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[此项目得到西南民族大学创新科研项目资助，项目编号：CX2017SP210]
摘要：版画在中国有着非常悠久的历史，起初是作为文化传播的一种重要工具，但是随着艺术的发展，成为了一门独立的艺术，也就是现在所谓的版画，创作版画。版画在当代艺术中存在的意义与价值，延续以及发展，还在于艺术家能否通过版画创作为当代艺术提供富有启示性的思维，以及以版画形式呈现的图像，能否鲜明而充分地表达当代生活的经验及文化感受力，这是版画创作的根本问题，也是所有艺术创作的根本问题。
关键词：版画艺术；版画发展；艺术
版画在中国有着非常悠久的历史，起初是作为文化传播的一种重要工具，但是随着艺术的发展，成为了一门独立的艺术，也就是现在所谓的版画，创作版画。在悠悠的历史长河中，这种艺术形态，不断地形成了自己独有的创作价值，版画艺术的创作既体现了同传统文化的融合，也展示了对西方文化的借鉴与交流，随着科学技术的进步，使现在的版画创作更具有科技的表现力；同时，版画的创作价值，展现着现代版画艺术创作的批判和反思能够发挥的更强大的现实意义，当然，由于历史性，给予版画创作基于时代意义的背景下，在整个艺术史上，有着无可厚非的意义。
在现今市场经济下，就目前四川版画的发展现状考虑，可以看出我国现今阶段版画艺术发展的一些基本情况。再从创作者、实践者的角度出发，对我国版画艺术的历史及发展前景进行了分析和研究。在中国的版画艺术史上，大体可以分为三次高潮。
首先是中国版画在唐代时期的木刻雕版的发展。当时由于印刷业的飞速发展，使整个社会的各个方面紧密结合，相关的行业充分联络。印刷实际上是最大化地利用木刻复制的特点得到发展。而木刻画也被利用到整个印刷业，使之社会需求和自身发展壮大了，形成了独特的艺术形式。
其次，在二十世纪三十年代，鲁迅先生将欧洲创作型版画引到中国。自1931年鲁迅先生在上海创办了新木刻讲习会开始，新兴的版画艺术在中国不同于传统的木板雕刻。当时的版画可以说是具有较强的宣传性和鼓舞性，革命性和战斗性的艺术形态。具有着时代的意义，和时代的特征，起到了反馈真实现状的历史价值。但由于在艰苦的战争时期，创作条件的简陋，经济的匮乏，制作的时间较少，导致大量的木刻作品是为时代而服务的。但是作为新兴版画的创作时期，对中国新美术运动起到了重要的作用。同时，这一重大作用为后期的版画发展奠定了深厚的基础。
第三次高潮是从新中国成立后，整个中国社会需要各方面的、方向性的艺术人才。国家在文化艺术发展方向上加大了投入。所以，新中国的版画艺术随之拥有着蓬勃的发展。再到当代版画创作时期，整个艺术市场对于版画的研究匮乏，导致很多人不了解版画，不欣赏版画，不去收藏版画。显然，版画这门艺术在中国的艺术市场上举步维艰。尽管现今版画的发展不尽人意，但是它的艺术魅力是得到了社会的认可，群众的喜爱。
无论当今的版画如何进行发展，如何对它进行定义，都永远改变不了它作为一门独立的艺术所存在。它不再像往常一样追求印刷的精准，去追求高速的、复制的制作性，而是艺术家和创作体共有的特性。这种特性是不能预见的，同时也带有一定的不稳定性和运动性。些偶然的因素，在当下的版画创作中都可以独立发展，一切皆有可能。可以不再单纯的只是在刀上的参与，在颜色的参与。现今的综合版可以不采用实体版的存在形式，用电脑结合版画特点进行创作，这样去掌握版画的技法，版画的创作理念，甚至是版画所追求的精神价值，才能进入版画核心的区域，才能进入版画创作的，核心地带。正是由于这门艺术门类的独特性，使版画具有了自己独特的魅力，能够与国画、油画、甚至是雕塑等其他艺术形式并驾齐驱。
