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摘要：为传统文化产品注入新的活力，对文房四宝进行创新设计，让国人重拾对传统文化产品的喜爱。通过对中国古代文房四宝文化的分析，结合中国传统文化元素以及现代化设计的方式进行文房四宝产品的现代化创新设计。通过对文房四宝的现代化创新设计，使文房四宝摆脱发展困境，成功转型升级，最终设计了一款结合传统文化元素的现代化文房四宝产品，为传统文化产品的转型升级提供了思路。
关键词：文房四宝 传统文化元素 创新设计
中图分类号：TB47
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2019）12-0112-03
引言
文房四宝是中国独具特色的文房书写工具，其作为中国传统文化的载体和传播工具，一直深受文人骚客的青睐。但随着现代化网络信息化的快速发展，数字传媒逐渐成为主要的传播载体，“笔墨纸砚”逐渐远离日常生活，甚至面临生存和发展困境【1】。只有民族的才是世界的，保持中国的独特文化，是全人类的共同财富，文房四宝作为中国从古流传至今的文化载体，具有中国文化的独特气质，是世界的财富，为了让这种精神财富源远流长，需要对传统的文房四宝进行创新设计，让现代消费者重拾文房四宝的文化精神和乐趣。
一、文房四宝的发展现状
（一）文房四宝的发展现状
文房四宝是中国古代对“笔墨纸砚”的统一称。在古代笔墨纸砚的选材、制作、造型都有很多的讲究和寓意，它们不仅具有很高的实用价值，并且具有很高的观赏价值。自宋代以来文方四宝特指宣笔、徽墨、宣纸、歙砚（或端砚），发展至今这些文房四宝仍具有其独特的文化气质，图1为笔墨纸砚。
笔指毛笔，是我国古代特有的绘画、书写工具，其笔杆选用竹材进行制作，头部选用兔、羊、狼、鼬等动物皮毛制作，一杆好毛笔需要选用上等的材料，经过匠人精心的制作才能形成。毛笔有很多吉祥的寓意，例如妙笔生花、笔走龙蛇、笔参造化、秉笔直书等，其在古代代表了文豪挥墨成章的气度和文臣忠诚直谏的果敢，是中国传承至今的文化精华。
墨是中国古代书画特有的颜料，发展至今已经成为一种代表中国形象的元素，浓淡不同的墨绘在纸上别有一番“墨韵”。制墨需要经过制墨烟、入胶、和剂、蒸杵、模压等多到工艺制成，制成的墨根据模具设计的不同，可以有方形、圆形等多种样式，但长方形的墨块最为常见。墨通过在纸上晕染，展现出别样的魅力，造就了中国水墨画的独特气质。
纸指宣纸，是中国独特的手工艺品，其质地绵韧，表面光洁如玉并且不蛀不腐，是中国的国宝。宣纸根据用料的不同分有净皮类、棉料类等不同种类，其选料用水取自天然植物、山泉，是优良的环保产品。纸作为笔墨的载体能够完美地展现执笔人的奇思妙想以及墨料的晕染效果，其在中国文化传承中占有重要地位。
砚虽居笔墨纸砚的次席，但从观赏和收藏的角度，砚处于四宝之首。砚台的主要功能是研磨，因此发墨是评价砚台优劣的一大指标，只有材料细腻润滑的材料才能发出好墨，因此砚台的选料也是极为讲究，良才美质需要细细雕琢，一方好砚也需匠人细细雕刻，小小的一方硯台承载着中国文化的匠魂【2】。
（二）文方四宝发展存在的问题
当今时代是信息时代，信息传播工具发生了翻天覆地的变化，其由传统的书面传播形式转变为电子传播形式，并且由于用户对书写速度要求的提高，传统的文方四宝不再适用于大众群体，笔墨纸砚逐渐的淡出大众消费群体的生活。而新一代的年轻消费群体从小接触互联网，对文房四宝的认知停留在书面上，实际使用的用户很少，传统文房四宝面临着市场份额减小、生产技艺的传承者减少等发展难题。
二、文房四宝的发展方向
文房四宝的转型升级是历史的必然，任何古老的传统文化产品都需要跟随时代的变迁进行设计演变，有原则性地进行继承和发扬【3】。为了文房四宝文化的文化精神传承和中国文化的世界化推进，需要对文房四宝进行创新型设计，新产品一方面要满足文房四宝的内在文化精神【4】，另一方面也要与时俱进，具备现代设计的特色，满足大众消费者的需求。
