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摘 要：本文认为吴昌硕是我国近代当之无愧的艺术大师，其中在书法方面用功最深。故本文主要结合其时代背景陈述吴昌硕的篆书风格特点的形成，和本人在拟吴昌硕篆书创作过程中的所思所想。全文共分成三个部分，第一部分主要陈述吴昌硕的生活背景及篆书风格的成因。第二部分也是本文的核心部分，主要从结字、用笔、章法、神采这四个方面来剖析吴昌硕篆书特点，以及本人在创作过程中对于这些特点的吸收借鉴和创新，特别是对于章法的扬弃。第三部分主要讲书法创作需要时间的沉淀和姊妹学科的支撑。
关键词：吴昌硕 ; 篆书 ; 雄浑朴茂 ; 石鼓文
吴昌硕在近代书法篆刻史上可谓是傲视群雄的一位全能型的艺术大师，他生活的年代正值大动乱、大变革的时代。在此内忧外患的历史背景下，吴昌硕艰难地成长着，并对他的艺术风格产生了强烈的影响。
吴昌硕在诗书画印等诸多方面都有很高的造诣，其中以画的影响最大，功夫最深的是书法篆刻，而书法诸体中经过数十年的“强抱《石鼓》”，最擅长的是篆书。吴昌硕自己有诗：“曾读百汉碑，曾抱十石鼓” 可见他对于《石鼓》用功至深。他的篆书又受到篆刻和绘画的影响很大，正如他自己所言“气冲可意造，学力久相依”、“贵能深造求其通” 。其风格气势磅礴、魄力雄伟、浑厚朴茂、灵活机动。他不仅将这种风格贯穿于书法诸体当中，而且贯穿于他的诗画印当中，诸艺相互影响，相互贯通，成为近代艺坛当之无愧的集大成者。
一、结字 ：雄浑朴茂，取法高古
吴昌硕临写的《石鼓文》，与原作相比并非完全相同。
其60岁以后作篆则日益老辣而狂肆，字势流畅，姿态丰富，章法也参差错落，……表现出其个性审美的倾向性。
由此可知吴昌硕对于《石鼓文》的独到理解，其特点多表现为：
一是多取参差关系（图1）;凡有左右偏旁的字或左右有竖等结构的字，多呈左低右高之势。这样的结构方式是吴昌硕篆书的典型标志。
二是束放有致;《石鼓文》原拓本多呈平均匀称，而吴昌硕所书多取小篆的“上束下疏”之法，再夸张一下就成为上重下轻、上密下疏，且字型修长。
三是虚实相生（图2）;吴昌硕篆书中虽以实笔中锋为主，但也时而可见虚实对比的地方，起笔涨墨而收笔戛然而止。
四是方圆并驱（图3）;吴昌硕篆书笔画主要是以圆笔中锋为主，但在转折处方圆兼施。
二、用笔 ：腕通三昧 急涩弛重
吴昌硕篆书中的用笔特点是笔与墨的完美融合。他在一般篆书线条圆润通畅的前提下，又参之以行草书和绘画的用笔，再辅之以篆刻中的金石苍茫之趣，从而形成气韵敦厚、苍劲朴茂的特点。用笔的方圆之变，显现出力与韵的交奏，这是线条的质感之变，“如锥画沙，如印印泥”。
在临摹吴昌硕篆书过程中，除了要在字形结构章法上尽量像以外，还应该在纸和墨方面加以考究，生宣配浓墨堆积与纸面，增强线条的苍茫雄秀之气。
吴昌硕的用墨是丰富而又有节奏变化的。一点之内，一画之间，而墨色不齐，尽显筋、血、骨、肉。一笔之中常由于起笔的逆峰落笔痕迹而显得墨色圆湿粗重，中段行笔劲健圆润，末段收笔渐快，而显枯笔飞白。这种在一笔之中便显浓、湿、润、枯、焦，正如绘画中的“墨分五色”。
