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[摘要]长久殖民统治下无根文化的香港催生了充满了“无根性”的王家卫电影，本文将从王家卫电影“无根性”的本质出发、从王家卫为何总是将目光聚焦于那些些没有名字、似乎游离于这个社会之外的边缘人的特殊视角出发，阐述王家卫电影中“交流”与“拒绝”的纠缠。
[关键字]王家卫电影 无根性 交流 拒绝
香港的电影创作的成就虽然令它成为“东方好莱坞”，但是处于主体或母体文化边沿的香港不论从历史、或文化认知上，都因殖民统治而产生了无法定位的流离、无根感觉，可以说是无根文化。而作为香港电影文化不可或缺的一部分——王家卫电影的一大特征，就是“无根性”。
在王家卫的电影中，人物并没有具体的社会背景和身份内容，电影中的角色往往只有编号和呼叫器号码，连名字都没有。《旺角卡门》里刘德华Call机号码88；《重庆森林》的金城武编号223，Call机号码368，《堕落天使》中，李嘉欣的Call机是3662，黎明是9090，金城武的编号仍是223，不过这回他不是警察，223是他坐牢时的编号。梁朝伟在《重庆森林》里是编号663的警察，还常被快餐店老板叫成633《东邪西毒》中，他是不知姓名的盲剑客。王家卫电影中对人物家庭背景和社会关系都欠缺具体的描述。无论是阿飞、警察或杀手，行动的片段亦是被轻描淡写带过，没有具体的剧情实质，结果制造出一种让观众感觉在现实生活中无限飘泊的活生生的类型电影人物形象。
王家卫的视点总是投向这些没有名字、和正常人不一样的边缘人。他们似乎游离于这个社会之外，每个人都象在梦中一样虚浮着——他们没有根。或者这就是真正的现代人——深入到社会的每个部分，但是又游走在社会之外，就像我们每一个人，我们都没有根。而这种“无根性”在王家卫电影中的具体体现就是“交流”与“拒绝”的纠缠。
一、交流与沟通
在钢筋水泥的城市森林里，生活在都市里的人们会的语言越来越多，可是人与人之间的对话却越来越少。每个人都渴望相互之间的交流与沟通，却都因惧怕被对方拒绝而拒绝一切……但是，对话的欲望却是依然强烈，或者，比以前更加强烈，所以王家卫在影片《堕落天使》中通过一个失语者反映出现代都市中人与人之间对话的艰难，人与人之间交流的不易——哑巴金城武不惜以打架这种极端的方式，以求与他人“擦出火花”。
曾在《重庆森林》中扮演警察223的金城武在《堕落天使》再次出现，不同的是由一个语言丰富的痴情警察改装成没有语言天赋的哑巴，所以只好采用强行交流的方式：强拉别人洗衣、强按别人洗头、强扯别人买冰淇淋、强逼别人买茄子、半夜三更去给猪肉按摩……哑巴的内心世界通过肢体语言和大段的画外音独白呈现出来，在调侃式的独白和荒诞的行为背后，我们深切感受到他迫切希望与人沟通的心情。王家卫用冷幽默的方式展示了被高度现代化社会异化的人们内心深处无以排遣的孤独、寂寞、空虚和渴求与人沟通的强烈愿望。
在片中，3662(黎明)和9090(李嘉欣)是一对合作过一百五十五个星期的杀手拍挡，虽然他们在同一个小房间里栖息，但彼此从未谋面，没有进行过一次真正的交流，他们只依赖传呼机联系。他们像自己的影子一样亲近而又疏远，他们是最熟悉的陌生人。所以9090开始恋物，她通过坐3662坐过的座位、喝他喝剩的啤酒、抽他抽剩的香烟来自慰，在短暂的温暖中麻醉自己。越堕落，越快乐。也同样因为物没有感情，不会逃避，不会拒绝，不会背叛，更不会伤害……
“我们最接近的时候，我和她之间的距离只有0.01公分……”
0.01公分，是一个永远无法逾越的距离，就是因为这0.01的疏离公分，代号223的金城武和金发的女毒贩林青霞、代号663的梁朝伟和王菲，才是独立的人。他们冷漠地互相疏离，永远不会靠近，就象3662(黎明)和9090(李嘉欣)，他们是合作无问的搭档，他们在同一个小房间里栖息，但是，他们从来不会见面。
人和人为什么疏离?因为拒绝和逃避。
在王家卫的电影里，似乎只有各种各样情感的单向流动，两个人中总是有一个背对着另一个，万一另一个转过身来面对对方时，对方总会选择逃避与拒绝。
二、拒绝与逃避