（一）设计方向定位。随着我国人民素质的不断提升和礼品行业的发展，市场对文房礼品的需求量不断提升，文房四宝作为礼品能够表现出送礼者高雅的品味，同时也能寄托中国古代文人的情怀意趣。不难发现，文房四宝定位为文房礼品能够更好适应市场环境，进行产品转型升级，在现代化的历史潮流中，焕发新的光彩。
（二）创新的方式。新一代的年轻消费群体追求与时俱进、现代时尚，新国潮、上新了故宫等相关文创与品牌的大获成功，说明了中国年轻人对于传统文化的接受度很高。传统文化产品需要通过新的设计手段、新的表达方式、新的设计工艺进行产品再造【5】。
（三）新文房礼品的未来展望。礼记记载“礼尚往来，往而不来，非礼也，来而不往，亦非礼也”。中国自古以来就是礼仪之邦，人际交往讲究的是礼尚往来。文房四宝在中国历史上占有重要的地位，是我国独有的书写工具，沉淀了华夏文明的精髓，新形式的文房四宝作为送予外国友人的礼物，一方面能够表现中国的传统文化，另一方面也能展现中国与时俱
三、新文房产品产品创新设计
（一）造型灵感及文化内涵
提梁（提篮）盒属于明式家具中箱匣类别，是用于存放物品的器物。提梁盒很早以前就有，宋代以来，提梁盒是用来存放酒食的，随着历史的发展，提梁盒在演变过程中发挥了不同的作用。到了明代，它不仅是日常生活的必需品，而且成为了书房用具，其长方形的提梁盒样式基本上才固定下来，明代的提梁盒是文房案头之物，其设计使用和文化特征与明式家具一脉相承，展现了明代技艺的精湛，如图2。
新文房产品的整体造型设计灵感来源于中国古代“提梁”造型，提梁又名“提篮”提篮寓意为步步高升。“提”有提拔、提携、提升、提醒之意，“篮”谐音为难，象征着有贵人提携，排除万难之意，提梁盒造型的推演符合新文房产品的造型要求。 （二）色彩灵感及文化内涵
新文房产品主色采用中国古代传统吉祥色“绛红色”，如图3。绛红色是传统的中国红，它记录了中国人的心路过程。经过世代承启、沉淀、演化和扬弃弃，传统精髓逐渐嬗变为中华文化的底色，象征着热忱、奋进、团结的民族性格。绛红色不但具有强大的视觉冲击力，而且具有文化内涵和象征性，符合新文房国礼对色彩性格的要求。
（三）图案灵感及文化内涵新文房产品的刺绣图案来源选择为马的形象，如图4。马在中华民族文化中地位极高，体现了中华民族自古以来所崇尚的奋斗不止、自强不息、进取向上的民族精神。新文房产品从文化内涵上传递了中国的形象和精神，反映了民族的性格特征，展示了现代中国的文化魅力，因此，在新文房产品中刺有马形象的图案符合新文房产品对图案文化属性的要求。
（四）人机尺度分析
古人在写书法时讲究运笔，运笔时需要心、眼、手相互配合，这里的“手”就与握笔杆的手感密切相关，因此笔杆的舒适度就显得十分重要，这里要笔的粗细适手，笔杆不能过粗，但更不宜过细。经验表明，笔杆的直径在0.5-1.0cm之间一般是可以接受的，尤以直径0.7或0.8cm为佳，因此新文房产品的笔杆选择了直径粗细为0.8cm的尺度，笔身整体长度为20cm，如图5。
（五）新文房产品的结构造型与使用方式说明
新文房产品设计有别于以往传统造物，没有单纯从图案、纹样进行刻画，重点从产品的使用方式上进行了形态和结构创新。
1.新文房产品从组合方式上采用了嵌套的形式，最外层为可展开式的镇纸垫，镇纸垫背面展开效果如图6，红色部分为丝绸材质，刺有中国马的刺绣纹案;镇纸垫正面设计为双面夹层，如图7白色部分，一层为水写纸材质，可用于日常书写练习，另一层为毛毡材质，宣纸至于其上，铺平可用于书写防污。
2.新文房产品的提梁可从上下提出，从上层提出为卷筒式的宣纸卷，宣纸卷用于临摹和书写练习，卷筒式结构的优点在于宣纸书写材料易于存储，方便拿取;从下层提出为书法文具盒，内置了书法文具盒，如图8。
3.书法文具盒上层为亚克力香台，中层为香插，下层收纳有可折叠的虹吸式毛笔、组合式印章香插盒、墨囊盒，其内部爆炸示意图如图9。
