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【摘要】电影《人在囧途》自6月初上映以来受到了广大喜剧爱好者的称颂。影片台词要达到喜剧效果，需要对言语交际基本准则进行反运用。《人在囧途》不论从演员的选取、场景的安排，还是台词的雕琢上都可算是一部成功的作品，充满喜剧感的演员、特色的台词完美地结合在一起。
【关键词】《人在囧途》 言语交际基本准则 喜剧
1、引言
影片《人在囧途》自2010年6月4日上映以来，票房成绩节节攀升，以绝对的优势战胜同期上映的其他影片，使得优秀的小成本电影逐渐走人人们的视线。一部影片的成功不仅在于题材出新出巧，还在于影片中人物语言的应用。
影片《人在囧途》以一个事业受挫的老板春运回家探亲路上的经历为主线，各种巧合各种巡遇，紧紧扣住“囧”字，即使观众事先不知道是喜剧电影，看到“囧”这个透着喜剧色彩的外形也能猜个八九不离十，然而在观众都有心理准备的情况下仍然能博得观众的好评，除了在故事情节上的构思巧妙，更离不开特色的语言运用。
2、《人在囧途》台词对言语交际基本准则的运用
人在社会中生存离不开交际。言语行为是最基本的交际方式。所谓言语行为就是用言语来实施各种语用意图的行为。要成功达到言语交际的目的，必需交际双方遵守一致的行为准则：合作原则、礼貌原则、道德原则等。合作原则和礼貌原则是最基本的两项原则，违反其中任何一个原则，交际都无法顺利进行。合作原则又包括数量准则、质量准则、关联准则、方式准则。礼貌原则包括慷慨准则、谦虚准则、一致准则等。影片《人在囧途》在语言上引人发笑，主要是对礼貌原则及会话合作原则中的数量准则、质量准则、方式准则进行了反运用。
2.1 数量准则的反运用
所谓数量准则就是交谈中话语所含信息量要与交谈所需信息量一致，既不能太多，也不能太少。太少会导致无法完全达到交际目的，太多会浪费发话者受话者双方的精力和时间。比如：
(1)旅店女服务员：开一间?
李成功：开一间。
旅店女服务员：你们两个男人开一间?
李成功：开一间。
牛耿：快点吧，都困死了。
上例正是违反了数量准则，这个小旅馆的标让只有一张单人床位，所以女服务员听说两个男人开一个标准间觉得很吃惊，但她又不说明情况，只是不断反复提出疑问。在李成功的概念里，标准问就是两个单人床位，有独立卫生间等，他完全不知道此“标问”非彼“标间”，所以也没有多问。双方都没有为对话提供充足的信息，使得结果出人意料，让观众捧腹大笑。
2.2 质量准则的反运用
所谓质量准则，就是话语提供的信息内容必须跟语境中的实际情况相一致。影片通常利用违反这个准则刻画憨厚朴实没有心机的喜剧人物形象，突出人物窘态而达到喜剧色彩。如：
(2)牛耿：“那我这是站票还是坐票?”
女服务员：“飞机都是坐票。”
牛耿：“月台在哪?”……
牛耿从没有坐过飞机，所以不了解情况，属于无意违反质量准则。其憨厚乐观的神态着实让观众不忍以嘲笑应对，换做是谁，都会热心提供帮助。
2.3 方式准则的反运用
方式准则要求说话要简洁，特别要避免晦涩，避免歧义，同时说话要简明、有条不紊，让受话者能明确理解发话者的意图。如：
(3)妻子：“呦，床底下呢!奸夫，奸夫，奸夫你去哪了?掀开看看吧。”
丈夫：“好，掀开看看。”
妻子：“可以啊，王小宝。叫你掀你真掀啊?”
丈夫：“那我就不掀了。”
妻子：“你不掀哪行啊，你不掀怎么证明我的清白啊?掀吧掀吧。”
丈夫：“那我到底是掀还是不掀啊?”