与线条的形状相比起来，线条的质感就显得抽象多了，不习篆之人是很难体会的。由于吴昌硕篆书线条较粗，书写时必须要把毛笔按下去，这就会使得很多书写者只是去追求线条粗的表面效果而却忽视了线条的质感或立体感。每个线条都是有生命而且是灵动的，不可把线条写的呆滞僵化。正如吴昌硕在晚年曾说过：“临《石鼓》宜重严而不滞，宜虚宕而不弱。” 这也是他浸淫《石鼓》数十年所得出的最宝贵的经验之谈。这就牵扯到一对提按矛盾的对立和统一的关系，如何做到把笔画写的厚重苍茫而又灵动不滞，这就对于书写者的笔力和熟练程度提出了较高的要求。
对于线条质量的要求，关键是笔法，而书法的真传就在笔法上，為了秘而不宣，父传子，师传徒，所以书法自古至今都存在门户之见。对于笔法的要求不外乎两个方面，一是中锋用笔，二是笔画自然劲健。作为最主要的中锋运笔，它的初始就是篆书的用笔方法。刘熙载在《艺概》中云：
篆书要如龙腾凤翥，观昌黎歌《石鼓》可知。或但取整齐而无变化，则椠人优为之矣。篆之所尚，莫过于筋，然筋患其弛，亦患其急。
三、章法 ：错落有致，天真烂漫
吴昌硕篆书的章法是郁勃纵横、古茂雄秀的，深得茂密之趣， 又透出野逸和高古的气息来。用墨以浓湿为主， 饱墨铺豪， 气象万千， 偶有涨墨， 也恰到好处， 又时墨尽笔枯， 枯而不燥，更能增加朴拙苍茫之趣。在分布上疏密揖让， 错落有致， 茂密处与空白处大都相互呼应对照， 因此整体上可谓浑然天成， 古意盎然。
书法创作是一个非常漫长而艰辛的过程，是在很长一段时间内的反复临摹古代经典法帖，并不断地加深对于古人用笔的理解以及达到笔法上的熟练掌握。除此之外，还需要有史学、文字学、金石学等各方面的学养作为支撑，才有可能创作出古朴典雅而又合古法的优秀作品。
参考文献
[1]刘正成：《中国书法全集——吴昌硕》，荣宝斋出版社，1998年，第7页。
[2]转引自：中国教育学会书法教育委员会编《近现代书法史》，天津古籍出版社，2010年，第94页。
[3]徐利明：《中国书法风格史》，河南美术出版社，2009年，第328页。
[4]转引自：洛阳师范学院学报2010年第29卷第3期，载李维《吴昌硕的<石鼓文>及其对后人的影响》，第150页。
[5]刘熙载：《艺概》，见《历代书法论文选》，第682页。
关键词：吴昌硕 ; 篆书 ; 雄浑朴茂 ; 石鼓文
吴昌硕在近代书法篆刻史上可谓是傲视群雄的一位全能型的艺术大师，他生活的年代正值大动乱、大变革的时代。在此内忧外患的历史背景下，吴昌硕艰难地成长着，并对他的艺术风格产生了强烈的影响。
吴昌硕在诗书画印等诸多方面都有很高的造诣，其中以画的影响最大，功夫最深的是书法篆刻，而书法诸体中经过数十年的“强抱《石鼓》”，最擅长的是篆书。吴昌硕自己有诗：“曾读百汉碑，曾抱十石鼓” 可见他对于《石鼓》用功至深。他的篆书又受到篆刻和绘画的影响很大，正如他自己所言“气冲可意造，学力久相依”、“贵能深造求其通” 。其风格气势磅礴、魄力雄伟、浑厚朴茂、灵活机动。他不仅将这种风格贯穿于书法诸体当中，而且贯穿于他的诗画印当中，诸艺相互影响，相互贯通，成为近代艺坛当之无愧的集大成者。
一、结字 ：雄浑朴茂，取法高古
吴昌硕临写的《石鼓文》，与原作相比并非完全相同。
其60岁以后作篆则日益老辣而狂肆，字势流畅，姿态丰富，章法也参差错落，……表现出其个性审美的倾向性。
由此可知吴昌硕对于《石鼓文》的独到理解，其特点多表现为：
一是多取参差关系（图1）;凡有左右偏旁的字或左右有竖等结构的字，多呈左低右高之势。这样的结构方式是吴昌硕篆书的典型标志。
