【摘 要】
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自从“协奏曲”这一体裁形式从西方传人我国以来,得到了许多作曲家、演奏家的喜爱.其中的主要缘由,一是能够在这一宏大体裁的框架下,不但能欣赏到主奏乐器的独奏风貌,还能在
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自从“协奏曲”这一体裁形式从西方传人我国以来,得到了许多作曲家、演奏家的喜爱.其中的主要缘由,一是能够在这一宏大体裁的框架下,不但能欣赏到主奏乐器的独奏风貌,还能在主奏与交响乐队之间的竞奏、协奏中,感受到演奏家们在相互映衬和彼此护航方面的艺术表现.二是由于采用了以西方乐器讲述中国故事的风格构想,使得中国各类以交响性为主体的作品表达,都能不同程度地做到了以符合中国人的审美习惯来显现音乐的艺术气象,进而让作品中的表现亦如色墨混融的中国画,凸显出中华文化中特有的审美意趣.本文论述的这二部钢琴协奏曲作品就是以这样的创作意识和演奏意识,显现出了中国本土作曲家与钢琴家的艺术追求.
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