4.新文房产品的使用方法很简单，将产品外侧的镇纸垫展开，置于桌面，将上提梁中的宣纸卷抽出，将宣纸书写材料置于镇纸垫上，用镇纸垫上的固定带固定好，然后从下提梁处抽出书法文具盒，点燃香台，拿出毛笔即可沐手敬书，图10为方式效果图。
（六）新文房产品的组件构成
新文房产品的组成部件如图11，（1）提篮（2）宣纸卷（3）套筒（4）镇纸垫（5）亚克力流香板（6）香插座+收纳盒（7）折叠式毛笔（8）印章香插盒（9）墨囊盒。
（七）新文房产品的CMF设计
传统文房四宝的设计比较保守，在色彩、材料、工艺表现等方面都不符合当代审美。因此，文房四宝的设计必须创新。CMF（Color-Material-Finishing）作为产品设计的一种重要研究方法，可以综合运用色彩、材料、工艺等因素赋予产品新的品质感。
新文房产品的CMF设计研究从传统文化中汲取养分，结合现代设计的表现形式和加工工艺，设计出既能批量生产又具有中国传统文化因素的现代化产品【3】。
1.色彩选择色彩在产品表现和市场竞争中占据着举足轻重的地位，给消费者以直接的视觉感受和心理感受。
在中国久远的历史上，夏朝尚黑、商朝尚白、周朝尚赤，周朝的建立确定了红色在中国历史上的正统地位，经过岁月变迁和历史演变，红色吸收了中国历史上各种精神文化精髓形成了今天的中国红，也称绛红色，其余的红色皆有降红色演变而来，因此新文房产品的色彩选择为中国古代传统的“绛红色”，如图12。绛红色不但具有强大的视觉冲击力，而且具有文化内涵和象征性。绛红色的选择，不仅能够展现产品的高级感、深邃感、神圣感，也能够展现中国文化的精神内涵。
2.产品各部件的选材及加工工艺新文房产品的主体部分分为提筒、套筒、书法文具盒三部分，主要材质包括五大类：丝绸、毛毡、塑料、纸、黄铜，其各部分构件材料及工艺，如表1。
产品塑料部分采用的是PP塑料材质，其特点是无毒无味、注塑流动性好、易配色，并具有良好的表面质感，PP塑料的加工方式为注塑工艺，其是现代工业化生产的常用材质，能够表现产品的现代化设计感。
产品的金属部分采用黄铜材质，黄铜是铜锌合金具有良好的耐磨性、耐化学腐蚀性等优良性能，并且黄铜具有特殊的金色金属光泽，能够增添产品的设计感，黄铜的加工工艺为CNC数控加工。中国是最早使用铜的国家，殷商时期青铜冶炼技术高度发展，明代时期黄铜开始兴盛，一直发展到今天黄铜融入到中国人民的日常生活中，黄铜材质的使用能够凸显中国文化的源远流长与中国文化的不朽精神。
产品的布料部分采用丝绸、毛毡材质，丝绸材质具有很好的表面触感和表面视觉感受，为国内外消费者所喜爱，毛毡材质具有很好的吸水性和触觉感受，既能满足产品的功能需求，又能满足产品的美观需求，丝绸、毛毡的加工方式是选材裁剪缝制。丝绸是中国的特有产品，丝绸之路闻名古今，丝绸材质的使用能够彰显中国文明友善、合作共赢的大国形象，也能彰显中国文化的博大精深。
总结
新文房产品从设计创新的角度出发，通过设计创新的方式，为古老的传统文化产品赋予新的生命。新文房产品注重多元融合、交流共存的设计理念，将古今文化、中西文化与科学技术有机结合，进行综合创新，设计出了一款极具现代中国风格的文房产品，产品样式新颖，结构巧妙，文化内涵丰富，表现技法独特，是传统文化产品创新应用的例证，也是结合传统文化和现代设计的新式文房礼品，该设计扩宽了传统文化产品发展的可能性，为传统文化现代化表达提供了新思路。
参考文献
[1]儲佳俊.数字时代“文房四宝”生存路径与突围[J].中国报业，2018（12）：93-94.
[2]杨静楠.端砚的美学价值研究[J].设计，2019（11）：118-119.
[3]何丽华.传统文化在设计应用中的现状探究[J].设计，2016，29（11）：30-31.
[4]陆珂琦，潘荣.基于中国精神的产品再设计[J].包装工程，2016，37（18）：121-124.