片中，丈夫小心眼怀疑妻子有外遇，到宾馆房间捉奸。妻子很生气，决定捉弄一下丈夫，发泄自己的委屈，于是故意不遵守方式准则，让丈夫不知道妻子的最终意图是什么，是让捉还是不让捉。丈夫虽然小心眼但人很实在也很疼妻子，觉得怀疑妻子是一已不对，但又想确定妻子的清白。所以被妻子搅得稀里糊涂，笑料百出。
2.4 礼貌原则的反运用
礼貌原则，顾名思义，就是指人际交往：中要注意礼节，除了经常使用的“您好”、“谢谢”等礼貌用语外，还要注意非语青礼貌行为，比如微笑、点头、握手等。剧中人物的不同身份会使用不同的礼貌用语，例如：
(4)牛耿刚上飞机，找到座位见到李成功，激动地招呼道：“哥!你咋坐这儿呢!”
李成功无奈地：“嘘。”
牛耿：“哥、你去长沙干呢?”
李成功：“回家过年。”
牛耿：“我去长沙要钱的!长沙一个老板欠我们老板的钱，我们老板欠我的钱。我已经想好了，等把钱要过米之后就不十了，自己开个奶油蛋糕店，自己干，自己当老板!哥你是干什么的?” 李成功：“我也是老板。” 牛耿：“你也是老板?那你是哪个农场的?”
机场服务人员对男性的统一称呼为“先生”，而挤奶工牛耿对公司CEO李成功的称呼为“哥”，同样的礼貌用语却带来了不一样的感受。人类礼会总会根据知识文化、社会身份等把人不自觉地分为不同的阶层。牛耿代表的是单纯朴实、没有文化没有心机的普通群众，李成功代表的是事业成功、社会经济地位较高的精英阶层，一方是“革命同志一家亲”的礼仪原则，另一方则是“君子之交淡如水”的礼仪原则，片中正是时时处处利用了以牛耿为代表的革根文化与以李成功为代表的糖英文化的冲撞加强影片的喜剧色彩。
综上所述，一部影片能给观众带来炊笑总是会打破一些规则，而在语言上取胜的喜剧影片更是通过剥基本言语交际准则的反运用达到…其不意的喜剧效果。
3、《人在囧途》的语言艺术
关于《人存囧途》滑言运用方而，主要有以下几个特点：
3.1 常用反语、讽刺达到喜剧效果。反语是质量准则反运用的方式之一。如影片开头：
(4)李成功：“认识你们，使我相信一切都是命运的安排。也许上天早已注定，冥冥之中牵引着我们一起走过。现在我想说的是，我上辈子究竟造了什么孽……而小张，你今年还是有进步的，去年你还是弱智，今年晋级为愚蠢了……”
3.2 用人物语言突出人物的喜剧性格。
1)、利用方言，突出人物憨厚可爱的一面。如：
(5)牛耿：“啥啥啥，写的这是啥?!……人可以不自量力，得厚道!”
2)、通过言语交际基本准则的反运用，突出人物简单朴实的一面。如：
(6)服务员：“先生，您的行李需要托运吗?我看您的行李比较多，还是托运比较好。”
牛耿：“没事没事，我这有劲儿，能拎得动”。(实际上是很大两包行李，按照民航规定是不能当随身行李带上飞机的。)
(7)李成功：“你这样的傻瓜活该被人骗。”
牛耿：“我愿意!”
李成功：“哼，你还嘴硬。”
牛耿：“骗了才好呢，骗了说明没人病，没人病更好!”
