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摘要 歌剧艺术之所以能够呈现出巨大的艺术魅力，在于观众们能够灵活运用听觉与视觉结合获得理想中的歌剧形象。歌剧音乐具有固有的特征与角色的特性，两者是统一的，并且可以构成艺术性的戏剧形象。作为中西歌剧中的经典形象——卡门与金子都对观众们呈现出自身特殊魅力，并且用自身狂野的力量去感染每一位观众的心灵。本文试图对中西歌剧中这两个经典的女性形象进行比较，进而对我们在后期研究中西歌剧提供重要的理论基础。
关键词：卡门 金子 戏剧形象 比较
中图分类号：J80 文献标识码：A
引言
歌剧是一种综合性的艺术，而歌剧艺术中的人物形象则可以算是一种综合性的音乐艺术形象，我们可以将其看作一种“戏剧形象”与“舞台形象”等多种元素组成的整个系统。而在这些元素中，“戏剧元素”一直占据基础性的位置，而“音乐元素”始终在主导位置。我们从创作角度而言，这两种元素都是歌剧艺术形象塑造的中流砥柱力量，两者的紧密结合才能够构成鲜活的歌剧角色形象。因此，我们说对于歌剧艺术形象的塑造工作，其中的戏剧元素与音乐元素的重要性是十分明显的。虽然歌剧作品《卡门》与《原野》有着不同的文化背景与较大差异的风格，但是女主角却具有类似的地方：她们都有着姣好的外貌与机智勇敢的性格；她们敢作敢当，有着不羁的个性。而本文试图对两部歌剧中女性角色形象分析比较，对其异同点进行研究。
一 卡门人物形象塑造分析
1 歌剧《卡门》创作背景分析
作为法国著名作曲家，乔治·比才出生于巴黎，虽然他从36岁就早早地离开了人世，但是他所创作出来的歌剧作品却将其在西方浪漫主义音乐领域中的地位奠定。歌剧《卡门》是比才在1847年创作的最后一部歌剧作品，到现在为止是全世界演出数量最多的一部歌剧作品。这部作品有着独特的创作视角，比才将传统歌剧中对众神的描写转向到现实社会底层的小人物角色，对卡门这个女性角色塑造得十分成功，也颇受观众们的争议。歌剧《卡门》第一次公演于1875年3月的巴黎喜歌剧院，在第一轮表演中并没有收获赞誉与成功，反而遭受到诸多议论，这是由于在当时西方传统封建政治制度下，创作出来的作品会受到不公正的待遇，带着巨大的遗憾，乔治在《卡门》第一次演出后三个月就病逝了。但是我们都知道，想要证明一部艺术作品是否经典，最好的途径就是得到时间的验证。在之后的三年内，《卡门》开始被世人所关注，并且随后的几百年中被人们不断地搬上歌剧舞台并受到追捧。在作品中几个著名的咏叹调，例如，《花之歌》与《斗牛士之歌》等，吸引了诸多音乐爱好者们的传唱与研究。
2 卡门角色形象分析
卡门有着最具光彩的女性形象，对外凸显出自身独立不羁的性格与精神，给每一位观众都留下难以磨灭的印象。卡门有着艳丽的外表，“可以说她的魅力显现出一种神奇而富有野性的美感；她的面容让你第一看到的时候惊奇，但是永远也不会忘记，尤其是她摄人心魂的眼神”。“她穿着一条非常短的红裙子，露出她不只有一个破洞的白丝袜，她的嘴角上也衔着一朵金合欢，当她向前走着，腰肢扭来扭去。”卡门有着变幻莫测的特性，是善良与邪恶相结合的化身。有时候她对人凶悍狂野，会对欺负自己的人们脸上划下深深的刀痕；但是有时候卡门却正直善良，当面对身负重伤的情人，她会耐心照顾他。卡门爱上了唐何塞之后，吐露了自己的内心情感，但是唐何塞却想要“独自一个人去占有她”，并且控制了卡门的自由。卡门面对这样的爱人，断然拒绝了他，宁死也要争取自由。
二 金子人物形象塑造分析