随着数码时代信息的高速发展，将版画创作过程中原有的方法改良，不断有新的突破，从原有的平面版画的概念变成一个空间版画的概念。可以使用大量的传统版画的概念进行当代材料的实践以及寓意的转化。可以看到因为语境不同而产生版画的转化是非常丰富的。这种转化给我们的艺术界带来的促进作用是非常明显的。这种积极是不固定在某一个模式上来呈现它的状态。实际上恰恰表明当代世界版画处于一种发展向上的狀态。
在版画样式上，目前版画界处于一个多元化的发展时代。版画与其他艺术的交叉或者是版种之间的一种交叉，是比较突出的一种现象。以前接触最多的就是木刻板画、套色水印等等，但是进入新时期以后，像铜板、石版、丝网版、综合版等等的版种交叉，也是非常有特点的。版画艺术与装饰艺术、建筑艺术也有可能有交叉。徐仲偶的版画作品就是与建筑艺术的直接融合。徐匡把版画创作与木雕艺术进行交叉等等。在版畫的创作内容上，艺术与生活的关系是分离不开的。艺术与生活可以以间接的形式，以抽象的方式，也可以是直接的显示方式进行。随着整个国家的国力强盛，中国的民族文化认识的增强，版画艺术中也融入了很多传统的中国元素。
创作版画不再是版画家独有的技能和手段，其他的艺术家也会介入进来。当代版画，以画种技术、媒材来定位或限制画家身份的方式已不能适应对当代艺术问题的考察，版画只是艺术家用来进行艺术创作的一种媒介与技术。当版画创作不再只是以技术作为门槛限定时，版画在当代艺术中将会延伸出更多的可能性。决定版画在当代艺术中存在的意义与价值，延续以及发展，还在于艺术家能否通过版画创作为当代艺术提供富有启示性的思维，以及以版画形式呈现的图像，能否鲜明而充分地表达当代生活的经验及文化感受力，这是版画创作的根本问题，也是所有艺术创作的根本问题。
摘要：版画在中国有着非常悠久的历史，起初是作为文化传播的一种重要工具，但是随着艺术的发展，成为了一门独立的艺术，也就是现在所谓的版画，创作版画。版画在当代艺术中存在的意义与价值，延续以及发展，还在于艺术家能否通过版画创作为当代艺术提供富有启示性的思维，以及以版画形式呈现的图像，能否鲜明而充分地表达当代生活的经验及文化感受力，这是版画创作的根本问题，也是所有艺术创作的根本问题。
关键词：版画艺术；版画发展；艺术
版画在中国有着非常悠久的历史，起初是作为文化传播的一种重要工具，但是随着艺术的发展，成为了一门独立的艺术，也就是现在所谓的版画，创作版画。在悠悠的历史长河中，这种艺术形态，不断地形成了自己独有的创作价值，版画艺术的创作既体现了同传统文化的融合，也展示了对西方文化的借鉴与交流，随着科学技术的进步，使现在的版画创作更具有科技的表现力；同时，版画的创作价值，展现着现代版画艺术创作的批判和反思能够发挥的更强大的现实意义，当然，由于历史性，给予版画创作基于时代意义的背景下，在整个艺术史上，有着无可厚非的意义。
在现今市场经济下，就目前四川版画的发展现状考虑，可以看出我国现今阶段版画艺术发展的一些基本情况。再从创作者、实践者的角度出发，对我国版画艺术的历史及发展前景进行了分析和研究。在中国的版画艺术史上，大体可以分为三次高潮。
首先是中国版画在唐代时期的木刻雕版的发展。当时由于印刷业的飞速发展，使整个社会的各个方面紧密结合，相关的行业充分联络。印刷实际上是最大化地利用木刻复制的特点得到发展。而木刻画也被利用到整个印刷业，使之社会需求和自身发展壮大了，形成了独特的艺术形式。
