为持续广泛深入地开展思想政治引领、业务学习培训、行业教育管理和职业道德建设，提升曲艺工作者的整体素质，中国曲协在第八次全国代表大会召开之后，在广泛征求意见、深入调查研究的基础上通过了《全国曲艺工作者培訓研修五年规划（2017-2022）》，拟用五年时间对全国1万名曲艺工作者进行100个班次的培训。9月12日至16日，由《曲艺》杂志社承办的第二期全国曲艺自由职业者优秀人才培训班在天津举行，中国曲协副主席种玉杰做开班动员讲话。
　　种玉杰表示，举办全国曲艺自由职业工作者优秀人才培训班是中国曲协发挥团结引导、联络协调、服务管理、自律维权基本职能，发挥行业建设主导作用的一个战略性的制度安排，也是提升曲艺工作者创演水平的重要平台，各位学员要切实用习近平新时代中国特色社会主义思想特别是习近平关于文艺的重要思想武装头脑，提升政治水平、文化素养、道德修养，珍惜学习机会，聚焦学习效果，坚持出人出书走正路，做到学有所成学有所获。
　　在5天的学习中，南开大学汉语言文化学院教授鲍震培、中国曲协曲艺创作委员会委员杨妤婕、火箭军政治工作部文工团著名相声作家孙晨、中共天津市委党校党史党建教研部教授周多刚、中国艺术研究院文化政策研究中心主任王列生、天津文联党组书记万镜明、中国文学艺术基金会副理事长兼秘书长向云驹、著名相声作家赵福玉先后以《曲艺艺术发展与鉴赏》《鼓曲的创作》《聊聊相声》《学习习近平十九大重要讲话精神》《价值分层与精神家园构建》《坚定文化自信 弘扬民族精神》《文艺界当前的形势和未来发展的趋势》《谈谈相声艺术》等为题，为学员们授课。
　　曲艺作为中国特有的艺术形式，从内容展现和表达形式上都与中国传统文化的精神密不可分。所以鲍震培认为，在鉴赏曲艺作品时，要透过作品内容体会作者的创作初衷，进而在精神的高度契合中对作品进行较为完整的解读。她以经典岔曲《疾风骤至》和评书选段《温酒斩华雄》为例，详细分析了其中蕴含的传统艺术魅力。
　　如何实现文艺创作的创造性转化和创新性发展一直是文艺工作者思考的重要问题。对此，杨妤婕表示，曲艺之所以能至今不衰，一个重要的原因在于根据时代不同，从内容选择和表演形式上做有益于自身发展的改良，不断注入新鲜血液，才能保证曲艺的“肌体”葆有活力，不至于僵化生锈。所以当今的曲艺创作者一定要紧跟时代的步伐，及时补充新知识，拓展新视野，在继承优秀传统的基础上不断创新演新。
　　赵福玉与大家分享自己在相声创演方面的心得时强调，相声从传统中走来，要与时俱进，向未来发展，这就要求相声从业者在传统和创新之间寻找平衡，不能将传统相声中的糟粕继承下来，更不能脱离传统在沙滩上聚沙成塔，让相声失去根基成为无根浮萍。
　　经典相声之所以为经典，一个重要原因在于老艺人们对于生活的细致观察和全面思考。所以孙晨在授课中表示，深入生活扎根人民的核心意义之一是静下心来细细体会、认真思考自己的生活，从自己的周围提取创作的原材料，以之升华来的作品才有生活真实的“触感”，有实打实的感动听众的曲艺美学魅力。“所以我们相声界的后辈应该学习老先生们的创演经验，体会他们的创作的技巧、手法和作品的主旨含义，而不是照着某位老先生的作品生造，这意味着相声创作的‘模板化’，这样出来的作品肯定会呈现‘板结’状态，没有活力，让人难以理解，难以‘消化’。”
　　曲艺事业在不断发展过程中面临着市场大潮的冲击，如何保持正确的价值导向，如何正确对待市场化，向云驹、周多刚和王列生分别给出了自己的答案。
　　周多刚认为，曲艺工作者是宣传党的思想方针政策的一支重要力量，只有真正深刻领会习近平新时代中国特色社会主义思想的精髓，才能将之融入作品中，在“润物细无声”中影响群众。所以曲艺工作者应该加强政治学习，自觉抵制“去思想化”“去价值化”“去历史化”“去中国化”“去主流化”的不良影响，始终保持积极向上的心态，为群众创演好的作品。
　　向云驹表示，习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话是广大文艺工作者的重要行动指南，对其中内容的理解绝不能只停留在听过、看过、背过的形式表面，而要深入理解其中精华，将之融入自己的文艺创演实践中，紧紧围绕改革开放40周年、建国70周年、全面建成小康社会等一系列重大主题，拓展思路，开阔眼界，说唱人民幸福生活，礼赞中华民族伟大复兴。
