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摘要：混搭风格形成有历史原因，混搭风格是对传统的继承和新设计样式的混合，但任何风格的形成都有其主观原因和客观原因，其特点也是明显的，包括形式的混搭、色彩的混搭、老建筑的样式更新等。虽然把混搭定义为一种风格和流派还有一定的争议，但是不可否认的这种美学样式已经越来越多的出现在室内设计案例当中了。
关键词：室内设计；混搭风格；设计美学
一般来讲一个风格和流派形成的时候，一般都包括主观原因和客观原因，混搭风格产生也有其独特的社会原因，在中国具体表现为初期模仿国外作品，到逐步形成自身风格，后来又进行了融汇贯通[1]。就像地中海边上的国家摩洛哥一样，他受伊斯兰文化的影响，比如建筑装饰大面积的使用马赛克，把一部分伊斯兰教拼贴的装饰手法融入进去，但是建筑模式又融合着欧洲建筑的风格样式，比如说建筑的拱券，色彩上又由于地中海气候的影响，喜欢鲜艳色彩的建筑装饰色彩，这是一个混搭风格产生的历史实例，这个过程是建筑风格多样化的客观因素，和装饰自主选择的主观因素共同构成的。
首先分析混搭风格产生的客观原因。特别是现代建筑，为混搭风格的发展繁荣创造了客观条件，古典建筑，我们对古典建筑进行改良，设计师会或多或少保留传统样式和空间布局；室内陈设和家具的更新，正式由于室内家具家电的更新巨大，材质、造型、色彩繁杂多样，所以摆放到室内就会产生混搭样式和风格等。
1.建筑形式多样化。现代建筑在新材料新技术的支撑下可以设计建造难度很大的造型，例如现在的钢结构和玻璃，完全可以实现大跨度采光顶棚，而在古代显然是不可能的，过去做大跨度只能用石头做拱券，同时这样做又会产生较大的两侧应力，巴黎圣母院经典的飞扶壁就是对拱的支撑性结构，现代的钢、玻璃还有其他轻型结构，为混搭风格创造了客观条件。
2.古典建筑的改良。由于制造业和技术发展的不可逆性，客观条件决定了我们在进行老建筑改良设计时，不得不利用新材料和新建造技术，房子是古老的，在老房子的改造过程中，会很自然的把老的结构、家具、装饰等和后来改造的新结构、家具、装饰混搭在一起，这也是经济发展带动下的生活方式转变的物质体现，尤其是网络的发展和人对艺术鉴赏能力的提高，更希望把自己认为好的搬回家[1]。进行改造可能天花、地面是新的，但只要改造必然会有现代感觉，也就避免不了现代和古典的交融既混搭风格的出现。
3.科学技术进步背景下，制造能力的提升和新材料的出现。例如近代中国的门扇 、花格、 梁 、柱这些木结构，被欧洲的建筑构件所取代，更多的欧式建筑构件甚至用在了中式建筑里，比如当时的铁艺，在新艺术运动时期流行至极，都被用到了中式建筑和室内装饰构建中，中国人没有铁艺的扶手，但是在老上海滩的建筑里随处可见铁艺、铸铁或者扁铁做成的扶手，是大机器生产、技术进步背景下必然出现的局面，工业元素的铁艺和中国古典样式的木花格、扶手、栏杆就是一种混搭。
室内陈设与家具样式的更新。现代室内装饰品不断推陈出新，家具琳琅满目，比起古典时期明清家具家具有了翻天覆地的变化，小到收纳盒大到智能化衣柜等，也是混搭风格产生的客观因素之一。在地中海国家，以涂装为主要装饰的老房子里放置一套现代餐桌椅，或者在一个古典中式客厅里放置一对金属的官帽椅一样，这是一种混搭的方式。
现代化用品等的出现。现代人的居家生活方式离不开现代化的、先进的用品，常用的例如不同品牌电视机、咖啡机、电冰箱、空调等家电放在同一个房间里，室内设计空间风格样式很难控制，也很难在视觉上达到统一，这是混搭风格产生的另一个客观原因。
混搭设计在室内设计中形成的主观原因。舒适度问题、传统样式的审美老化问题，致使很多设计师都在试图寻找解决舒适度和审美更新的着手点，混搭风格愈来愈流行，设计师力图寻找好的结合点，这就是混搭风格的产生，这个过程中设计师群体追求创新，在创作创新的过程中顺利成章地要把旧的做变化，其中很大一部分是混搭的变化。
