徜徉在文学的海洋中，一个个栩栩如生的人物在我们面前一一展现。如何将这一个个人物变成面目清晰、性格鲜明的人物呢？其实，生活中那么多活生生的人，各具千秋的形象，只要我们细细观察，艺术再现，作文就可以写得极具个性神韵。下边我来谈谈文学作品中人物描写的一些基本技巧。
　　一、外貌描写
　　外貌描写的作用不只是在于勾画出这个人物的外部面貌，而是为了以“形”传“神”，即通过人物的某些外部特征来揭示这个人物的性格特点。果戈里说：“外形是理解人物的钥匙”，肖像主要指人的容貌、神情、姿态、衣饰等方面。形神兼备的肖像刻画有助于揭示人物的性格特征和内心世界，表现出时代的特征；结合情节的发展，还能显示人物的命运。
　　如《一面》中对鲁迅的三次肖像描写，不避重复，由远及近，由粗到细，由略到详，由整体到部分，使人物形象随着“我”的观察丰富清晰起来。第一次肖像描写，由于“阴天，暗得很”，加上距离较远，只能模糊辨出人物形象：外形，瘦的；年龄，五十上下；衣着，“穿一件牙黄的长衫”；嗜好，“嘴里咬着一支烟嘴”。由于抓住了人物特点，虽只是模糊辨认，却给读者以鲜明的印象。第二次肖像描写，由于离得近，观察的更细致了，作者对第一次的的外貌描写做了补充。刚才看到的是“瘦瘦的”，现在看得更清了：“瘦得叫人担心，好像大病初愈的人”；脸色是“黄里带白”。还增加了对人物精神的感受：“精神很好，没有一点颓唐的样子”。接着又描写了他的头发和胡子。“头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根一根精神抖擞地直立着。胡须很打眼，好像浓墨写得隶体一字。”作者抓住人物外貌中最主要的特征加以描写，虽疏淡的几笔，却刻画了鲁迅外形瘦弱而精神矍铄、意志顽强的无产阶级文化战士的形象。第三次肖像描写，除了脸色、头发、和胡须这些带有特征性的描写外，作者对其“长衫”和“烟嘴”又进行了更细致的刻画。不仅连长衫、烟嘴的颜色，甚至连长衫质地“羽纱”，烟嘴的一头已经熏黑，也看得十分清晰、明了。三次比较集中的外貌描写，都抓住了鲁迅“瘦”的特点，突出他把整个生命献给革命事业的崇高品质和顽强意志。
　　二、语言描写
　　是指抓住能表现人物个性的语言，使读者“闻其声而知其人”。《我的叔叔于勒》一文克拉丽丝听到丈夫要请孩子们吃牡蛎说“我怕伤胃，你只给孩子们买几个好了，可别太多，吃多了要生病的。”这一番话说得冠冕堂皇，实际上是既要面子又怕花钱。还有当知道眼前这个买牡蛎的小贩就是于勒时，她吩咐丈夫“多加小心”，为防止于勒“又回来吃咱们”，告诫丈夫“别叫他们看出来”,“别叫咱们女婿起疑心”，与丈夫商量好躲开于勒。这些语言都生动刻画出她精明、刻薄、泼辣的个性。
　　再如《范进中举》中胡屠户说的、骂的、训斥的、夸口的、奉承的、恭维的话，占了很大的篇幅，通过他自己的语言，把这个典型的市侩形象栩栩如生地勾画出来，使读者如闻其声，如见其人。范进中举前，被他骂“现世宝”，受他的训斥、“教导”；范进向他借参加乡试的盘费时，又被他“骂了一个狗血喷头”，说范进长的是“尖嘴猴腮”，不配中举做官。范进中举后，他对范进的态度来了一个180度的大转弯，称范进“贤婿”“老爷”，当众夸范进“才学又高，品貌有好”，是“天上的星宿”，极尽阿谀奉承之能事。
　　范进的语言也随着他的身份、地位的变化而不同。范进中举前，对胡屠户的训斥只是“唯唯连声”，低头哈腰地说：“岳父见教的是。”表现了他的迂腐、无能，逆来顺受。中举以后，他不再称胡屠户为“岳父”，而改称“老爹”了。张静斋拜会范进时，用了表示最亲密友谊的词语，什么“亲切的世兄弟”，什么“你我年谊世好，就如至亲骨肉一般”，这就充分地表现出这个老奸巨猾的乡绅的拉拢手段。
　　三、行动描写
　　行动描写是反映人物思想、性格、心理等有效手段之一。成功的行动描写往往给人留下极为深刻的印象，孙悟空的抓耳挠腮，孔乙己的“排出九文大钱”都是行动描写的范例。那么怎样才能写好行动描写呢？