　　王列生则一再强调，包括曲艺在内的文艺作品，最大的价值功能是将最朴素也是最正确的好恶观念传递给群众，让群众明白善恶分际。一旦文艺工作者失去了对这一功能的自我认识，丢掉文化化人的功能转而强化化钱的功能，这就会导致文艺作品养眼者多而养心者少，娱乐者多而快乐者少。这样的作品就不再成为能让群众在其中沉思的精神家园，只会变成让他们“愚乐”的精神荒漠。“所以文艺工作者应当沉下心来，时刻保持一种使命感，自觉矫正大众文化发展中的“三俗”顽疾和文艺生产中的过度娱乐化倾向，维护文艺公义，保证文化正义。”
　　文化中包含了一个区域中民族或者国家的风土人情、传统习俗、生活方式、文学艺术、行为规范、思维方式、价值观念等要素，也正因为这种同一性，文化被这一特定区域中的民众所接受。所以万镜明表示，文化的集中表现形式是人文精神，文艺则是人文精神的重要展现形式之一，所以文艺创作要想不脱轨，不走偏，关键在于坚定对本民族文化的自信，深刻理解集体记忆中深藏的民族精神。万镜明还以广为流传的“赵氏孤儿”为切入点，对基于这个故事所改编的各类文艺作品做了系统梳理，批判了某些电影作品“积极创作”。她认为，在2010年上映的一部电影中，程婴由一个慷慨赴义的义士变为一个被动卷入阴谋事件的小人物，虽然导演认为这是对小人物人性的探讨，但实际上却是对民众集体记忆的一种背叛，也是对程婴的无意义矮化。“曲艺工作者在对经典作品或者历史事件进行再创作时，不论形式为何，一定要注意不能脱离了其原始的精神内涵。” 　　为加深学员对授课内容的领悟程度，增进学员之间的交流，第二期全国曲艺自由职业者优秀人才培训班还组织了在天津谦祥益文苑的观摩演出，并鼓励学员们积极发言，交流学习心得。
　　谦祥益之所以能够在市场化的文化大潮中一路播撒欢乐，一路执着坚守，很重要的一点是他们坚持了“在幽默中保持清透，在滑稽里展现理性，在俏皮中保持警醒。”的宗旨。尤其值得一提的是，在谦祥益小剧场后台最醒目的地方悬挂着《中国曲艺工作者行为守则》，往来的演员一抬眼就能看到，这种潜移默化的作用是不容忽视的。谦祥益的相关工作人员一再表示，观众是相声演员的衣食父母，但现在不是演员对观众无条件服从的时代了，相声演员应当而且必须保持相对的独立性，努力编排和创作出更多观众喜闻乐见的、富有正能量的好作品，在笑声中和观众达到心灵的共鸣，而不是一味迎合某些观众不合理甚至不讲理的要求，要始终恪守作为一名曲艺工作者的职业操守，牢牢守住道德底线。
　　学员郭建居表示，自己是福建厦门的一名数学教师，曲艺不仅能够促使孩子们开发智力，丰富思维方式，更与常规教学构成张弛有度的动态平衡，有利于缓解孩子们的身心。所以儿童曲艺一定要保证纯洁性和公益性，不能让喜欢曲艺的孩子成为市场大潮中的牺牲品。
　　学员晋明坤曾是一名老兵，对曲艺的喜爱是从部队时期开始的。他说，在部队中的经历培养了他对曲艺的深厚情感，所以在转业回地方后拒绝了部队安排的工作，而是完全投身曲藝。这是遵从自己的喜好，也是继续为群众服务的另一种方式。而本次培训班提供了一个难得的交流平台，让他能够学到更多，见得更广，因而能够更好地投身到曲艺创作中。
　　学员高建华的曲艺经历与晋明坤的大同小异。他是一个退休的老工人，曲艺的影响一样是从工作时期开始的。他说，曲艺是一种积极的艺术交流方式。希望今后有更多类似的培训班举办，能有更多的交流机会。
　　学员徐芳龄是一名群艺工作者，她向在座学员介绍了曲艺在安徽省宿州市埇桥区群众艺术中的发展情况，但也认为其中还有良莠不齐的现象存在，几位教授不约而同谈到曲艺艺术创演需要视本心，走正道，这给她将来进一步引导群众曲艺队伍自我净化提供了重要思路。
　　学员陈靖认为，这次培训班让全国各地曲艺的自由职业工作者们齐聚一堂共同学习和交流，通过各位教授和专业老师的授课，让我们从自己身上找到了差距和不足之处，也坚定了通过曲艺形式坚守和发扬优秀传统文化的自信心。
　　学员杨东平认为，本次培训班课程安排合理，既有《学习习近平十九大重要讲话精神》《坚定文化自信 弘扬民族精神》等深邃的理论剖析，也有《聊聊相声》《鼓曲的创作》等精妙的专业讲述，全面强化了我们的思想认识和专业素养，使我们进一步认识到正确道路的必要性和传统文化的巨大魅力。
　　学员高明菲表示，曲艺如何在新时代求新求变，如何在新时代更好地为人民服务，这是我们所有曲艺工作者都在时刻思考的一个问题，本次培训班中学术教授和专业老师的言传身教使我们进一步明确了自己的责任，强化了履职尽责的能力，让我们可以更好地为人民说唱，与时代同行。
　　学员们纷纷表示，本次培训班加强了对马克思主义唯物史观和文艺观、社会主义核心价值观和文艺界核心价值观学习教育。要把授课内容融入曲艺创演中，始终坚守艺术理想，以传承发展曲艺为己任，深入生活、扎根人民，自觉成为传播中华优秀传统文化的先行者，为践行与弘扬社会主义核心价值观和文艺界核心价值观而创演出更多更好的作品。