歌剧《原野》的作者是中国现代文学巨匠曹禺先生，他是中国现实主义歌剧作家群体中的代表人物。曹禺先生在自己的文学创作中塑造了诸多的人物形象，而尤其以女性形象著称，许多女性形象都迸发出一种狂野的力量，就像是一团火焰散发出生命原始的激情。而《原野》的女主角金子形象更像是草原上一匹脱了缰的野马，在无际的原野上奔腾。金子有着强烈的性格，在曹禺先生所创作的所有作品中“呈现出多种美好性格的新型女性”。
《原野》中的金子有着俊俏的面容与不羁的性格，“这女人长得十分妖艳，有着乌黑靓丽的秀发，厚厚的嘴唇，浓密的美貌，水汪汪的黑眼睛充满着魅力与诱惑；她不是很高，但是也亭亭玉立，走起路来显得悠然自得，有种自然的风流。金子的声音很低，甚至有些嘶哑，显得十分自然与诱惑。”金子的野性与敢作敢当让观众印象深刻，在与婆婆激烈的斗争中，金子的豪爽中带着狂野，机智中带着狡猾，这些性格让她的形象显得十分饱满。她看到自己与仇虎的感情被挑明后，因此不再恐惧焦母了，并且无形中帮助了仇虎后来的复仇行动。故事最后，金子与仇虎一起私奔到黄金铺满地的远方。金子心中饱含着炽热的情感，她不会在意名誉，在与恋人仇虎再一次重逢之后的几天，她压抑了八年的感情瞬间爆发，去尽情地享受生命最原始的冲击与幸福。
三 卡门与金子女性形象刻画比较
1 相似之处分析
虽然卡门与金子两个女性属于中西方不同民族，但是她们一个是流浪在外的女性，一个是被逼成为别人的妻子，可以说她们都是生活在社会最底层的女性群体；这些女性对理想与自由的生活有着强烈的追求与渴望，她们将情感与恨意兼顾一身，呈现出生命最真挚的光辉，我们可以从她们几乎相同的生活经历中看到卡门与金子的悲剧。
首先，呈现出鲜明的狂野魅力。我们单从外貌上来看，这两个女主角都呈现出狂野特性。都能够呈现出一种悠然自得的风流，面对爱人或者对方的管束，她们都能够表现出内心一种强烈原始的抗争力量，也为观众呈现出生命的魅力。
其次，对情感的激烈追逐。两个女性角色都因为生活所困，卡门因此不得已出卖了自己的身体，换取生存的资本，金子由于受到封建旧社会的压迫，被迫离开了从小青梅竹马的爱人，被逼成为了别人的妻子；两人在心灵与肉体上受到了巨大的摧残与折磨，但是与此同时，两人都没有停止自己对爱情的追逐。虽然卡门是一个有夫之妇，但是她爱上唐何塞之后，愿意倾尽所有与其面对困难；当她感受到情感让自己被迫成为奴隶，便毅然决然地放弃了爱情。同样因为爱情，原本是有夫之妇的金子违背了传统封建的伦理道德，离开了自己的丈夫与婆家，与自己青梅竹马的爱人仇虎去找寻自由的生活。丈夫大星可以逼迫金子，唐何塞想要杀死卡门，这些都是传统封建社会中父权统治观念在不同国度民族中的反映。在古代社会，男人可以随意地控制女性群体，女性群体只能顺从男性，但是我们却可以在她们两个女性爱情中看到两者的尊严与对爱情的勇敢追逐。 然后，都借助对比形式来展现出人物的矛盾。我们可以在歌剧《卡门》中看到女主角与唐何塞之间的矛盾冲突是这部作品中最主要的矛盾，并且也是歌剧情节发展的推动力量，而产生这种矛盾的主要原因是两者性格的不同，对于所追求的情感特性也存在着差异。而故事中设置的米凯拉这个角色主要是作者为了陪衬出卡门的，虽然这两个女性都出身于当时社会底层，却呈现出两种不同的生活形式——米
凯拉代表了西方封建社会中传统道德观念，但是卡门却代表着维护自己尊重与自由的群体。同样我们可以看到金子与焦母在故事中是完全相反性格的两个形式，尤其是在当时传统封建社会中，这种矛盾性格是具有普遍性的。可以说两人尖锐的矛盾，是中国封建社会观念中延续下来的矛盾，一个代表了底层群体，一个代表了封建地主阶层。针对性格来说，金子有着倔强的脾气，敢于追求新生活与自由；而焦母思想保守封建，有着古怪脾气，两人尖锐的矛盾能够更加突出主人公的个性。