　　首先，要精心选择恰当的动词，描写人物富有个性的习惯性动作，以此表现人物的思想、性格。如：“……黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身走了。”（鲁迅《药》）作者对康大叔取钱的动作描写，准确地写出了他接钱、数钱的熟练程度，连声生动地刻画了康大叔凶狠、贪婪、惯于敲诈的丑恶嘴脸。
　　第二、观察要细致入微，要善于捕捉人物细微的动作，以此反映人物的心理。如《孔已己》中“孔已己着了慌，伸开五指将碟子罩住”中“罩”字写出了孔已己生怕孩子们还要吃他的豆时的慌张，反映他善良、诚恳以及迂腐性格。还有“只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。”中“踱”字写出了阔绰的穿长衫主顾养尊处优、悠闲自得的神态。
　　第三、要描写人物连续性的动作，使描写富有动感，以此传神。如《背影》中“望父买橘”这一情节。父亲是一个胖子，平时走路就蹒跚，过铁道、爬月台的艰难就可想而知了。“下去”只写了“慢慢探身下去”，一个“探”字就极其准确地写出了下去的过程：先两手撑地，把两脚伸出月台边，然后身子向外沿月台慢慢往下挪，直到脚踏地。爬那边月台“背影”写得比较详细。“攀”是写手的动作，显示了月台对父亲的高和陡；“缩”是写脚的动作，表现了父亲的年老体衰、动作迟缓，不可能像年轻人那样灵活，一撑即上；“向左微倾”是写身子的动作，“向左微倾”有两个原因，一是右手支撑比较有力，二是要把右脚跨上月台有困难，要借助身子的倾斜。这里连用“攀” “缩”“倾”三个动词，细腻而又简练地写出了父亲爬月台的整个动态过程，表现了父亲爬月台的艰难。如此艰难地去买，这就感人至深了。
　　四、心理描写
　　心理活动，是受人的思想感情支配的。心理活动的描写，能表现出人物在不同境遇中内心的情感变化。在进行心理活动描写时，有以下几种方式：
　　（一）、符合人物思想变化的过程。作为书中经典场景的“宝钗扑蝶”，也是通过内心独白刻划人物性格的重要一笔：宝钗在外面，听见这话，心中吃惊，想道：“怪道从古至今，那些奸淫狗盗的人，心机都不错，这一开了，见我在这里，他们岂不臊了。况才说话的语音大似宝玉房里的红儿的言语。她素昔眼空心大，是个头等刁钻古怪东西，今儿我听了他的短儿，一时人急造反，狗急跳墙，不但生事，而且我还没趣。如今便赶着躲了，料也躲不及，少不得要使个‘金蝉脱壳’的法子。”（第二十七回，282页）
　　“扑蝶”就是为了显示宝钗性格中的另一面，我们平时眼中的宝钗稳重豁达，而“扑蝶”中的宝钗，则体现了相反的一面，从扑蝶玩来看，说明宝钗也有活泼的时候，在从金蝉脱壳计的一番盘算来看，虽是宝钗临时应变，并非蓄谋已久，但以宝钗的才智，若仅仅是为了脱身则并非一定要拉上黛玉，书中这一段心理描写，一来说明她也有小心眼的时候，只因她到潇湘馆去时偏偏看到宝玉进去了，心里不是滋味而陷害黛玉，二来说明她在明面上吃了亏，暗地里也要找补回来。这正恰恰就体现了人性复杂的一面。
　　（二）、符合人物的性格特征。如《红楼梦》中：凤姐儿想了一想，凡丧仪大事虽妥，还有一半点小事未曾安插，可以指此再住一日，岂不又在贾珍跟前送了满情；二则又可以完净虚那事；三则顺了宝玉的心，贾母听见岂不欢喜？因有此三益，便向宝玉道：“我事都完了，你要在这里逛，少不得越性辛苦一日罢了，明儿可是定要走的了。”（第十五回，155页）这就是凤姐儿，一个“像猫一样可爱，像狐狸一样狡猾，像狮子一样凶猛，却又像豺狼一样凶残、贪婪、卑劣的人物”从这里，我们看到了一个“没有文化，却永远机智、巧慧百出、洞明世事，一眼就能看穿各人心思与欲望，并且巧妙加以利用”的王熙凤，一个敢于杀伐决断，有着出众才略的治家理财的天才。
　　所以说，内心独白，从人物的第一人称角度落笔，写自我心理活动，来代替作者的叙述，往往最能充分的展现人物强烈的个性色彩。