自1995年《阳光灿烂的日子》上映,至2018年《邪不压正》,姜文导演23年共导演了6部作品,可谓量少质精。6部作品都带有姜文明烈的个人风格,可以说这6部作品,奠定了姜文在大陆导演群体中最具代表性的"电影作者"之一的地位。《邪不压正》里姜文依然我行我素,几乎是拒绝向大众靠拢。姜氏招牌的叙事和剪辑,还有音乐上灵性的运用,承袭了前五部的精髓。但这一次,从整体氛围来看,《邪不压正》经过前期的宣传和现在的上映,社会热度积攒到了一定程度,虽然首日票房过亿,但上映不到一个星期,热度却骤然降低,到目前为止,讨论人数可以用"寥寥无几"来形容,这和姜文前五部电影(无论票房好坏还是口碑毁誉参半)现象级的社会反应相比可以说是"天壤之别",甚至比不过"浮夸又不知所云"的《一步之遥》。这也从侧面反映,姜文的影响力已日渐式微,并不像一些学者站台式的呐喊那样引人注目,而首日票房过亿也可从侧面反映,当代中国人,尤其是青年人,已经将"进影院看电影"逐渐当作一种日常娱乐消费,中国电影市场已经颇具规模,跟《邪不压正》的"好与坏"没有那么重要的联系。此次《邪不压正》在热度上的全面"扑街",一方面是因为娱乐已成社会趋势,而姜文的电影却是以对观众的不妥协著称;另一方面,姜文这次的"不妥协"更像是《一步之遥》放飞自我之后的一次"妥协"和"收敛",但这次的收敛却栽了跟头,这跟他在"电影本质"、"艺术审美"上的突破尝试和"艺术本质"上的探索,但又带有局限性等等有关,这种局限可能更多的来自他自身所携带的时代局限和审美局限,或者说他这次,确实没有将审美的局限与其思想性进行更好的融合与突破,扬长避短。本文将具体进行一次这些局限的浅析。