最后，渴望平等、自由。我们可以看到卡门与金子都生活在社会最底层，一直以来受到压迫屈辱，因此想要反抗。作为中国传统封建社会中农村女性的代表，金子被焦家抢去，并且与根本不爱的男人结婚，受到婆婆的欺压，她骨子里抗争意识十分强烈，最终奔出原野，展现出女性群体独立意识的觉醒。而卡门对于唐何塞拘束自己的作法，更是极力抗争，她想要追求的自由，是不属于任何男性生活的自由，保持着生命最原始的状态。
2 差异之处分析
虽然卡门与金子两个女性形象有着诸多相似之处，但是绝不是完全相同的艺术形象，两人差异性的特质代表了不同民族文化的内涵，而两人的差异个性与生活环境也直接影响到自身追求自由时的不同形式。
作为古老的吉普赛民族一员，卡门始终生活在这个传统保守的民族群体中，这个古老的民族有着旺盛原始的生命力，并且延续着古老的生活方式，而这些背景文化铸就了卡门的狂野魅力。也正是由于这种原始狂野的力量，与西方现代文明世界的浮华形成了明显的对比。因此，卡门会态度坚决地与资产阶级抗争到底，不允许任何法规来限制自己的自由，她彻底地抗争在这个压抑的社会环境。
反观金子虽然凸显出强烈的抗争精神，但是她骨子里的精神依然呈现出小农意识，并展现出温柔娴静的东方气质。当她与爱人缠绵十天后，知道大星要回来了，恐惧的心理愈发凸现出来，在自己公公像前甚至会六神无主，产生虚无恐惧的幻觉，这些都呈现出金子潜意识内心的封建思想。当知道仇虎想要杀害大星的时候，她连忙为大星求情，“大星是个好人，看在我的情分上，你就将他放过吧！”看到仇虎不解的神情，金子真挚地对其表白，她始终记得大星对自己的好，并且希望在自己走后有个人来真疼他。最初金子出走时候的内心是茫然的，然而当仇虎告诉她要带她去那个黄金铺满地面的地方的时候，她眼中闪烁出强烈的羡慕之情，可以说在金子的心中是想要去的，也正是仇虎那种渴望追求自由生活的思想意识鼓舞着金子与他走在了一起，因此我们说金子内心是存在一些冲动、物质、浮夸的思想意识。
结语
卡门与金子两个女性形象都靠自身的艺术魅力影响到受众的内心，而这种熠熠夺目、具有巨大张力的女性歌剧角色在中西方歌剧角色中占据重要的位置。两个角色在性格特征方面是具有一定差异性的，这与两国传统民族文化联系紧密。在金子身上我们可以看到中国几千年来的传统封建思想观念，而作者曹禺在刻画角色特性的过程中将其美好善良等本质特征展现出来，但是也侧面展现出中国妇女群体难以摆脱自身禁锢思想的特性，因为她们内心的封建传统观念早已扎根了。但是对于卡门来说，自身的性格是豪爽奔放的，并且融进了欧洲文化，使其自身性格显得更加豪迈与狂妄不羁，卡门具有的成熟与圆滑也让她能够理性地去追求自己想要的。我们不能评价出两个角色哪个更优秀，中西方歌剧艺术的差异造成了两个角色不同特征的形成，而我们只需要去体会到两种歌剧艺术的主题内涵就实现了审美的最终目标。
注：本文系黑龙江省教育厅人文社会科学研究项目，项目编号：12522331。
参考文献：
[1] 王燕：《歌剧〈卡门〉——〈爱情像只自由鸟〉的艺术特征初探》，《时代文学》（下半月），2009年第3期。
[2] 宋春燕：《如何欣赏歌剧旋律》，《山东省农业管理干部学院学报》，2003年第3期。
[3] 张岩：《女魔的反叛——西方文学中恶女人形象系列透视》，《中华女子学院山东分院学报》，2001年第1期。
[4] 曹辉：《列夫·托尔斯泰的妇女观——从托尔斯泰小说中的女性形象看作者的妇女观》，《中国电力教育》，2007年第S2期。
[5] 李立娟：《论歌剧〈原野〉的金子形象》，《沈阳师范大学学报》（社会科学版），2010年第2期。
[6] 刘红：《中西歌剧合璧之经典——〈原野〉音乐创作特点概述》，《戏剧文学》，2009年第6期。
[7] 陈迁：《永不凋谢的“恶之花”——浅析〈卡门〉的浪漫主义特色》，《现代语文》（文学研究版），2009年第4期。
