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<正>一大约十多年前,我曾经对中国现代戏剧理论批评历史有一个评估,认为它有"两个特点,两个潮流,一大弱点。两个特点,一是中国现代戏剧理论的移植性、模仿性和实用性;一是中国现代戏剧理论的经验性。两个潮流,一是诗化现实主义的理论潮流;一是实用现实主义潮流。一大弱点,是学院派理论的孱弱。"[1]学院派戏剧理论批评始终未能在中