“要想不被人拒绝，最好的方法就是先拒绝别人”。在《东邪西毒》里，西毒(张国荣)守着这条格言自困于自我世界——他的骄傲其实也是对害怕被拒绝的一种伪装——如果不表白就永远不会陷入被拒绝的尴尬与难堪。
骄傲的人往往自负，在片中，他坚信桃花(张曼玉)一定会嫁给他，结果虚妄的自负让他抱憾终生，最爱的人成了他的大嫂。他的后半生被忌妒和悔恨淹没，离开白驼山时他忌妒着大哥，到了沙漠又忌妒洪七(张学友)夫妇的幸福。“看着他们走的时候，我的心在忌妒。我曾经也有过这样的机会，不知为什么却放弃了”。机会，一生不会太多。错过了，就永失我爱，悔恨终生。
在《重庆森林》中，当代城市人的寂寞与人际感情的飘忽无定导致了影片中的人物大多在孤独而自闭的同时又渴望爱情、渴望交流，但又在选择与逃避之间动摇不定。他们都因为害怕被拒绝，而拒绝一切。王菲爱警察663，663爱空姐周嘉玲，周嘉玲拒绝了663。当663向王菲转身时王菲却逃跑了，而她的逃避则出于对伤害敏感的本能反应。其实223对于MAY，663对于空姐。与其说是一种爱，倒不如说是一种依托，一种惯性般的依托。所以，当某日她们突然离去，两位警察顿时手足无措：金城武打电话去寻求慰籍，在遭到拒绝后，就退回到自己的世界中去买风梨罐头，靠跑步蒸发泪水；而梁朝伟则直接将毛巾、衣物作为自己倾吐的对象，因为它们没有感情，不会逃避、不会拒绝、不会背叛、更不会伤害……
在现实都市中，相互的疏离更加强了每个人交流的渴望。可是，和交流相比，大家都更害怕受到伤害。
善良的人害怕伤害别人，所以逃避……
自私的人害怕自己受伤害，所以干脆拒绝……
在《阿飞正传》中，旭仔被生母所拒绝，丽珍被旭仔所拒绝，阿超被丽珍所拒绝，每个人都因被拒绝而再去拒绝别人。六零年代青年男女那无可救药的空虚，无可排遣的孤独，无以名状的冷漠和虚无的时间观、命运的偶然性在本片中尽露无遗。
而影片《花样年华》同样也是一种无可奈何的逃避。男女主人公就因为一句“我们不会像他们的，”而一次次拒绝和错过了“今晚不回家”和“如果有多一张船票，你会不会跟我走?”的机会。整部电影中的气氛永远是阴阴郁郁的，周慕云怀有满腔的心事无处述说，于是便把秘密藏在了吴哥窟的洞里。
只是时间依旧流逝，他们身边的人依旧有其自在的生活和世界，他们的寂寞只属于他们。
一如我们每一个人。
作者简介：张泰，广播电影电视官理干部学院
[关键字]王家卫电影 无根性 交流 拒绝
香港的电影创作的成就虽然令它成为“东方好莱坞”，但是处于主体或母体文化边沿的香港不论从历史、或文化认知上，都因殖民统治而产生了无法定位的流离、无根感觉，可以说是无根文化。而作为香港电影文化不可或缺的一部分——王家卫电影的一大特征，就是“无根性”。
在王家卫的电影中，人物并没有具体的社会背景和身份内容，电影中的角色往往只有编号和呼叫器号码，连名字都没有。《旺角卡门》里刘德华Call机号码88；《重庆森林》的金城武编号223，Call机号码368，《堕落天使》中，李嘉欣的Call机是3662，黎明是9090，金城武的编号仍是223，不过这回他不是警察，223是他坐牢时的编号。梁朝伟在《重庆森林》里是编号663的警察，还常被快餐店老板叫成633《东邪西毒》中，他是不知姓名的盲剑客。王家卫电影中对人物家庭背景和社会关系都欠缺具体的描述。无论是阿飞、警察或杀手，行动的片段亦是被轻描淡写带过，没有具体的剧情实质，结果制造出一种让观众感觉在现实生活中无限飘泊的活生生的类型电影人物形象。
王家卫的视点总是投向这些没有名字、和正常人不一样的边缘人。他们似乎游离于这个社会之外，每个人都象在梦中一样虚浮着——他们没有根。或者这就是真正的现代人——深入到社会的每个部分，但是又游走在社会之外，就像我们每一个人，我们都没有根。而这种“无根性”在王家卫电影中的具体体现就是“交流”与“拒绝”的纠缠。
一、交流与沟通
在钢筋水泥的城市森林里，生活在都市里的人们会的语言越来越多，可是人与人之间的对话却越来越少。每个人都渴望相互之间的交流与沟通，却都因惧怕被对方拒绝而拒绝一切……但是，对话的欲望却是依然强烈，或者，比以前更加强烈，所以王家卫在影片《堕落天使》中通过一个失语者反映出现代都市中人与人之间对话的艰难，人与人之间交流的不易——哑巴金城武不惜以打架这种极端的方式，以求与他人“擦出火花”。