作者简介：赵璐璐，女，1982—，黑龙江齐齐哈尔人，硕士，讲师，研究方向：声乐演唱与教学，工作单位：齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院。
关键词：卡门 金子 戏剧形象 比较
中图分类号：J80 文献标识码：A
引言
歌剧是一种综合性的艺术，而歌剧艺术中的人物形象则可以算是一种综合性的音乐艺术形象，我们可以将其看作一种“戏剧形象”与“舞台形象”等多种元素组成的整个系统。而在这些元素中，“戏剧元素”一直占据基础性的位置，而“音乐元素”始终在主导位置。我们从创作角度而言，这两种元素都是歌剧艺术形象塑造的中流砥柱力量，两者的紧密结合才能够构成鲜活的歌剧角色形象。因此，我们说对于歌剧艺术形象的塑造工作，其中的戏剧元素与音乐元素的重要性是十分明显的。虽然歌剧作品《卡门》与《原野》有着不同的文化背景与较大差异的风格，但是女主角却具有类似的地方：她们都有着姣好的外貌与机智勇敢的性格；她们敢作敢当，有着不羁的个性。而本文试图对两部歌剧中女性角色形象分析比较，对其异同点进行研究。
一 卡门人物形象塑造分析
1 歌剧《卡门》创作背景分析
作为法国著名作曲家，乔治·比才出生于巴黎，虽然他从36岁就早早地离开了人世，但是他所创作出来的歌剧作品却将其在西方浪漫主义音乐领域中的地位奠定。歌剧《卡门》是比才在1847年创作的最后一部歌剧作品，到现在为止是全世界演出数量最多的一部歌剧作品。这部作品有着独特的创作视角，比才将传统歌剧中对众神的描写转向到现实社会底层的小人物角色，对卡门这个女性角色塑造得十分成功，也颇受观众们的争议。歌剧《卡门》第一次公演于1875年3月的巴黎喜歌剧院，在第一轮表演中并没有收获赞誉与成功，反而遭受到诸多议论，这是由于在当时西方传统封建政治制度下，创作出来的作品会受到不公正的待遇，带着巨大的遗憾，乔治在《卡门》第一次演出后三个月就病逝了。但是我们都知道，想要证明一部艺术作品是否经典，最好的途径就是得到时间的验证。在之后的三年内，《卡门》开始被世人所关注，并且随后的几百年中被人们不断地搬上歌剧舞台并受到追捧。在作品中几个著名的咏叹调，例如，《花之歌》与《斗牛士之歌》等，吸引了诸多音乐爱好者们的传唱与研究。
2 卡门角色形象分析
卡门有着最具光彩的女性形象，对外凸显出自身独立不羁的性格与精神，给每一位观众都留下难以磨灭的印象。卡门有着艳丽的外表，“可以说她的魅力显现出一种神奇而富有野性的美感；她的面容让你第一看到的时候惊奇，但是永远也不会忘记，尤其是她摄人心魂的眼神”。“她穿着一条非常短的红裙子，露出她不只有一个破洞的白丝袜，她的嘴角上也衔着一朵金合欢，当她向前走着，腰肢扭来扭去。”卡门有着变幻莫测的特性，是善良与邪恶相结合的化身。有时候她对人凶悍狂野，会对欺负自己的人们脸上划下深深的刀痕；但是有时候卡门却正直善良，当面对身负重伤的情人，她会耐心照顾他。卡门爱上了唐何塞之后，吐露了自己的内心情感，但是唐何塞却想要“独自一个人去占有她”，并且控制了卡门的自由。卡门面对这样的爱人，断然拒绝了他，宁死也要争取自由。
二 金子人物形象塑造分析
歌剧《原野》的作者是中国现代文学巨匠曹禺先生，他是中国现实主义歌剧作家群体中的代表人物。曹禺先生在自己的文学创作中塑造了诸多的人物形象，而尤其以女性形象著称，许多女性形象都迸发出一种狂野的力量，就像是一团火焰散发出生命原始的激情。而《原野》的女主角金子形象更像是草原上一匹脱了缰的野马，在无际的原野上奔腾。金子有着强烈的性格，在曹禺先生所创作的所有作品中“呈现出多种美好性格的新型女性”。
