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摘 要：在展陈设计实践中，强调装饰的设计一方面可以丰富展陈的内涵，另一方面可以使展陈的主题表现或者是审美体现表现的更加多样，所以在实践中关注展陈设计有突出的现实价值。就目前掌握的资料来看，在展陈设计实践中，木刻版画的应用比较频繁，分析研究木刻版画的具体利用功效与作用，并分析其在展陈设计中的装饰效果发挥，这对于木刻版画的科学使用有积极的价值。文章对木刻版画在展陈设计中的装饰作用进行分析，旨在指导实践工作。
关键词：木刻版画;展陈设计;装饰作用
在科技、文化不断发展的今天，加强科技与文化的交流不仅可以促进科技进步而且可以推动文化发展，所以在实践中需要关注科技、文化的交流、就现阶段的分析来看，较多的科技、文化交流是通过展会的方式进行的，所以强调展会的举办，重视展会实践中的展陈设计有突出的作用。总的来讲，展陈设计在展会交流实践中的作用表现是突出的，因此分析其具体的价值，并在实践中强调相关的工作有突出的现实价值。
一、木刻版画以及其在展陈设计中的装饰作用
要明确木刻版画在展陈设计中的装饰作用，首先需要对木刻版画以及特点做分析与明确。从概念理解来看，木刻版画是在木板上进行雕刻、印刷的一种绘画创作形式，是中国最为古老的艺术传播方式之一[1]。在现代化社会发展中，木刻版画的受众群体在减少，但是其艺术魅力依然存在，而且在现代技术的影响下，木刻版画的整体制作精良性更加的突出。就当前的木刻版画应用来看，其在中国的传统节日或者是一些重要的场合中发挥着突出的现实意义。
在展陈设计中，木刻版画的应用具有丰富性，这种丰富主要表现在利用木刻版画进行装饰。就木刻版画的装饰作用分析来看，其主要表现在如下方面：1）木刻版画的使用有效的改变了背景单一的局面。从现实分析来看，木刻版画在展陈设计中的使用主要应用于墙壁。就一般的墙壁来看，其作为背景具有单一性，如果是科技产品，整体效果还好，但是如果是文化产品，这样单一的背景会使产品的文化气息减弱，如此一来，产品的人情温度会下降，其感染力也会明显的减弱[2]。利用木刻版画进行墙面装饰，丰富单一的背景，文化产品的整体表现丰富性会更加的突出。2）木刻版画可以突出产品的主题以及情感。在人文艺术陈列展中所展示的艺术品不仅仅是艺术，更是人性与温情，但是较多的艺术品本身的独立性限制了人们对其的欣赏与理解。利用木刻版画将艺术品的背景信息等进行展示，这样，木刻版画和艺术品会成为一个能够表现更多内容的主体，该主体更容易被欣赏着所理解，所以艺术品背后的人性温度体现会更加的彻底。简言之，在展陈设计中，木刻版画的装饰作用实现了展陈设计的单一，且丰富了艺术品的整体表现力。
二、发挥木刻版画装饰作用的措施
总体来讲，木刻版画在展陈设计中的装饰作用发挥有积极的效果，所以在实践中需要关注木刻版画的具体特点并积极的发挥其装饰作用。就目前掌握的资料来看，要真正的发挥木刻版画的装饰作用，需要强调如下的内容。
首先是需要明确木刻版画的具体特点。从现实研究来看，木刻版画的特点主要表现为：1）内容的丰富性[3]。所谓的内容丰富性指的是木刻版画可以表现较多的内容，所以利用木刻版画进行背景阐述有积极的意义。2）平面性特点。所谓的平面性特点指的是木刻版画只能在平面上表现内容，所以木刻版画的装饰效果一般体现在墙面或者是展陈品的底座上。3）完整性。完整性指的是通过木刻版画的装饰作用，空间和展陈品的一致性会显著加强。
其次是要強调木刻版画和展陈主体以及展陈品的表现一致性。从现实分析来看，展陈设计主题是比较多样的，而且木刻版画表现最为突出的内容是传统审美以及传统文化，所以在科技主题等展陈设计中，木刻版画的应用显然不合时宜。基于此，在展陈主题确定的基础上进行木刻版画应用的探讨对于其装饰作用的发挥有积极的作用。举个简单的例子，在某展会的设计实践中，展陈内容多为传统文化工艺品，为了进一步丰富工艺品的人性温度，设计人员基于墙壁或者是工艺品衬托进行了木刻版画的设计，使其达到装饰效果。从具体的木刻版画装饰来看，整个工艺品展出的丰富性更加突出，内涵也有了显著的提升。
结束语：
综上所述，木刻版画在现阶段的展陈设计实践中有着重要的应用，在空间环境装饰等方面有不错的效果，所以在实践中，关注木刻版画的应用实践有突出的现实价值。文章对木刻版画进行了具体的分析，并讨论了木刻版画在展陈设计实践中的装饰作用。基于装饰作用的发挥，文章进一步的分析了木刻版画在展陈设计实践中的相关措施和方法，最终的目的是要指导实践工作。
参考文献
[1] 覃桂燕.版画在室内设计中对墙面的装饰作用[J].艺术品鉴，2018，000（12X）：P.203-204.
[2] 廖丰丰，韦霞.光影艺术在博物馆展陈空间设计中的应用——以意大利佛罗伦萨主教堂博物馆为例[J].艺术科技，2018，031（006）：1-3.
[3] 赵茜.博物馆照明在展陈设计中的应用[J].文物鉴定与鉴赏，2019，148（01）：134-135.
