从影视剧的根本属性来讲，历史题材影视剧可以有戏说的成分。学生对历史的浓厚兴趣程度和历史题材与时代信息的存在息息相关，这说明学生的兴趣浓厚，加上学生对历史是非观的辨别能力不足，就容易受到历史题材影视剧信息的影响。无论是心理还是生理，学生都处在一个不成熟的阶段，缺少相应的判断能力，导致对历史的真实产生曲解认识。中学生是受影响最大的，他们了解历史知识的主要渠道就是教科书、老师、历史剧，现阶段有一批历史题材穿越剧涌向荧屏，直接影响学生对历史知识的了解学习，使得学生领会不到历史的人文精神，完全让这种历史穿越剧迷惑，真假难辨，误人之深。
四、对历史穿越题材影视剧的建议
“穿越剧”本身所采用的戏说历史的方式既是其成功的优势所在，又是其软肋所在。虽然“一切历史都是现代史”，但对待历史要严肃，不能忽视历史的真实性，为了娱乐大众，获得收视利益，就肆无忌惮地篡改历史事实，这种游戏心态不可取，而且历史不能假设，当历史被艺术想象所操纵时，历史的厚重感将不复存在。更重要的是，那些钟情于“穿越剧”的“穿越迷”们通过影视等媒体获得的历史知识，与真实的历史有天壤之别，这将是多么悲哀。中国电视剧导演委员会上，广电总局电视剧管理司司长李京盛，对近期影视创作的乱象提出反思。他指出：“现在穿越剧毫无历史观可言，整体思想内涵没有提升，只是好玩好看、新奇、怪异，而人物设置更是天马行空，这类穿越题材对历史文化不尊重，过于随意，这种创作主张不足以提倡。”历史题材穿越剧创作时应保留历史的真实性，增加历史的文化价值。
参考文献：
[1]李明文.穿越剧研究[D].辽宁大学，2012.
[2]李伟.穿越剧盛行中存在的问题与对策[J].齐齐哈尔师范高等专科学校，2012（3）.
[3]朱一超，张敏.穿越剧的消费主义批判[J].视听界，2012.
[4]赵一凡.穿越剧盛行的传播学解读与反思[J].青年记者，2013.
[5]蒲金凤.中国穿越剧研究[D].西北师范大学，2012.
[6]明灯.穿越：华丽的骗局抑或真实的美梦[J].新科幻（科学阅读版），2012.
[7]马晓璐.我国电视穿越剧发展历程解析时间.青年记者，2014.
[8]罗相娟.《宫锁心玉》热播的深层文化原因分析.
[9]陈莉娟，闫亚锞.电视剧《宫锁心玉》热播的背后[J].文学界（理论版），2011，（5）.
[10]董小博.穿越题材电视剧流行的原因[J].新闻爱好，2011，（18）.
[11]张丽君.电视剧中的“穿越风”[J].青年记者，2011，（23）.