《原野》中的金子有着俊俏的面容与不羁的性格，“这女人长得十分妖艳，有着乌黑靓丽的秀发，厚厚的嘴唇，浓密的美貌，水汪汪的黑眼睛充满着魅力与诱惑；她不是很高，但是也亭亭玉立，走起路来显得悠然自得，有种自然的风流。金子的声音很低，甚至有些嘶哑，显得十分自然与诱惑。”金子的野性与敢作敢当让观众印象深刻，在与婆婆激烈的斗争中，金子的豪爽中带着狂野，机智中带着狡猾，这些性格让她的形象显得十分饱满。她看到自己与仇虎的感情被挑明后，因此不再恐惧焦母了，并且无形中帮助了仇虎后来的复仇行动。故事最后，金子与仇虎一起私奔到黄金铺满地的远方。金子心中饱含着炽热的情感，她不会在意名誉，在与恋人仇虎再一次重逢之后的几天，她压抑了八年的感情瞬间爆发，去尽情地享受生命最原始的冲击与幸福。
三 卡门与金子女性形象刻画比较
1 相似之处分析
虽然卡门与金子两个女性属于中西方不同民族，但是她们一个是流浪在外的女性，一个是被逼成为别人的妻子，可以说她们都是生活在社会最底层的女性群体；这些女性对理想与自由的生活有着强烈的追求与渴望，她们将情感与恨意兼顾一身，呈现出生命最真挚的光辉，我们可以从她们几乎相同的生活经历中看到卡门与金子的悲剧。
首先，呈现出鲜明的狂野魅力。我们单从外貌上来看，这两个女主角都呈现出狂野特性。都能够呈现出一种悠然自得的风流，面对爱人或者对方的管束，她们都能够表现出内心一种强烈原始的抗争力量，也为观众呈现出生命的魅力。
其次，对情感的激烈追逐。两个女性角色都因为生活所困，卡门因此不得已出卖了自己的身体，换取生存的资本，金子由于受到封建旧社会的压迫，被迫离开了从小青梅竹马的爱人，被逼成为了别人的妻子；两人在心灵与肉体上受到了巨大的摧残与折磨，但是与此同时，两人都没有停止自己对爱情的追逐。虽然卡门是一个有夫之妇，但是她爱上唐何塞之后，愿意倾尽所有与其面对困难；当她感受到情感让自己被迫成为奴隶，便毅然决然地放弃了爱情。同样因为爱情，原本是有夫之妇的金子违背了传统封建的伦理道德，离开了自己的丈夫与婆家，与自己青梅竹马的爱人仇虎去找寻自由的生活。丈夫大星可以逼迫金子，唐何塞想要杀死卡门，这些都是传统封建社会中父权统治观念在不同国度民族中的反映。在古代社会，男人可以随意地控制女性群体，女性群体只能顺从男性，但是我们却可以在她们两个女性爱情中看到两者的尊严与对爱情的勇敢追逐。 然后，都借助对比形式来展现出人物的矛盾。我们可以在歌剧《卡门》中看到女主角与唐何塞之间的矛盾冲突是这部作品中最主要的矛盾，并且也是歌剧情节发展的推动力量，而产生这种矛盾的主要原因是两者性格的不同，对于所追求的情感特性也存在着差异。而故事中设置的米凯拉这个角色主要是作者为了陪衬出卡门的，虽然这两个女性都出身于当时社会底层，却呈现出两种不同的生活形式——米
凯拉代表了西方封建社会中传统道德观念，但是卡门却代表着维护自己尊重与自由的群体。同样我们可以看到金子与焦母在故事中是完全相反性格的两个形式，尤其是在当时传统封建社会中，这种矛盾性格是具有普遍性的。可以说两人尖锐的矛盾，是中国封建社会观念中延续下来的矛盾，一个代表了底层群体，一个代表了封建地主阶层。针对性格来说，金子有着倔强的脾气，敢于追求新生活与自由；而焦母思想保守封建，有着古怪脾气，两人尖锐的矛盾能够更加突出主人公的个性。
最后，渴望平等、自由。我们可以看到卡门与金子都生活在社会最底层，一直以来受到压迫屈辱，因此想要反抗。作为中国传统封建社会中农村女性的代表，金子被焦家抢去，并且与根本不爱的男人结婚，受到婆婆的欺压，她骨子里抗争意识十分强烈，最终奔出原野，展现出女性群体独立意识的觉醒。而卡门对于唐何塞拘束自己的作法，更是极力抗争，她想要追求的自由，是不属于任何男性生活的自由，保持着生命最原始的状态。