1.传统设计舒适度的提升、审美样式的更新。现在看来，中国老建筑实用功能欠佳，比如中式的祠堂中的家具座椅，只有在举行家族仪式或者商议重要事情的时候才会用，在这样的场合下坐着是很不舒服的，而且有的古典老建筑不太讲究光学原理，采光和室内照明都很差，从另一个方面看这又是祖先流传下来的设计基因，随着时间的迁移审美老化问题逐渐凸显，所以说这种设计方式方法需要更新，设计功能的舒适程度也需要更新，这是混搭风格产生的一个主观原因。
2.传统风格与现代风格的冲突。很多经典的混搭设计作品中经常可以看到，客厅里既有欧式的沙发，墙面确是中国的老砖墙，在中式的花格上摆放非洲的陶器等，这是传统风格与现代风格设计语言的碰撞。再例如欧式的壁炉，之前是为了取暖，现代居室设计壁炉完全是一种装饰，所以现在的壁炉多采用光电效果模拟火焰，本身也就成了纯装饰性的构件。在老建筑更新改造的时候最佳的方法是遵循文脉关系，如果盲目的不顾及原来的生活方式，所以说怀旧是文脉、念旧是修养这句话也不无道理，所以我们在极力的恢复中国的建筑遗产，就是要唤醒我们中国人之本，忘了本中国也就没有特色了，也就印证了那句“民族的才是世界的”，同时太因循守旧设计也会索然无味，这也是混搭风格产生的一个主管原因。
3.设计行业的创新意识。建筑师追求风格“混合”的脚步从未停歇，设计风格多元化的20世纪后期，美国建筑大师“少则乏味”的观点，更是直接的主张折衷注意[2]。解决好现代化电器产品，配出来这就是搭配问题是设计创意的着眼点，一个极简的玻璃扶手，搭配一个古老的中式窗花，这是新旧的搭配是繁杂与简化的搭配，雕刻镂空很复杂相反的玻璃却很简洁。
美学法则基础上的混搭风格，对比与统一是精髓，混搭不是无休止任意的添加，控制是基本条件，混搭风格协调的起码要求是有一种元素是统一的，这种元素或是颜色、或是材质。在现代居室空间越来越强调舒适性和个性的需求前提下，混搭风格之美体现的尤为明显，制造技术水平的提升、建筑形式的多样性等都是混搭风格产生的原因。
【参考文献】
[1]陈贝贝.软装饰的混搭在商业空间设计中的应用研究[D]，大连工业大学.2015.5
[2]李梅艳.推陈出新与混搭风格-现代居住空间室内陈设研究[D]，合肥工业大学，2013.4
[3]张书鸿.室内设计概论[M]，华中科技大学出版社，2009.2
[4]彭一刚.建筑空间组合论[M]，中国建筑工业出版社，2012.2
作者简介：周兵（1992—），男，汉，山东泰安，本科，东北大学，设计学环境设计专业
关键词：室内设计；混搭风格；设计美学
一般来讲一个风格和流派形成的时候，一般都包括主观原因和客观原因，混搭风格产生也有其独特的社会原因，在中国具体表现为初期模仿国外作品，到逐步形成自身风格，后来又进行了融汇贯通[1]。就像地中海边上的国家摩洛哥一样，他受伊斯兰文化的影响，比如建筑装饰大面积的使用马赛克，把一部分伊斯兰教拼贴的装饰手法融入进去，但是建筑模式又融合着欧洲建筑的风格样式，比如说建筑的拱券，色彩上又由于地中海气候的影响，喜欢鲜艳色彩的建筑装饰色彩，这是一个混搭风格产生的历史实例，这个过程是建筑风格多样化的客观因素，和装饰自主选择的主观因素共同构成的。
首先分析混搭风格产生的客观原因。特别是现代建筑，为混搭风格的发展繁荣创造了客观条件，古典建筑，我们对古典建筑进行改良，设计师会或多或少保留传统样式和空间布局；室内陈设和家具的更新，正式由于室内家具家电的更新巨大，材质、造型、色彩繁杂多样，所以摆放到室内就会产生混搭样式和风格等。
1.建筑形式多样化。现代建筑在新材料新技术的支撑下可以设计建造难度很大的造型，例如现在的钢结构和玻璃，完全可以实现大跨度采光顶棚，而在古代显然是不可能的，过去做大跨度只能用石头做拱券，同时这样做又会产生较大的两侧应力，巴黎圣母院经典的飞扶壁就是对拱的支撑性结构，现代的钢、玻璃还有其他轻型结构，为混搭风格创造了客观条件。
2.古典建筑的改良。由于制造业和技术发展的不可逆性，客观条件决定了我们在进行老建筑改良设计时，不得不利用新材料和新建造技术，房子是古老的，在老房子的改造过程中，会很自然的把老的结构、家具、装饰等和后来改造的新结构、家具、装饰混搭在一起，这也是经济发展带动下的生活方式转变的物质体现，尤其是网络的发展和人对艺术鉴赏能力的提高，更希望把自己认为好的搬回家[1]。进行改造可能天花、地面是新的，但只要改造必然会有现代感觉，也就避免不了现代和古典的交融既混搭风格的出现。