曾在《重庆森林》中扮演警察223的金城武在《堕落天使》再次出现，不同的是由一个语言丰富的痴情警察改装成没有语言天赋的哑巴，所以只好采用强行交流的方式：强拉别人洗衣、强按别人洗头、强扯别人买冰淇淋、强逼别人买茄子、半夜三更去给猪肉按摩……哑巴的内心世界通过肢体语言和大段的画外音独白呈现出来，在调侃式的独白和荒诞的行为背后，我们深切感受到他迫切希望与人沟通的心情。王家卫用冷幽默的方式展示了被高度现代化社会异化的人们内心深处无以排遣的孤独、寂寞、空虚和渴求与人沟通的强烈愿望。
在片中，3662(黎明)和9090(李嘉欣)是一对合作过一百五十五个星期的杀手拍挡，虽然他们在同一个小房间里栖息，但彼此从未谋面，没有进行过一次真正的交流，他们只依赖传呼机联系。他们像自己的影子一样亲近而又疏远，他们是最熟悉的陌生人。所以9090开始恋物，她通过坐3662坐过的座位、喝他喝剩的啤酒、抽他抽剩的香烟来自慰，在短暂的温暖中麻醉自己。越堕落，越快乐。也同样因为物没有感情，不会逃避，不会拒绝，不会背叛，更不会伤害……
“我们最接近的时候，我和她之间的距离只有0.01公分……”
0.01公分，是一个永远无法逾越的距离，就是因为这0.01的疏离公分，代号223的金城武和金发的女毒贩林青霞、代号663的梁朝伟和王菲，才是独立的人。他们冷漠地互相疏离，永远不会靠近，就象3662(黎明)和9090(李嘉欣)，他们是合作无问的搭档，他们在同一个小房间里栖息，但是，他们从来不会见面。
人和人为什么疏离?因为拒绝和逃避。
在王家卫的电影里，似乎只有各种各样情感的单向流动，两个人中总是有一个背对着另一个，万一另一个转过身来面对对方时，对方总会选择逃避与拒绝。
二、拒绝与逃避
“要想不被人拒绝，最好的方法就是先拒绝别人”。在《东邪西毒》里，西毒(张国荣)守着这条格言自困于自我世界——他的骄傲其实也是对害怕被拒绝的一种伪装——如果不表白就永远不会陷入被拒绝的尴尬与难堪。
骄傲的人往往自负，在片中，他坚信桃花(张曼玉)一定会嫁给他，结果虚妄的自负让他抱憾终生，最爱的人成了他的大嫂。他的后半生被忌妒和悔恨淹没，离开白驼山时他忌妒着大哥，到了沙漠又忌妒洪七(张学友)夫妇的幸福。“看着他们走的时候，我的心在忌妒。我曾经也有过这样的机会，不知为什么却放弃了”。机会，一生不会太多。错过了，就永失我爱，悔恨终生。
在《重庆森林》中，当代城市人的寂寞与人际感情的飘忽无定导致了影片中的人物大多在孤独而自闭的同时又渴望爱情、渴望交流，但又在选择与逃避之间动摇不定。他们都因为害怕被拒绝，而拒绝一切。王菲爱警察663，663爱空姐周嘉玲，周嘉玲拒绝了663。当663向王菲转身时王菲却逃跑了，而她的逃避则出于对伤害敏感的本能反应。其实223对于MAY，663对于空姐。与其说是一种爱，倒不如说是一种依托，一种惯性般的依托。所以，当某日她们突然离去，两位警察顿时手足无措：金城武打电话去寻求慰籍，在遭到拒绝后，就退回到自己的世界中去买风梨罐头，靠跑步蒸发泪水；而梁朝伟则直接将毛巾、衣物作为自己倾吐的对象，因为它们没有感情，不会逃避、不会拒绝、不会背叛、更不会伤害……
在现实都市中，相互的疏离更加强了每个人交流的渴望。可是，和交流相比，大家都更害怕受到伤害。
善良的人害怕伤害别人，所以逃避……
自私的人害怕自己受伤害，所以干脆拒绝……
在《阿飞正传》中，旭仔被生母所拒绝，丽珍被旭仔所拒绝，阿超被丽珍所拒绝，每个人都因被拒绝而再去拒绝别人。六零年代青年男女那无可救药的空虚，无可排遣的孤独，无以名状的冷漠和虚无的时间观、命运的偶然性在本片中尽露无遗。
而影片《花样年华》同样也是一种无可奈何的逃避。男女主人公就因为一句“我们不会像他们的，”而一次次拒绝和错过了“今晚不回家”和“如果有多一张船票，你会不会跟我走?”的机会。整部电影中的气氛永远是阴阴郁郁的，周慕云怀有满腔的心事无处述说，于是便把秘密藏在了吴哥窟的洞里。
只是时间依旧流逝，他们身边的人依旧有其自在的生活和世界，他们的寂寞只属于他们。
一如我们每一个人。
作者简介：张泰，广播电影电视官理干部学院