2 差异之处分析
虽然卡门与金子两个女性形象有着诸多相似之处，但是绝不是完全相同的艺术形象，两人差异性的特质代表了不同民族文化的内涵，而两人的差异个性与生活环境也直接影响到自身追求自由时的不同形式。
作为古老的吉普赛民族一员，卡门始终生活在这个传统保守的民族群体中，这个古老的民族有着旺盛原始的生命力，并且延续着古老的生活方式，而这些背景文化铸就了卡门的狂野魅力。也正是由于这种原始狂野的力量，与西方现代文明世界的浮华形成了明显的对比。因此，卡门会态度坚决地与资产阶级抗争到底，不允许任何法规来限制自己的自由，她彻底地抗争在这个压抑的社会环境。
反观金子虽然凸显出强烈的抗争精神，但是她骨子里的精神依然呈现出小农意识，并展现出温柔娴静的东方气质。当她与爱人缠绵十天后，知道大星要回来了，恐惧的心理愈发凸现出来，在自己公公像前甚至会六神无主，产生虚无恐惧的幻觉，这些都呈现出金子潜意识内心的封建思想。当知道仇虎想要杀害大星的时候，她连忙为大星求情，“大星是个好人，看在我的情分上，你就将他放过吧！”看到仇虎不解的神情，金子真挚地对其表白，她始终记得大星对自己的好，并且希望在自己走后有个人来真疼他。最初金子出走时候的内心是茫然的，然而当仇虎告诉她要带她去那个黄金铺满地面的地方的时候，她眼中闪烁出强烈的羡慕之情，可以说在金子的心中是想要去的，也正是仇虎那种渴望追求自由生活的思想意识鼓舞着金子与他走在了一起，因此我们说金子内心是存在一些冲动、物质、浮夸的思想意识。
结语
卡门与金子两个女性形象都靠自身的艺术魅力影响到受众的内心，而这种熠熠夺目、具有巨大张力的女性歌剧角色在中西方歌剧角色中占据重要的位置。两个角色在性格特征方面是具有一定差异性的，这与两国传统民族文化联系紧密。在金子身上我们可以看到中国几千年来的传统封建思想观念，而作者曹禺在刻画角色特性的过程中将其美好善良等本质特征展现出来，但是也侧面展现出中国妇女群体难以摆脱自身禁锢思想的特性，因为她们内心的封建传统观念早已扎根了。但是对于卡门来说，自身的性格是豪爽奔放的，并且融进了欧洲文化，使其自身性格显得更加豪迈与狂妄不羁，卡门具有的成熟与圆滑也让她能够理性地去追求自己想要的。我们不能评价出两个角色哪个更优秀，中西方歌剧艺术的差异造成了两个角色不同特征的形成，而我们只需要去体会到两种歌剧艺术的主题内涵就实现了审美的最终目标。
注：本文系黑龙江省教育厅人文社会科学研究项目，项目编号：12522331。
参考文献：
[1] 王燕：《歌剧〈卡门〉——〈爱情像只自由鸟〉的艺术特征初探》，《时代文学》（下半月），2009年第3期。
[2] 宋春燕：《如何欣赏歌剧旋律》，《山东省农业管理干部学院学报》，2003年第3期。
[3] 张岩：《女魔的反叛——西方文学中恶女人形象系列透视》，《中华女子学院山东分院学报》，2001年第1期。
[4] 曹辉：《列夫·托尔斯泰的妇女观——从托尔斯泰小说中的女性形象看作者的妇女观》，《中国电力教育》，2007年第S2期。
[5] 李立娟：《论歌剧〈原野〉的金子形象》，《沈阳师范大学学报》（社会科学版），2010年第2期。
[6] 刘红：《中西歌剧合璧之经典——〈原野〉音乐创作特点概述》，《戏剧文学》，2009年第6期。
[7] 陈迁：《永不凋谢的“恶之花”——浅析〈卡门〉的浪漫主义特色》，《现代语文》（文学研究版），2009年第4期。
作者简介：赵璐璐，女，1982—，黑龙江齐齐哈尔人，硕士，讲师，研究方向：声乐演唱与教学，工作单位：齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院。