其次，在二十世纪三十年代，鲁迅先生将欧洲创作型版画引到中国。自1931年鲁迅先生在上海创办了新木刻讲习会开始，新兴的版画艺术在中国不同于传统的木板雕刻。当时的版画可以说是具有较强的宣传性和鼓舞性，革命性和战斗性的艺术形态。具有着时代的意义，和时代的特征，起到了反馈真实现状的历史价值。但由于在艰苦的战争时期，创作条件的简陋，经济的匮乏，制作的时间较少，导致大量的木刻作品是为时代而服务的。但是作为新兴版画的创作时期，对中国新美术运动起到了重要的作用。同时，这一重大作用为后期的版画发展奠定了深厚的基础。
第三次高潮是从新中国成立后，整个中国社会需要各方面的、方向性的艺术人才。国家在文化艺术发展方向上加大了投入。所以，新中国的版画艺术随之拥有着蓬勃的发展。再到当代版画创作时期，整个艺术市场对于版画的研究匮乏，导致很多人不了解版画，不欣赏版画，不去收藏版画。显然，版画这门艺术在中国的艺术市场上举步维艰。尽管现今版画的发展不尽人意，但是它的艺术魅力是得到了社会的认可，群众的喜爱。
无论当今的版画如何进行发展，如何对它进行定义，都永远改变不了它作为一门独立的艺术所存在。它不再像往常一样追求印刷的精准，去追求高速的、复制的制作性，而是艺术家和创作体共有的特性。这种特性是不能预见的，同时也带有一定的不稳定性和运动性。些偶然的因素，在当下的版画创作中都可以独立发展，一切皆有可能。可以不再单纯的只是在刀上的参与，在颜色的参与。现今的综合版可以不采用实体版的存在形式，用电脑结合版画特点进行创作，这样去掌握版画的技法，版画的创作理念，甚至是版画所追求的精神价值，才能进入版画核心的区域，才能进入版画创作的，核心地带。正是由于这门艺术门类的独特性，使版画具有了自己独特的魅力，能够与国画、油画、甚至是雕塑等其他艺术形式并驾齐驱。
随着数码时代信息的高速发展，将版画创作过程中原有的方法改良，不断有新的突破，从原有的平面版画的概念变成一个空间版画的概念。可以使用大量的传统版画的概念进行当代材料的实践以及寓意的转化。可以看到因为语境不同而产生版画的转化是非常丰富的。这种转化给我们的艺术界带来的促进作用是非常明显的。这种积极是不固定在某一个模式上来呈现它的状态。实际上恰恰表明当代世界版画处于一种发展向上的狀态。
在版画样式上，目前版画界处于一个多元化的发展时代。版画与其他艺术的交叉或者是版种之间的一种交叉，是比较突出的一种现象。以前接触最多的就是木刻板画、套色水印等等，但是进入新时期以后，像铜板、石版、丝网版、综合版等等的版种交叉，也是非常有特点的。版画艺术与装饰艺术、建筑艺术也有可能有交叉。徐仲偶的版画作品就是与建筑艺术的直接融合。徐匡把版画创作与木雕艺术进行交叉等等。在版畫的创作内容上，艺术与生活的关系是分离不开的。艺术与生活可以以间接的形式，以抽象的方式，也可以是直接的显示方式进行。随着整个国家的国力强盛，中国的民族文化认识的增强，版画艺术中也融入了很多传统的中国元素。
创作版画不再是版画家独有的技能和手段，其他的艺术家也会介入进来。当代版画，以画种技术、媒材来定位或限制画家身份的方式已不能适应对当代艺术问题的考察，版画只是艺术家用来进行艺术创作的一种媒介与技术。当版画创作不再只是以技术作为门槛限定时，版画在当代艺术中将会延伸出更多的可能性。决定版画在当代艺术中存在的意义与价值，延续以及发展，还在于艺术家能否通过版画创作为当代艺术提供富有启示性的思维，以及以版画形式呈现的图像，能否鲜明而充分地表达当代生活的经验及文化感受力，这是版画创作的根本问题，也是所有艺术创作的根本问题。