第一次听到“假设式情歌”这个词时，我在脑海中自动用“诗”替换了“歌”——曾经倒背如流的那首《致橡树》，不就是一首“假设式情诗”吗？！
　　作者舒婷在诗的开篇便抛出——“我如果爱你”，这个掷地有声的假设，让她以局外人的身份去观照爱情，对爱情的本质进行理智的思考和判断：攀缘、痴情、日光、春雨等等这些女性秉性，都不会被用作形容词来修饰这份爱，“我必须是你近旁的一株木棉/作为树的形象和你站在一起”，人格独立、彼此平等才是“我”对爱的定义与追求。
　　可见，无论是作诗还是写歌，增强情感说服力的假设手法，始终为创作人所青睐。
　　上世纪八十年代，邓丽君想将《时の流れに身をまかせ》这首高居日本有线榜第一名长达半年之久的日语歌发行为中文版，于是请老师、台湾词作家慎芝来重新填词。
　　曾为张学友填词《月半弯》的慎芝，文字功底深厚，但她写这首歌时却一洗铅华，只用了两个“假设”来白描人生：如果，没有遇见你，“我”会在平凡的日子中麻木自己；如果，有天你要离去，“我”会在无边的人海里迷失自己。在两个不会让“我”幸福的“如果”之后，隐藏的没说出口的第三种假设：如果有来生，我仍然只在乎你。
　　邓丽君生前曾表示自己唱过无数歌曲，但这首保持了原歌原味，却又琅琅上口的《我只在乎你》，是她最钟爱的歌曲之一。
　　假设式情歌的说法，源自美国作家皮特·斯通，他在谈及美国著名音乐人、歌词作家奥斯卡·汉默斯坦二世时，提到了这个词。
　　奥斯卡曾与理查德·罗杰斯合作，二次荣获奥斯卡最佳原创歌曲奖，奥斯卡pk奥斯卡？获益的永远是听众。奥斯卡生前的遗作《雪绒花》是我最喜欢的歌曲之一，因为我所生活的城市因冰闻名，以雪著称，每当冬季来临，行走在城市的街头时，这首温暖的歌都会随雪花轻轻飘落心间，那是来自奥斯卡的问候。
　　作为美国最有影响力的音乐剧作家，奥斯卡不仅是《南太平洋》、《国王与我》、《音乐之声》等经典音乐剧的作者，同时也是一位“发明家”：他“发明”了音乐剧剧本——从他开始，音乐剧中的音乐开始跟着剧情走——还发明了“假设式情歌”。
　　皮特这样解释道：情歌是音乐剧的核心元素之一，但事实上，只有剧中人物相互了解之后，才能演唱情歌，你不能对刚认识的人抒发永恒的愛慕，可是戏不等人，因此奥斯卡发明了“假设式情歌”，假设爱已降临，情已发生，这样观众在音乐剧第一幕便可以欣赏到美妙的情歌。
　　出现在代表音乐剧诞生的作品《演出船》中的“假如”；在“确立了音乐剧的美国风格”的《俄克拉何马》中，克莱和劳瑞在小树林里对唱的“人们会说，我们相爱了”；以及在被美国时代杂志称之为“本世纪最佳音乐剧”《旋转木马》中，当为嘉年华游乐场招徕顾客的比利，对前来玩耍的磨坊女工朱丽一见倾心时，深情唱起的：“如果我爱你/我会反复尝试说出/这就是我想让你知道的”（《如果我爱你》），奥斯卡的这几首假设式情歌，简笔勾勒出音乐剧的发展脉络。
　　在我们本土的“音乐剧”中，有没有假设式的情歌呢？实话说，我对中国戏曲了解甚少，只知道古老优雅的汉语组成了五千年文明最美丽的部分，旧时男女初相识时，踏上文字的桥，便可以心意相通，那些唱段念白，点燃起汉语的烟花，绽放出最璀璨的美景：像越剧《红楼梦》中，宝玉初见黛玉时所唱的“天上掉下个林妹妹/似一朵轻云刚出岫”，真是最美又最真的情话。
　　依稀记得昆曲《西厢记》中，张生因为莺莺离开前“大方地望了他一眼”，便做无边遐想：“似这等佳人世间难再/真愿学龙女善财同傍莲台”，两人还未曾相识，张生就想到一边一个站到观音身边厮守终生了，哪里还需要“假设式”来弯转情路、曲述衷肠？！
　　但有一首假设式情歌，其产生年代的久远——二千多年的汉代，表达感情的强烈与信念的坚定，却是西方音乐剧中的那些假设式情歌所无法比拟的，它就是《上邪》。
　　在这首乐府民歌中，女主人公为表明自己对爱情的忠贞不渝，向情郎指天发誓，指地为证：假设“山无陵”、“江水为竭”、“冬雷震震”、“夏雨雪”以及“天地合”这些不可能发生的事发生了，我才敢将对你的情意抛弃决绝。
　　虽然女主人公的神情声口活脱脱地从纸上传达出来，但我仍好奇：当时的歌者是如何将这首歌的豪放气势唱出来的呢？她应该不会是像柔奴那样的歌女，虽然东坡先生称赞其“自作清歌传皓齿”，歌声让炎暑之地变为清凉之乡，但演唱《上邪》这篇用生命铸就的爱情誓词，得有一副令山崩令地裂的歌喉——恐怕只有孟姜女能胜任。