“水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”。这是北宋五子之一、程朱理学代表人周敦颐，在其著《爱莲说》中对荷花的溢美之词。宛如万花中仙子的荷花，自古以来就是文人墨客的青睐对象，历朝历代的丹青妙手亦倾情描绘。其中我国现代杰出的花鸟画大家和卓越的美术教育家陆抑非，所绘荷花就精妙绝伦、颇具特色，被世人誉为“贵气之荷”。
　　陆抑非（1908-1997），名翀（chong），初字一飞，1937年改字抑非，花甲后自号非翁、苏叟，室名崇兰草堂、闻莺馆，江苏常熟人。1921年他师从李西山习花鸟画，1919-1931年师从名画家陈迦庵，1932-1947年入上海美术专科学校任教授，同时兼任于新华艺专、苏州美专老师，仅以弱冠之年即得以融入海派艺术潮流。在沪举行个人画展的1937年间，其在张大千指导下进行临摹，并得览内兄孙伯渊收藏的古书画。1938年拜吴湖帆为师，成为吴“梅景书屋”的入室弟子。此后由湖帆大师亲授而专营花鸟，尤以工笔重彩花鸟见长。其画风绚丽典雅、艳而不俗，且卓尔不凡、工而不滞，与江寒汀、张大壮、唐云一起被誉为海上花鸟画“四大名旦”，同时又有“江南花鸟画四才子”之称。陆抑非在民国时期的画荷艺术。


　　虽然海上“四大名旦”都以花鸟画闻名遐迩，但风格各得其趣。其中陆抑非笔下的花卉，以荷花和牡丹最为时人青睐。特别是他在上世纪40年代的荷花画作，于吴湖帆的弟子中别树一帜，最得乃师神韵。如他在1942年所作的《荷塘翠鸟图》（图1）。初次看到此图，人们便会想到吴湖帆。吴湖帆典型的荷花作品就是用没骨法创作的，这是他的独创。1943年海上大收藏家庞莱臣八十寿辰时，吴湖帆曾以一幅《朱裳翠珮》志贺，画的就是没骨荷花。全图以色彩点勾烘染而成，除落款外，不见一点墨色，是吴湖帆所画荷花中非常典型的一件作品。
　　陆抑非是吴湖帆的学生，1937年下半年入梅景书屋；在此之前，他已打下了扎实的基础。创作此图时他已在梅景书屋随师五年，耳濡目染，心领神会，吴湖帆独创的没骨荷花他已了然于胸。
　　这幅四尺整纸的《荷塘翠鸟图》，全图以没骨法绘就，色彩点勾烘染，偶用淡墨绘枯叶，亦如其师，视色如墨，以墨当色。其画荷叶先以色彩轻染，形成叶的面积、动势；稍干后，连染带写，再复一层，以增加层次变化；之后，再以较浓的色彩勾叶筋。层层复层层，荷叶生动灵透。荷花亦如是，娇艳丰腴，凝露绽放。
　　此图的构图更是错落有致，停匀得当。中间部分花叶互拥，几欲密不可密，忽然伸出一花一叶，亭亭玉立于上，并与左下角浮于水面的枯叶一高一低、一伏一立，上下呼应；叶梗和水草在其间穿插；一鸟一蜓一蛙，各择空间，自由自在。满纸都是荷塘清趣。作此图时，陆抑非35岁，其绘画才能毕现纸上。欣赏此图，我们可知其“江南四才子”和花鸟“四大名旦”之名不虚。


　　陆抑非的画功，工写皆能，上追两宋，承继元、明，兼工带写则以宋画为格，力追吕纪、林良，涉猎徐青藤、陈白阳。早年对恽南田、华新罗佳作心摹手随，下笔轻灵，敷彩清妍，人称“陆牡丹”。他在1944年所作的《塘沼秋风》（图2），就是其在吴湖帆的梅景书屋时创作的一件画荷精品。作品以工写结合的小写意方式绘制，画面构图饱满，设色典雅，敷彩考究，用笔细致入微。整幅观之，情趣淡雅、生机盎然。图中荷塘秋色，荷花怒放婀娜，荷叶田田摇曳，游鱼悠闲自得，秋风乍起，岸边杨柳依依，枝上的两只翠鸟在欢歌、嬉戏打闹，好一派热闹的秋塘欢乐景象。


　　如果陆抑非的牡丹、月季、芍药和杜鹃等，被大众视为其工致一路的代表花卉，那么他写意一路的深厚功力，即可在荷花作品中得以充分体现。自上世纪40年代以来，他创作四时花鸟时，无论立轴、横幅或屏轴的作品，一直将荷花作为主要的表现对象之一，总会有荷花画面的精彩出现。如1943年3月5日，在上海宁波同乡会展出的“梅景书屋同门书画展”，即有他和朱梅邨、徐邦達等二十四人参展，展出作品中就有他创作的画荷作品。同年，陆抑非还创作了立轴画荷的得意之作《银塘翠羽》（图3）。再如1944年7月13日，上海宁波同乡会再次举办同名展览，陆抑非和其师吴湖帆及同门师兄弟王季迁、朱梅邮、俞子才、徐邦达等三十四人作品参展，当年又作下了屏轴的画荷精品《红荷翠羽》（图4）。陆抑非在1949年后的画荷精品。