[5]赵国珍.从传统文化基因看中国现代产品设计[J].设计，2016，29（18）：144-145.
[6]张城璐.中国传统手工艺在现代文化创意产品设计中的保护研究[J].设计，2019（14）：102-104.
关键词：文房四宝 传统文化元素 创新设计
中图分类号：TB47
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2019）12-0112-03
引言
文房四宝是中国独具特色的文房书写工具，其作为中国传统文化的载体和传播工具，一直深受文人骚客的青睐。但随着现代化网络信息化的快速发展，数字传媒逐渐成为主要的传播载体，“笔墨纸砚”逐渐远离日常生活，甚至面临生存和发展困境【1】。只有民族的才是世界的，保持中国的独特文化，是全人类的共同财富，文房四宝作为中国从古流传至今的文化载体，具有中国文化的独特气质，是世界的财富，为了让这种精神财富源远流长，需要对传统的文房四宝进行创新设计，让现代消费者重拾文房四宝的文化精神和乐趣。
一、文房四宝的发展现状
（一）文房四宝的发展现状
文房四宝是中国古代对“笔墨纸砚”的统一称。在古代笔墨纸砚的选材、制作、造型都有很多的讲究和寓意，它们不仅具有很高的实用价值，并且具有很高的观赏价值。自宋代以来文方四宝特指宣笔、徽墨、宣纸、歙砚（或端砚），发展至今这些文房四宝仍具有其独特的文化气质，图1为笔墨纸砚。
笔指毛笔，是我国古代特有的绘画、书写工具，其笔杆选用竹材进行制作，头部选用兔、羊、狼、鼬等动物皮毛制作，一杆好毛笔需要选用上等的材料，经过匠人精心的制作才能形成。毛笔有很多吉祥的寓意，例如妙笔生花、笔走龙蛇、笔参造化、秉笔直书等，其在古代代表了文豪挥墨成章的气度和文臣忠诚直谏的果敢，是中国传承至今的文化精华。
墨是中国古代书画特有的颜料，发展至今已经成为一种代表中国形象的元素，浓淡不同的墨绘在纸上别有一番“墨韵”。制墨需要经过制墨烟、入胶、和剂、蒸杵、模压等多到工艺制成，制成的墨根据模具设计的不同，可以有方形、圆形等多种样式，但长方形的墨块最为常见。墨通过在纸上晕染，展现出别样的魅力，造就了中国水墨画的独特气质。
纸指宣纸，是中国独特的手工艺品，其质地绵韧，表面光洁如玉并且不蛀不腐，是中国的国宝。宣纸根据用料的不同分有净皮类、棉料类等不同种类，其选料用水取自天然植物、山泉，是优良的环保产品。纸作为笔墨的载体能够完美地展现执笔人的奇思妙想以及墨料的晕染效果，其在中国文化传承中占有重要地位。
砚虽居笔墨纸砚的次席，但从观赏和收藏的角度，砚处于四宝之首。砚台的主要功能是研磨，因此发墨是评价砚台优劣的一大指标，只有材料细腻润滑的材料才能发出好墨，因此砚台的选料也是极为讲究，良才美质需要细细雕琢，一方好砚也需匠人细细雕刻，小小的一方硯台承载着中国文化的匠魂【2】。
（二）文方四宝发展存在的问题
当今时代是信息时代，信息传播工具发生了翻天覆地的变化，其由传统的书面传播形式转变为电子传播形式，并且由于用户对书写速度要求的提高，传统的文方四宝不再适用于大众群体，笔墨纸砚逐渐的淡出大众消费群体的生活。而新一代的年轻消费群体从小接触互联网，对文房四宝的认知停留在书面上，实际使用的用户很少，传统文房四宝面临着市场份额减小、生产技艺的传承者减少等发展难题。
二、文房四宝的发展方向
文房四宝的转型升级是历史的必然，任何古老的传统文化产品都需要跟随时代的变迁进行设计演变，有原则性地进行继承和发扬【3】。为了文房四宝文化的文化精神传承和中国文化的世界化推进，需要对文房四宝进行创新型设计，新产品一方面要满足文房四宝的内在文化精神【4】，另一方面也要与时俱进，具备现代设计的特色，满足大众消费者的需求。
（一）设计方向定位。随着我国人民素质的不断提升和礼品行业的发展，市场对文房礼品的需求量不断提升，文房四宝作为礼品能够表现出送礼者高雅的品味，同时也能寄托中国古代文人的情怀意趣。不难发现，文房四宝定位为文房礼品能够更好适应市场环境，进行产品转型升级，在现代化的历史潮流中，焕发新的光彩。