总之。影片要想达到喜剧效果，除了要会利用合适的语言刻画生动形象的人物性格，还要了解言语交际的基本准则，正确利用基本准则可以让影片达到意想不到的语青效果。
4、结语
现代影片是视觉、听觉的结合，卓别林的幽默哑剧已经无法替代现如今的视听作品了。一部好的喜剧作品不但能在视觉上刺激人们的感官，闭上眼睛光听台词出一样能使观众会心一笑。影片《人在囧途》不论从演员的选取、场景的安排，还是台词的雕琢上都可算是一部成功的作品，充满喜剧感的演员、特色的台词完美结合。演员的选取可能会因人而异，但台词的设计则是通过对言语交际基本准则的反运用获得喜感。
【关键词】《人在囧途》 言语交际基本准则 喜剧
1、引言
影片《人在囧途》自2010年6月4日上映以来，票房成绩节节攀升，以绝对的优势战胜同期上映的其他影片，使得优秀的小成本电影逐渐走人人们的视线。一部影片的成功不仅在于题材出新出巧，还在于影片中人物语言的应用。
影片《人在囧途》以一个事业受挫的老板春运回家探亲路上的经历为主线，各种巧合各种巡遇，紧紧扣住“囧”字，即使观众事先不知道是喜剧电影，看到“囧”这个透着喜剧色彩的外形也能猜个八九不离十，然而在观众都有心理准备的情况下仍然能博得观众的好评，除了在故事情节上的构思巧妙，更离不开特色的语言运用。
2、《人在囧途》台词对言语交际基本准则的运用
人在社会中生存离不开交际。言语行为是最基本的交际方式。所谓言语行为就是用言语来实施各种语用意图的行为。要成功达到言语交际的目的，必需交际双方遵守一致的行为准则：合作原则、礼貌原则、道德原则等。合作原则和礼貌原则是最基本的两项原则，违反其中任何一个原则，交际都无法顺利进行。合作原则又包括数量准则、质量准则、关联准则、方式准则。礼貌原则包括慷慨准则、谦虚准则、一致准则等。影片《人在囧途》在语言上引人发笑，主要是对礼貌原则及会话合作原则中的数量准则、质量准则、方式准则进行了反运用。
2.1 数量准则的反运用
所谓数量准则就是交谈中话语所含信息量要与交谈所需信息量一致，既不能太多，也不能太少。太少会导致无法完全达到交际目的，太多会浪费发话者受话者双方的精力和时间。比如：
(1)旅店女服务员：开一间?
李成功：开一间。
旅店女服务员：你们两个男人开一间?
李成功：开一间。
牛耿：快点吧，都困死了。
上例正是违反了数量准则，这个小旅馆的标让只有一张单人床位，所以女服务员听说两个男人开一个标准间觉得很吃惊，但她又不说明情况，只是不断反复提出疑问。在李成功的概念里，标准问就是两个单人床位，有独立卫生间等，他完全不知道此“标问”非彼“标间”，所以也没有多问。双方都没有为对话提供充足的信息，使得结果出人意料，让观众捧腹大笑。
2.2 质量准则的反运用
所谓质量准则，就是话语提供的信息内容必须跟语境中的实际情况相一致。影片通常利用违反这个准则刻画憨厚朴实没有心机的喜剧人物形象，突出人物窘态而达到喜剧色彩。如：
(2)牛耿：“那我这是站票还是坐票?”
女服务员：“飞机都是坐票。”
牛耿：“月台在哪?”……
牛耿从没有坐过飞机，所以不了解情况，属于无意违反质量准则。其憨厚乐观的神态着实让观众不忍以嘲笑应对，换做是谁，都会热心提供帮助。
2.3 方式准则的反运用
方式准则要求说话要简洁，特别要避免晦涩，避免歧义，同时说话要简明、有条不紊，让受话者能明确理解发话者的意图。如：
(3)妻子：“呦，床底下呢!奸夫，奸夫，奸夫你去哪了?掀开看看吧。”
丈夫：“好，掀开看看。”
妻子：“可以啊，王小宝。叫你掀你真掀啊?”
丈夫：“那我就不掀了。”
妻子：“你不掀哪行啊，你不掀怎么证明我的清白啊?掀吧掀吧。”
丈夫：“那我到底是掀还是不掀啊?”
