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俗话说,文似看山不喜平。一篇平庸无奇的文章是无法吸引读者的,而使文章能吸引读者是从事文学创作的基本要求之一,也是提高自己文学创作水平的关键。如何才能使文章吸引读者,归纳起来有以下四个方面。
一、情节曲折,引人入胜
高尔基说:“文学的第三要素是情节及人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系,某种性格、典型的成长和构成的历史。”文学作品的情节是对社会生活中矛盾冲突的反映,而现实生活的矛盾冲突又是形成作品情节的基础。情节的生动性和丰富性,能增强作品的艺术感染力,给人以美的享受。情节是否引人入胜,常常还是一些民间故事、评书平话、童话或儿童小说一类作品其艺术得失的一个标志。
蒲松龄《聊斋志异》中的许多篇章都写得曲折离奇、引人入胜。如《婴宁》全篇情节写得奇幻无比。篇中以王子服见婴宁、想婴宁、找婴宁、重会婴宁、带回婴宁、同婴宁结婚为情节纵向发展的线索,但又步步制造疑云,层层设置悬念,迟迟不点明婴宁的真实面目,直到篇末才揭开神秘的面纱,使读者终见庐山真面目,也使全文笼罩着奇幻莫测的气氛。其次,为了更好地突出人物,作者有意淡化了小说的情节性,而腾出较大空间来刻画人物。例如王子服寻至婴宁家一段,是全篇的重点,但情节却基本上停留在原处,不向纵深发展,而以较大篇幅横向扩展,使作者能尽情地写人物的个性特征。
二、表达精巧,水乳交融
表达是构成物化文章最直接的表现活动,没有表达,就无法实现写作的形式化。一篇文章有了好的立意和材料,还必须要有好的表达。没有好的表达能力,好的感受、好的思路就难以反映出来,或反映得不准确、不精当、不清楚,就好比“茶壶里煮饺子,有嘴倒不出”一样。要想使文章异峰突起,增强文章的可读性和吸引力,就要打破公式化的桎梏,运用点艺术辩证法。写好的,为什么专拣好的方面来写;而写坏的,就专拣其不好的方面来写呢,其实这些是可以采取反常的写法的。如《红岩》把华子良写成一个如呆如痴、蓬头垢面的疯子,相反益见其高大、完善。《汉书·艺文志》上说的“相反皆成也”就是这个道理。
三、语言简练,文风朴实
语言是思想的外衣,语言的平淡直接反映了思想的贫弱。语言平淡,文章就难以生动。正如老舍的议论:“文字要写得简练,什么叫简练呢?简练就是话说得少,而意思包含得多。”“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”,只不过14个字,可是包含很多情和景。”他又说:“世界上最好的文字,才是最精练的文字,哪怕只有几个字,别人可是说不出来”,“文字不怕朴实,朴实也会生动,也会有色彩。”简单、经济、亲切的文字,才是有生命的文字。写文章应该以简练的文笔来表达其丰富而深刻的内容,使行文用字简洁、准确、不啰唆、不拖泥带水。如朱自清的《春》这篇短而精的文字,创造了春天带给人间一片生机和欢乐的艺术气氛。无论写哪一种景物,作者都善于把握客观景物的特点:写风“吹面不寒杨柳风”,写鸟“呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙”,写牧童的同时,又引出整天嘹亮的短笛,一切都很自然。从大的方面看,描写出了春天的概貌;从小的方面看,作者又描绘出了许多个别景物的不同美。
四、结构严谨,层层深入
如果说主题思想是文章的灵魂,那么结构就是文章的骨架,这就要求文章的结构要讲究精巧、在矛盾斗争中刻画人物、叙写事件。文章的结构是否严谨、妥当,将直接影响文章主题思想表现效果。如果没有合理的结构,尽管作者所要表达的思想观点和感情十分正确、深刻,所选取的材料十分丰富、典型,也形成不了一篇好文章;即使勉强地拼凑起来,也不能组合成一个既有自身的逻辑性,又有恰当形式的有机整体。
例如,张虎生的《小李庄情结》,这篇文章结构非常严谨,而且巧用对比。作者先回忆22年前的仲夏别庄,后写又回小李以及回到小李庄的所见、所感、所闻,期间又穿插了大段触景生情的回忆,回忆与思念紧围“情”字展开,全篇以一个“情”字成功地贯穿起来,使文章结构浑然一体。回忆过去岁月,又自然地把今昔加以对比,自然巧妙,一方面衬托出历久而弥珍;另一方面也说明小李庄的可喜变化及对十年浩劫的无声控诉。