（二）创新的方式。新一代的年轻消费群体追求与时俱进、现代时尚，新国潮、上新了故宫等相关文创与品牌的大获成功，说明了中国年轻人对于传统文化的接受度很高。传统文化产品需要通过新的设计手段、新的表达方式、新的设计工艺进行产品再造【5】。
（三）新文房礼品的未来展望。礼记记载“礼尚往来，往而不来，非礼也，来而不往，亦非礼也”。中国自古以来就是礼仪之邦，人际交往讲究的是礼尚往来。文房四宝在中国历史上占有重要的地位，是我国独有的书写工具，沉淀了华夏文明的精髓，新形式的文房四宝作为送予外国友人的礼物，一方面能够表现中国的传统文化，另一方面也能展现中国与时俱
三、新文房产品产品创新设计
（一）造型灵感及文化内涵
提梁（提篮）盒属于明式家具中箱匣类别，是用于存放物品的器物。提梁盒很早以前就有，宋代以来，提梁盒是用来存放酒食的，随着历史的发展，提梁盒在演变过程中发挥了不同的作用。到了明代，它不仅是日常生活的必需品，而且成为了书房用具，其长方形的提梁盒样式基本上才固定下来，明代的提梁盒是文房案头之物，其设计使用和文化特征与明式家具一脉相承，展现了明代技艺的精湛，如图2。
新文房产品的整体造型设计灵感来源于中国古代“提梁”造型，提梁又名“提篮”提篮寓意为步步高升。“提”有提拔、提携、提升、提醒之意，“篮”谐音为难，象征着有贵人提携，排除万难之意，提梁盒造型的推演符合新文房产品的造型要求。 （二）色彩灵感及文化内涵
新文房产品主色采用中国古代传统吉祥色“绛红色”，如图3。绛红色是传统的中国红，它记录了中国人的心路过程。经过世代承启、沉淀、演化和扬弃弃，传统精髓逐渐嬗变为中华文化的底色，象征着热忱、奋进、团结的民族性格。绛红色不但具有强大的视觉冲击力，而且具有文化内涵和象征性，符合新文房国礼对色彩性格的要求。
（三）图案灵感及文化内涵新文房产品的刺绣图案来源选择为马的形象，如图4。马在中华民族文化中地位极高，体现了中华民族自古以来所崇尚的奋斗不止、自强不息、进取向上的民族精神。新文房产品从文化内涵上传递了中国的形象和精神，反映了民族的性格特征，展示了现代中国的文化魅力，因此，在新文房产品中刺有马形象的图案符合新文房产品对图案文化属性的要求。
（四）人机尺度分析
古人在写书法时讲究运笔，运笔时需要心、眼、手相互配合，这里的“手”就与握笔杆的手感密切相关，因此笔杆的舒适度就显得十分重要，这里要笔的粗细适手，笔杆不能过粗，但更不宜过细。经验表明，笔杆的直径在0.5-1.0cm之间一般是可以接受的，尤以直径0.7或0.8cm为佳，因此新文房产品的笔杆选择了直径粗细为0.8cm的尺度，笔身整体长度为20cm，如图5。
（五）新文房产品的结构造型与使用方式说明
新文房产品设计有别于以往传统造物，没有单纯从图案、纹样进行刻画，重点从产品的使用方式上进行了形态和结构创新。
1.新文房产品从组合方式上采用了嵌套的形式，最外层为可展开式的镇纸垫，镇纸垫背面展开效果如图6，红色部分为丝绸材质，刺有中国马的刺绣纹案;镇纸垫正面设计为双面夹层，如图7白色部分，一层为水写纸材质，可用于日常书写练习，另一层为毛毡材质，宣纸至于其上，铺平可用于书写防污。
2.新文房产品的提梁可从上下提出，从上层提出为卷筒式的宣纸卷，宣纸卷用于临摹和书写练习，卷筒式结构的优点在于宣纸书写材料易于存储，方便拿取;从下层提出为书法文具盒，内置了书法文具盒，如图8。
3.书法文具盒上层为亚克力香台，中层为香插，下层收纳有可折叠的虹吸式毛笔、组合式印章香插盒、墨囊盒，其内部爆炸示意图如图9。
4.新文房产品的使用方法很简单，将产品外侧的镇纸垫展开，置于桌面，将上提梁中的宣纸卷抽出，将宣纸书写材料置于镇纸垫上，用镇纸垫上的固定带固定好，然后从下提梁处抽出书法文具盒，点燃香台，拿出毛笔即可沐手敬书，图10为方式效果图。