3.科学技术进步背景下，制造能力的提升和新材料的出现。例如近代中国的门扇 、花格、 梁 、柱这些木结构，被欧洲的建筑构件所取代，更多的欧式建筑构件甚至用在了中式建筑里，比如当时的铁艺，在新艺术运动时期流行至极，都被用到了中式建筑和室内装饰构建中，中国人没有铁艺的扶手，但是在老上海滩的建筑里随处可见铁艺、铸铁或者扁铁做成的扶手，是大机器生产、技术进步背景下必然出现的局面，工业元素的铁艺和中国古典样式的木花格、扶手、栏杆就是一种混搭。
室内陈设与家具样式的更新。现代室内装饰品不断推陈出新，家具琳琅满目，比起古典时期明清家具家具有了翻天覆地的变化，小到收纳盒大到智能化衣柜等，也是混搭风格产生的客观因素之一。在地中海国家，以涂装为主要装饰的老房子里放置一套现代餐桌椅，或者在一个古典中式客厅里放置一对金属的官帽椅一样，这是一种混搭的方式。
现代化用品等的出现。现代人的居家生活方式离不开现代化的、先进的用品，常用的例如不同品牌电视机、咖啡机、电冰箱、空调等家电放在同一个房间里，室内设计空间风格样式很难控制，也很难在视觉上达到统一，这是混搭风格产生的另一个客观原因。
混搭设计在室内设计中形成的主观原因。舒适度问题、传统样式的审美老化问题，致使很多设计师都在试图寻找解决舒适度和审美更新的着手点，混搭风格愈来愈流行，设计师力图寻找好的结合点，这就是混搭风格的产生，这个过程中设计师群体追求创新，在创作创新的过程中顺利成章地要把旧的做变化，其中很大一部分是混搭的变化。
1.传统设计舒适度的提升、审美样式的更新。现在看来，中国老建筑实用功能欠佳，比如中式的祠堂中的家具座椅，只有在举行家族仪式或者商议重要事情的时候才会用，在这样的场合下坐着是很不舒服的，而且有的古典老建筑不太讲究光学原理，采光和室内照明都很差，从另一个方面看这又是祖先流传下来的设计基因，随着时间的迁移审美老化问题逐渐凸显，所以说这种设计方式方法需要更新，设计功能的舒适程度也需要更新，这是混搭风格产生的一个主观原因。
2.传统风格与现代风格的冲突。很多经典的混搭设计作品中经常可以看到，客厅里既有欧式的沙发，墙面确是中国的老砖墙，在中式的花格上摆放非洲的陶器等，这是传统风格与现代风格设计语言的碰撞。再例如欧式的壁炉，之前是为了取暖，现代居室设计壁炉完全是一种装饰，所以现在的壁炉多采用光电效果模拟火焰，本身也就成了纯装饰性的构件。在老建筑更新改造的时候最佳的方法是遵循文脉关系，如果盲目的不顾及原来的生活方式，所以说怀旧是文脉、念旧是修养这句话也不无道理，所以我们在极力的恢复中国的建筑遗产，就是要唤醒我们中国人之本，忘了本中国也就没有特色了，也就印证了那句“民族的才是世界的”，同时太因循守旧设计也会索然无味，这也是混搭风格产生的一个主管原因。
3.设计行业的创新意识。建筑师追求风格“混合”的脚步从未停歇，设计风格多元化的20世纪后期，美国建筑大师“少则乏味”的观点，更是直接的主张折衷注意[2]。解决好现代化电器产品，配出来这就是搭配问题是设计创意的着眼点，一个极简的玻璃扶手，搭配一个古老的中式窗花，这是新旧的搭配是繁杂与简化的搭配，雕刻镂空很复杂相反的玻璃却很简洁。
美学法则基础上的混搭风格，对比与统一是精髓，混搭不是无休止任意的添加，控制是基本条件，混搭风格协调的起码要求是有一种元素是统一的，这种元素或是颜色、或是材质。在现代居室空间越来越强调舒适性和个性的需求前提下，混搭风格之美体现的尤为明显，制造技术水平的提升、建筑形式的多样性等都是混搭风格产生的原因。
【参考文献】
[1]陈贝贝.软装饰的混搭在商业空间设计中的应用研究[D]，大连工业大学.2015.5
[2]李梅艳.推陈出新与混搭风格-现代居住空间室内陈设研究[D]，合肥工业大学，2013.4
[3]张书鸿.室内设计概论[M]，华中科技大学出版社，2009.2
[4]彭一刚.建筑空间组合论[M]，中国建筑工业出版社，2012.2
作者简介：周兵（1992—），男，汉，山东泰安，本科，东北大学，设计学环境设计专业