作者简介：张子轩（2000.5—），男，汉族，辽宁沈阳人，沈阳大学美术学院，18级在读本科生，学士学位，专业：版画;
包恒玮（1997.2—），男，蒙古族，辽宁北票人，沈阳大学美术学院，17级在读本科生，学士学位，专业：版画;
刘美杉（2000.8—），女，汉族，吉林长春人，沈阳大学美术学院，18级在读本科生，学士学位，专业：版画。
关键词：木刻版画;展陈设计;装饰作用
在科技、文化不断发展的今天，加强科技与文化的交流不仅可以促进科技进步而且可以推动文化发展，所以在实践中需要关注科技、文化的交流、就现阶段的分析来看，较多的科技、文化交流是通过展会的方式进行的，所以强调展会的举办，重视展会实践中的展陈设计有突出的作用。总的来讲，展陈设计在展会交流实践中的作用表现是突出的，因此分析其具体的价值，并在实践中强调相关的工作有突出的现实价值。
一、木刻版画以及其在展陈设计中的装饰作用
要明确木刻版画在展陈设计中的装饰作用，首先需要对木刻版画以及特点做分析与明确。从概念理解来看，木刻版画是在木板上进行雕刻、印刷的一种绘画创作形式，是中国最为古老的艺术传播方式之一[1]。在现代化社会发展中，木刻版画的受众群体在减少，但是其艺术魅力依然存在，而且在现代技术的影响下，木刻版画的整体制作精良性更加的突出。就当前的木刻版画应用来看，其在中国的传统节日或者是一些重要的场合中发挥着突出的现实意义。
在展陈设计中，木刻版画的应用具有丰富性，这种丰富主要表现在利用木刻版画进行装饰。就木刻版画的装饰作用分析来看，其主要表现在如下方面：1）木刻版画的使用有效的改变了背景单一的局面。从现实分析来看，木刻版画在展陈设计中的使用主要应用于墙壁。就一般的墙壁来看，其作为背景具有单一性，如果是科技产品，整体效果还好，但是如果是文化产品，这样单一的背景会使产品的文化气息减弱，如此一来，产品的人情温度会下降，其感染力也会明显的减弱[2]。利用木刻版画进行墙面装饰，丰富单一的背景，文化产品的整体表现丰富性会更加的突出。2）木刻版画可以突出产品的主题以及情感。在人文艺术陈列展中所展示的艺术品不仅仅是艺术，更是人性与温情，但是较多的艺术品本身的独立性限制了人们对其的欣赏与理解。利用木刻版画将艺术品的背景信息等进行展示，这样，木刻版画和艺术品会成为一个能够表现更多内容的主体，该主体更容易被欣赏着所理解，所以艺术品背后的人性温度体现会更加的彻底。简言之，在展陈设计中，木刻版画的装饰作用实现了展陈设计的单一，且丰富了艺术品的整体表现力。
二、发挥木刻版画装饰作用的措施
总体来讲，木刻版画在展陈设计中的装饰作用发挥有积极的效果，所以在实践中需要关注木刻版画的具体特点并积极的发挥其装饰作用。就目前掌握的资料来看，要真正的发挥木刻版画的装饰作用，需要强调如下的内容。
首先是需要明确木刻版画的具体特点。从现实研究来看，木刻版画的特点主要表现为：1）内容的丰富性[3]。所谓的内容丰富性指的是木刻版画可以表现较多的内容，所以利用木刻版画进行背景阐述有积极的意义。2）平面性特点。所谓的平面性特点指的是木刻版画只能在平面上表现内容，所以木刻版画的装饰效果一般体现在墙面或者是展陈品的底座上。3）完整性。完整性指的是通过木刻版画的装饰作用，空间和展陈品的一致性会显著加强。
其次是要強调木刻版画和展陈主体以及展陈品的表现一致性。从现实分析来看，展陈设计主题是比较多样的，而且木刻版画表现最为突出的内容是传统审美以及传统文化，所以在科技主题等展陈设计中，木刻版画的应用显然不合时宜。基于此，在展陈主题确定的基础上进行木刻版画应用的探讨对于其装饰作用的发挥有积极的作用。举个简单的例子，在某展会的设计实践中，展陈内容多为传统文化工艺品，为了进一步丰富工艺品的人性温度，设计人员基于墙壁或者是工艺品衬托进行了木刻版画的设计，使其达到装饰效果。从具体的木刻版画装饰来看，整个工艺品展出的丰富性更加突出，内涵也有了显著的提升。
结束语：
综上所述，木刻版画在现阶段的展陈设计实践中有着重要的应用，在空间环境装饰等方面有不错的效果，所以在实践中，关注木刻版画的应用实践有突出的现实价值。文章对木刻版画进行了具体的分析，并讨论了木刻版画在展陈设计实践中的装饰作用。基于装饰作用的发挥，文章进一步的分析了木刻版画在展陈设计实践中的相关措施和方法，最终的目的是要指导实践工作。
参考文献
[1] 覃桂燕.版画在室内设计中对墙面的装饰作用[J].艺术品鉴，2018，000（12X）：P.203-204.
[2] 廖丰丰，韦霞.光影艺术在博物馆展陈空间设计中的应用——以意大利佛罗伦萨主教堂博物馆为例[J].艺术科技，2018，031（006）：1-3.
[3] 赵茜.博物馆照明在展陈设计中的应用[J].文物鉴定与鉴赏，2019，148（01）：134-135.
作者简介：张子轩（2000.5—），男，汉族，辽宁沈阳人，沈阳大学美术学院，18级在读本科生，学士学位，专业：版画;
包恒玮（1997.2—），男，蒙古族，辽宁北票人，沈阳大学美术学院，17级在读本科生，学士学位，专业：版画;
刘美杉（2000.8—），女，汉族，吉林长春人，沈阳大学美术学院，18级在读本科生，学士学位，专业：版画。