（六）新文房产品的组件构成
新文房产品的组成部件如图11，（1）提篮（2）宣纸卷（3）套筒（4）镇纸垫（5）亚克力流香板（6）香插座+收纳盒（7）折叠式毛笔（8）印章香插盒（9）墨囊盒。
（七）新文房产品的CMF设计
传统文房四宝的设计比较保守，在色彩、材料、工艺表现等方面都不符合当代审美。因此，文房四宝的设计必须创新。CMF（Color-Material-Finishing）作为产品设计的一种重要研究方法，可以综合运用色彩、材料、工艺等因素赋予产品新的品质感。
新文房产品的CMF设计研究从传统文化中汲取养分，结合现代设计的表现形式和加工工艺，设计出既能批量生产又具有中国传统文化因素的现代化产品【3】。
1.色彩选择色彩在产品表现和市场竞争中占据着举足轻重的地位，给消费者以直接的视觉感受和心理感受。
在中国久远的历史上，夏朝尚黑、商朝尚白、周朝尚赤，周朝的建立确定了红色在中国历史上的正统地位，经过岁月变迁和历史演变，红色吸收了中国历史上各种精神文化精髓形成了今天的中国红，也称绛红色，其余的红色皆有降红色演变而来，因此新文房产品的色彩选择为中国古代传统的“绛红色”，如图12。绛红色不但具有强大的视觉冲击力，而且具有文化内涵和象征性。绛红色的选择，不仅能够展现产品的高级感、深邃感、神圣感，也能够展现中国文化的精神内涵。
2.产品各部件的选材及加工工艺新文房产品的主体部分分为提筒、套筒、书法文具盒三部分，主要材质包括五大类：丝绸、毛毡、塑料、纸、黄铜，其各部分构件材料及工艺，如表1。
产品塑料部分采用的是PP塑料材质，其特点是无毒无味、注塑流动性好、易配色，并具有良好的表面质感，PP塑料的加工方式为注塑工艺，其是现代工业化生产的常用材质，能够表现产品的现代化设计感。
产品的金属部分采用黄铜材质，黄铜是铜锌合金具有良好的耐磨性、耐化学腐蚀性等优良性能，并且黄铜具有特殊的金色金属光泽，能够增添产品的设计感，黄铜的加工工艺为CNC数控加工。中国是最早使用铜的国家，殷商时期青铜冶炼技术高度发展，明代时期黄铜开始兴盛，一直发展到今天黄铜融入到中国人民的日常生活中，黄铜材质的使用能够凸显中国文化的源远流长与中国文化的不朽精神。
产品的布料部分采用丝绸、毛毡材质，丝绸材质具有很好的表面触感和表面视觉感受，为国内外消费者所喜爱，毛毡材质具有很好的吸水性和触觉感受，既能满足产品的功能需求，又能满足产品的美观需求，丝绸、毛毡的加工方式是选材裁剪缝制。丝绸是中国的特有产品，丝绸之路闻名古今，丝绸材质的使用能够彰显中国文明友善、合作共赢的大国形象，也能彰显中国文化的博大精深。
总结
新文房产品从设计创新的角度出发，通过设计创新的方式，为古老的传统文化产品赋予新的生命。新文房产品注重多元融合、交流共存的设计理念，将古今文化、中西文化与科学技术有机结合，进行综合创新，设计出了一款极具现代中国风格的文房产品，产品样式新颖，结构巧妙，文化内涵丰富，表现技法独特，是传统文化产品创新应用的例证，也是结合传统文化和现代设计的新式文房礼品，该设计扩宽了传统文化产品发展的可能性，为传统文化现代化表达提供了新思路。
参考文献
[1]儲佳俊.数字时代“文房四宝”生存路径与突围[J].中国报业，2018（12）：93-94.
[2]杨静楠.端砚的美学价值研究[J].设计，2019（11）：118-119.
[3]何丽华.传统文化在设计应用中的现状探究[J].设计，2016，29（11）：30-31.
[4]陆珂琦，潘荣.基于中国精神的产品再设计[J].包装工程，2016，37（18）：121-124.
[5]赵国珍.从传统文化基因看中国现代产品设计[J].设计，2016，29（18）：144-145.
[6]张城璐.中国传统手工艺在现代文化创意产品设计中的保护研究[J].设计，2019（14）：102-104.