二是束放有致;《石鼓文》原拓本多呈平均匀称，而吴昌硕所书多取小篆的“上束下疏”之法，再夸张一下就成为上重下轻、上密下疏，且字型修长。
三是虚实相生（图2）;吴昌硕篆书中虽以实笔中锋为主，但也时而可见虚实对比的地方，起笔涨墨而收笔戛然而止。
四是方圆并驱（图3）;吴昌硕篆书笔画主要是以圆笔中锋为主，但在转折处方圆兼施。
二、用笔 ：腕通三昧 急涩弛重
吴昌硕篆书中的用笔特点是笔与墨的完美融合。他在一般篆书线条圆润通畅的前提下，又参之以行草书和绘画的用笔，再辅之以篆刻中的金石苍茫之趣，从而形成气韵敦厚、苍劲朴茂的特点。用笔的方圆之变，显现出力与韵的交奏，这是线条的质感之变，“如锥画沙，如印印泥”。
在临摹吴昌硕篆书过程中，除了要在字形结构章法上尽量像以外，还应该在纸和墨方面加以考究，生宣配浓墨堆积与纸面，增强线条的苍茫雄秀之气。
吴昌硕的用墨是丰富而又有节奏变化的。一点之内，一画之间，而墨色不齐，尽显筋、血、骨、肉。一笔之中常由于起笔的逆峰落笔痕迹而显得墨色圆湿粗重，中段行笔劲健圆润，末段收笔渐快，而显枯笔飞白。这种在一笔之中便显浓、湿、润、枯、焦，正如绘画中的“墨分五色”。
与线条的形状相比起来，线条的质感就显得抽象多了，不习篆之人是很难体会的。由于吴昌硕篆书线条较粗，书写时必须要把毛笔按下去，这就会使得很多书写者只是去追求线条粗的表面效果而却忽视了线条的质感或立体感。每个线条都是有生命而且是灵动的，不可把线条写的呆滞僵化。正如吴昌硕在晚年曾说过：“临《石鼓》宜重严而不滞，宜虚宕而不弱。” 这也是他浸淫《石鼓》数十年所得出的最宝贵的经验之谈。这就牵扯到一对提按矛盾的对立和统一的关系，如何做到把笔画写的厚重苍茫而又灵动不滞，这就对于书写者的笔力和熟练程度提出了较高的要求。
对于线条质量的要求，关键是笔法，而书法的真传就在笔法上，為了秘而不宣，父传子，师传徒，所以书法自古至今都存在门户之见。对于笔法的要求不外乎两个方面，一是中锋用笔，二是笔画自然劲健。作为最主要的中锋运笔，它的初始就是篆书的用笔方法。刘熙载在《艺概》中云：
篆书要如龙腾凤翥，观昌黎歌《石鼓》可知。或但取整齐而无变化，则椠人优为之矣。篆之所尚，莫过于筋，然筋患其弛，亦患其急。
三、章法 ：错落有致，天真烂漫
吴昌硕篆书的章法是郁勃纵横、古茂雄秀的，深得茂密之趣， 又透出野逸和高古的气息来。用墨以浓湿为主， 饱墨铺豪， 气象万千， 偶有涨墨， 也恰到好处， 又时墨尽笔枯， 枯而不燥，更能增加朴拙苍茫之趣。在分布上疏密揖让， 错落有致， 茂密处与空白处大都相互呼应对照， 因此整体上可谓浑然天成， 古意盎然。
书法创作是一个非常漫长而艰辛的过程，是在很长一段时间内的反复临摹古代经典法帖，并不断地加深对于古人用笔的理解以及达到笔法上的熟练掌握。除此之外，还需要有史学、文字学、金石学等各方面的学养作为支撑，才有可能创作出古朴典雅而又合古法的优秀作品。
参考文献
[1]刘正成：《中国书法全集——吴昌硕》，荣宝斋出版社，1998年，第7页。
[2]转引自：中国教育学会书法教育委员会编《近现代书法史》，天津古籍出版社，2010年，第94页。
[3]徐利明：《中国书法风格史》，河南美术出版社，2009年，第328页。
[4]转引自：洛阳师范学院学报2010年第29卷第3期，载李维《吴昌硕的<石鼓文>及其对后人的影响》，第150页。
[5]刘熙载：《艺概》，见《历代书法论文选》，第682页。