【摘 要】
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在西方古典艺术和现代艺术的传统中，空间都被视为再现的主要对象，因而图像被认为是静态的。随着19世纪印象派的崛起，艺术家开始探寻图像的运动感，尝试在二维平面上“暗示”时间。然而，只有在晚近的当代艺术中，一种真正让时间“显形”的艺术才得以发生，出现了真正意义上的“时间艺术”。时间在艺术中从“再现”走向“显形”的过程，经历了重要的媒介意识转换，并且出现了几个关键的艺术观念节点。本文意在探索当代艺术与时间
【基金项目】
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2021年度国家社科基金后期资助项目“杜尚之后的美学与艺术”（项目编号：21FYSB001）的阶段性成果；
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在西方古典艺术和现代艺术的传统中，空间都被视为再现的主要对象，因而图像被认为是静态的。随着19世纪印象派的崛起，艺术家开始探寻图像的运动感，尝试在二维平面上“暗示”时间。然而，只有在晚近的当代艺术中，一种真正让时间“显形”的艺术才得以发生，出现了真正意义上的“时间艺术”。时间在艺术中从“再现”走向“显形”的过程，经历了重要的媒介意识转换，并且出现了几个关键的艺术观念节点。本文意在探索当代艺术与时间的关系转变，并解析其背后的艺术与哲学动因。此外，透过当代艺术时间观的转变，本文也提供了一个艺术的哲学化样本：一方面，哲学热衷于解释形形色色的观念艺术；另一方面，艺术也可以通过自身的转变，成为一种“行动的哲学”。
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