片中，丈夫小心眼怀疑妻子有外遇，到宾馆房间捉奸。妻子很生气，决定捉弄一下丈夫，发泄自己的委屈，于是故意不遵守方式准则，让丈夫不知道妻子的最终意图是什么，是让捉还是不让捉。丈夫虽然小心眼但人很实在也很疼妻子，觉得怀疑妻子是一已不对，但又想确定妻子的清白。所以被妻子搅得稀里糊涂，笑料百出。
2.4 礼貌原则的反运用
礼貌原则，顾名思义，就是指人际交往：中要注意礼节，除了经常使用的“您好”、“谢谢”等礼貌用语外，还要注意非语青礼貌行为，比如微笑、点头、握手等。剧中人物的不同身份会使用不同的礼貌用语，例如：
(4)牛耿刚上飞机，找到座位见到李成功，激动地招呼道：“哥!你咋坐这儿呢!”
李成功无奈地：“嘘。”
牛耿：“哥、你去长沙干呢?”
李成功：“回家过年。”
牛耿：“我去长沙要钱的!长沙一个老板欠我们老板的钱，我们老板欠我的钱。我已经想好了，等把钱要过米之后就不十了，自己开个奶油蛋糕店，自己干，自己当老板!哥你是干什么的?” 李成功：“我也是老板。” 牛耿：“你也是老板?那你是哪个农场的?”
机场服务人员对男性的统一称呼为“先生”，而挤奶工牛耿对公司CEO李成功的称呼为“哥”，同样的礼貌用语却带来了不一样的感受。人类礼会总会根据知识文化、社会身份等把人不自觉地分为不同的阶层。牛耿代表的是单纯朴实、没有文化没有心机的普通群众，李成功代表的是事业成功、社会经济地位较高的精英阶层，一方是“革命同志一家亲”的礼仪原则，另一方则是“君子之交淡如水”的礼仪原则，片中正是时时处处利用了以牛耿为代表的革根文化与以李成功为代表的糖英文化的冲撞加强影片的喜剧色彩。
综上所述，一部影片能给观众带来炊笑总是会打破一些规则，而在语言上取胜的喜剧影片更是通过剥基本言语交际准则的反运用达到…其不意的喜剧效果。
3、《人在囧途》的语言艺术
关于《人存囧途》滑言运用方而，主要有以下几个特点：
3.1 常用反语、讽刺达到喜剧效果。反语是质量准则反运用的方式之一。如影片开头：
(4)李成功：“认识你们，使我相信一切都是命运的安排。也许上天早已注定，冥冥之中牵引着我们一起走过。现在我想说的是，我上辈子究竟造了什么孽……而小张，你今年还是有进步的，去年你还是弱智，今年晋级为愚蠢了……”
3.2 用人物语言突出人物的喜剧性格。
1)、利用方言，突出人物憨厚可爱的一面。如：
(5)牛耿：“啥啥啥，写的这是啥?!……人可以不自量力，得厚道!”
2)、通过言语交际基本准则的反运用，突出人物简单朴实的一面。如：
(6)服务员：“先生，您的行李需要托运吗?我看您的行李比较多，还是托运比较好。”
牛耿：“没事没事，我这有劲儿，能拎得动”。(实际上是很大两包行李，按照民航规定是不能当随身行李带上飞机的。)
(7)李成功：“你这样的傻瓜活该被人骗。”
牛耿：“我愿意!”
李成功：“哼，你还嘴硬。”
牛耿：“骗了才好呢，骗了说明没人病，没人病更好!”
总之。影片要想达到喜剧效果，除了要会利用合适的语言刻画生动形象的人物性格，还要了解言语交际的基本准则，正确利用基本准则可以让影片达到意想不到的语青效果。
4、结语
现代影片是视觉、听觉的结合，卓别林的幽默哑剧已经无法替代现如今的视听作品了。一部好的喜剧作品不但能在视觉上刺激人们的感官，闭上眼睛光听台词出一样能使观众会心一笑。影片《人在囧途》不论从演员的选取、场景的安排，还是台词的雕琢上都可算是一部成功的作品，充满喜剧感的演员、特色的台词完美结合。演员的选取可能会因人而异，但台词的设计则是通过对言语交际基本准则的反运用获得喜感。