　　中华人民共和国成立后的1951年，陆抑非曾任苏州美术专科沪校花鸟教授，同年作下了清新雅致的《荷花》（图5）。1952-1955年，他和俞子才、吴少云、张守成等人，在美术教育中采用了科学挂图教学，取得了很大的成功。其中1952年陆抑非所作的《粉荷》（图6），画作就以清雅的色彩和奇绝的构图胜出。尤其两朵荷花，一枝怒放、一枝含苞，两者设色清丽而淡雅，超凡脱俗。荷叶则上部取全、中下部取其部分，最上部一枝莲蓬穿插其中，给本来热闹的荷塘增添了几分清趣。1956-1959年，陆抑非被聘为上海中国画院画师。1957年，他定期赴画院引领一批青年画师入门，同时创作并示范作品；扇面作品《荷塘清趣》（图7），即为当年的呕心之作。








　　1959年，陆抑非受院长潘天寿所聘，就任浙江美术学院（现为中国美术学院）国画系花鸟教授，桃李满天下。1963年，他于原浙江美术学院新成立的“书法刻印”科兼授有关课程，效果良好，反响强烈。1964年10月17日，他除了作下《喜庆中国第一颗原子弹爆炸成功》以外，还在当年创作了《荷花》。1965年，陆抑非作下了六尺整张大横幅《亭亭玉立苍波上》（图8）。此作墨气淋漓，用笔酣畅，确有“大胆下笔，小心收拾”的妙处。在浓墨的点缀下，画家将花青、汁绿、藤黄、胭脂、曙红、赭石等多种颜色，调配得相得益彰；而画面虽无蜻蜓、翠鸟、游鱼等缀饰之物，依然生机盎然。同年，他还参加了上海人民美术出版社出版的《花鸟画谱》之编绘，其中画谱里的花卉草虫作品，全部由陆抑非一人担当。陆抑非在上世纪八九十年代的画荷佳作。


　　进入上世纪80年代以后，陆抑非更是钟爱高洁的荷花题材。1980年10月，画家参加北京荣宝斋成立三十周年笔会，并应文化部之邀赴北京颐和园藻鉴堂作画，同时即兴创作了《翠盖红绢》（图9）。1981年8月，他參加了上海展览馆展出的“吴湖帆梅景书屋师生画展”；一年半后的1984年3月12日至24日，他又于上海市美术馆举行了“陆抑非书画展览”，展出的画荷佳作令人顿足不前，赞不绝口。
　　1983年，陆抑非在创刊于1980年的国家美术专业核心期刊《新美术》杂志上，发表了《从獭祭而成到信手拈来》。这篇极为著名的美学论文，提出了“字是画出来的好，而画是写出来的妙”之经典“画语”。1986年10月，他被故乡常熟人民政府聘为本市书画院的名誉院长。1988年8月9日，陆抑非又被杭州市人民政府任命为西泠书画院的副院长；同年他还根据明代知名书画家朱之蕃的七言律诗《池莲》，写下了充满勃勃生机的画荷佳作《荷塘翠鸟》（图10）。其右侧画面上“藕花层叠点回塘，映日随风远送香”的题识，本是写荷花的美艳轻盈，实则是画家以诗衬托荷塘，更是给观者以无尽的想象空间，让我们流连忘返、遐想联翩。


　　1991年6月，“陆抑非书画展”在杭州的西泠书画院展出，展品册页为主、画荷题材在内的陆抑非作九十佘幅书画小品。1992年12月，《陆抑非教学画稿》由天津人民美术出版社出版，画稿集他含荷花图在内的一百九十八幅花鸟精品。1993年8月，大型画册《陆抑非》由浙江人民美术出版社出版，其内的陆抑非画荷，又让读者大饱眼福；同年，画家还创作了《花鸟》（图11）。1994年4月，《荣宝斋画谱（九十九）·陆抑非绘花鸟部分》，由北京荣宝斋出版，发行不久即被人们抢购一空；当年，画立轴设色纸本130.5×46厘米家于海上又作下了《荷花蜻蜓》（图12）。1995年9月，“陆抑非书画展暨陆公望习作展”在浙江省博物馆举办，画家的荷花图又令观众视若珍宝。1995年10月，画家为庆祝西泠书画院建院十五周年，又组织了十余位画师，齐心协力共创了丈二匹巨幅作品《群芳争艳》。




　　在陆抑非生命中最后一年的1997年6月，《当代名家中国画全集·陆抑非》由苏州古吴轩出版社发行。当年6月24日，画家不幸于浙江大学医学院附属第二医院仙逝，享年八十九岁。但陆抑非德艺双馨的花鸟精品，还有他魅力十足的画荷佳作，却将千秋万代于中国画坛永世灿烂辉煌！