文学创作既是一门科学,也是一门艺术。中国有句古话:“好事多磨”,我们写文章也应该如此,使以上四个方面在作品中做到有机的结合,从而达到“文似看山不喜平”的文学欣赏效果。
一、情节曲折,引人入胜
高尔基说:“文学的第三要素是情节及人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系,某种性格、典型的成长和构成的历史。”文学作品的情节是对社会生活中矛盾冲突的反映,而现实生活的矛盾冲突又是形成作品情节的基础。情节的生动性和丰富性,能增强作品的艺术感染力,给人以美的享受。情节是否引人入胜,常常还是一些民间故事、评书平话、童话或儿童小说一类作品其艺术得失的一个标志。
蒲松龄《聊斋志异》中的许多篇章都写得曲折离奇、引人入胜。如《婴宁》全篇情节写得奇幻无比。篇中以王子服见婴宁、想婴宁、找婴宁、重会婴宁、带回婴宁、同婴宁结婚为情节纵向发展的线索,但又步步制造疑云,层层设置悬念,迟迟不点明婴宁的真实面目,直到篇末才揭开神秘的面纱,使读者终见庐山真面目,也使全文笼罩着奇幻莫测的气氛。其次,为了更好地突出人物,作者有意淡化了小说的情节性,而腾出较大空间来刻画人物。例如王子服寻至婴宁家一段,是全篇的重点,但情节却基本上停留在原处,不向纵深发展,而以较大篇幅横向扩展,使作者能尽情地写人物的个性特征。
二、表达精巧,水乳交融
表达是构成物化文章最直接的表现活动,没有表达,就无法实现写作的形式化。一篇文章有了好的立意和材料,还必须要有好的表达。没有好的表达能力,好的感受、好的思路就难以反映出来,或反映得不准确、不精当、不清楚,就好比“茶壶里煮饺子,有嘴倒不出”一样。要想使文章异峰突起,增强文章的可读性和吸引力,就要打破公式化的桎梏,运用点艺术辩证法。写好的,为什么专拣好的方面来写;而写坏的,就专拣其不好的方面来写呢,其实这些是可以采取反常的写法的。如《红岩》把华子良写成一个如呆如痴、蓬头垢面的疯子,相反益见其高大、完善。《汉书·艺文志》上说的“相反皆成也”就是这个道理。
三、语言简练,文风朴实
语言是思想的外衣,语言的平淡直接反映了思想的贫弱。语言平淡,文章就难以生动。正如老舍的议论:“文字要写得简练,什么叫简练呢?简练就是话说得少,而意思包含得多。”“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”,只不过14个字,可是包含很多情和景。”他又说:“世界上最好的文字,才是最精练的文字,哪怕只有几个字,别人可是说不出来”,“文字不怕朴实,朴实也会生动,也会有色彩。”简单、经济、亲切的文字,才是有生命的文字。写文章应该以简练的文笔来表达其丰富而深刻的内容,使行文用字简洁、准确、不啰唆、不拖泥带水。如朱自清的《春》这篇短而精的文字,创造了春天带给人间一片生机和欢乐的艺术气氛。无论写哪一种景物,作者都善于把握客观景物的特点:写风“吹面不寒杨柳风”,写鸟“呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙”,写牧童的同时,又引出整天嘹亮的短笛,一切都很自然。从大的方面看,描写出了春天的概貌;从小的方面看,作者又描绘出了许多个别景物的不同美。
四、结构严谨,层层深入
如果说主题思想是文章的灵魂,那么结构就是文章的骨架,这就要求文章的结构要讲究精巧、在矛盾斗争中刻画人物、叙写事件。文章的结构是否严谨、妥当,将直接影响文章主题思想表现效果。如果没有合理的结构,尽管作者所要表达的思想观点和感情十分正确、深刻,所选取的材料十分丰富、典型,也形成不了一篇好文章;即使勉强地拼凑起来,也不能组合成一个既有自身的逻辑性,又有恰当形式的有机整体。
例如,张虎生的《小李庄情结》,这篇文章结构非常严谨,而且巧用对比。作者先回忆22年前的仲夏别庄,后写又回小李以及回到小李庄的所见、所感、所闻,期间又穿插了大段触景生情的回忆,回忆与思念紧围“情”字展开,全篇以一个“情”字成功地贯穿起来,使文章结构浑然一体。回忆过去岁月,又自然地把今昔加以对比,自然巧妙,一方面衬托出历久而弥珍;另一方面也说明小李庄的可喜变化及对十年浩劫的无声控诉。
文学创作既是一门科学,也是一门艺术。中国有句古话:“好事多磨”,我们写文章也应该如此,使以上四个方面在作品中做到有机的结合,从而达到“文似看山不喜平”的文学欣赏效果。