[摘要]本文将以宁浩导演的最新力作——《疯狂的石头》为分析对象，解析互文性是如何通过大量的滑稽模仿在影片中得以充分运用，并和本土元素相结合，为国内内电影市场吹来一股劲风。
　　[关键词]互文性　滑稽模仿　语言特色
　　
　　前　言
　　
　　2006年盛夏上映的低成本、小制作影片《疯狂的石头》无疑是今夏内地影坛杀出的一匹黑马。没有豪华的明星演出阵容，没有鸿篇巨制史诗般的拍摄基地，更没有铺天盖地地走穴和声势浩大的前期宣传攻势。然而，就是这么一个默默无闻的小制作自7月份上映以来，票房成绩一路全线飘红，而且，观众们的口碑也相当不错，名副其实是今年既卖好又卖座的佳作之一。当然，高奏凯歌的同时，影片也遭到了一些批评、非议、甚至是攻击。其中，影响最大的要属“抄袭”盖·里奇的名作《两杆大烟枪》一说。网络上将两部片子比较评论的帖子、文章不胜枚举。本文拟以滑稽模仿为欣赏视角，分析两部电影的异同，突显中国“石头”的独特魅力。
　　
　　一、互文性理论解读
　　
　　互文性是由克里斯蒂娃(Kristeva)于1969年在《符号学》一书中提出的。“任何一个文学文本都是由其他的文本组成的，通过对前人文本直接或间接的引用、重复以及改写来形成我们自己所处时代的话语。”换言之，所谓互文性话语或文本与其他话语或文本之间的关系。文本是无法独立存在的，文本之间、文本内部是一个不断重构、循环往复的动态世界。正如胡全生所说：“文本仿佛是个织品，同时被编织和被拆散，这个织品不是统一的‘料子’做成，而是由其他文本的遗迹构成。”在后现代主义语境下，互文性表现得尤为突出，而滑稽模仿、平行结构都是体现互文性的重要表现手法。
　　滑稽模仿，也有人称之为戏仿(parody)，究其词源可以追溯到古希腊(parodia)主要是指对史诗的滑稽模仿与改造。随着时间的发展和其自身的演化，其意义和使用范围也在不断扩大。滑稽模仿主要以互文性为基础，通过解构和重构经典达到构筑新的文本和美学景观之目的。在文化多元化发展的当下，戏仿已经突破传统文学文本的圈子，迅速普及渗透到其他艺术领域，诸如广告传媒界、电视、电影等领域，构筑出大众文化狂欢的亮丽风景线。本文将要探讨的戏访电影，是类型片发展到一定阶段的产物，通过改造传统、颠覆经典的方式来娱乐大众，并树立自己独特的风格。导演可以用调侃、嘲讽、游戏的心态模仿原作，但与此同时，导演对自身也有理解和和驾御力量，并没有在简单的模仿中迷失自我，而是在借鉴和创新的基础上，突显自身的风格。开掘自己的创造力和阐释力。
　　
　　二、互文性、滑稽模仿在影片中的体现
　　
　　说《疯狂的石头》是《两杆大烟枪》(以下简称《石头》和《大烟枪》)的翻版也并非空穴来风，熟悉两部影片的观众不难看出它们在结构和情节方面的相似之处。首先，两部电影都围绕一个中心事物展开故事。《大烟枪》中的关键道具是两杆名贵的大烟枪：《石头》则从头至尾都是围绕在厕所发现的一块价值连城的翡翠展开。其次，故事的主要内容颇为相似，《大烟枪》中是几伙不同的黑社会势力为了各自的利益，展开的较量与斗争。盖·里奇讲的故事和《石头》大同小异。《石头》讲述的是重庆一濒临倒闭的工艺品厂在拆旧房时无意中在厕所发现了一块价值不菲的翡翠宝石，为了提高经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。不料国际大盗麦克、本地以道哥为首的小贼帮派与保卫科长包世宏之间展开了一场明争暗斗。和《大烟枪》的结局不同，《石头》没能跳出传统中国思维模式的窠臼：声张正义者得到褒奖：邪恶势力遭到报应和惩戒。《大烟枪》的结尾更具开放性，留给观众更多想象的空间。就叙述手法而言。《石头》也对《大烟枪》有很多借鉴之处，都采用了多条线索同时展开的平行叙事手法。在处理众多利益团伙的利益活动时能作到有条不紊。镜头常常跳跃于各个场景，使同一时间段内发生的不同事件同时呈现在观众面前。在《大烟枪》中，这种蒙太奇的手法在黑人罗伊驱车前往艾迪住所之时运用得更是纯熟异常。在这个时间段，艾迪们正说着低级笑话开车慢悠悠地返回住所，克利斯则前往他们的住所为哈利讨债，两个笨贼停着车子在屋旁等候为的是那两杆枪，而住所里邻居老大正在小房间里面数钱，几个枪手在外面大厅处临阵以待，几个场面都是一闪而过，反映了此时各个人物的状态。而艾迪的住所及其周围便成了整个矛盾的集中地。在那里势必发生许多事情改变整个事态的发展!在《石头》中导演也运用了这种搭接式的剪辑方法，对同一事件分别在叙事时间的不同地方交代。影片开头的搭接式剪辑产生了叙事意义，为后来人物关系的发展做了很好的铺垫。首先是把缆车上的摄影师谢小萌和几个主人公联系起来，接着让包世宏的面包车撞到了宝马车上。这使得包世宏背上了债务，导致他一直以为宝马车里的国际大盗麦克就是自己的债主。导演就是通过这样的搭接式的叙述交代了人物之间的关系。
　　除了对盖·里奇这部里程碑式的黑色幽默电影的模仿，导演宁浩在《石头》中还有意对其他许多经典电影片断进行了戏谑、调侃式的滑稽模仿。
　　当来自香港的国际大盗麦克从天花板绑者绳子吊下来偷翡翠时，汤姆·克鲁斯在《碟中碟》中的经典动作立刻滑过观众的脑海，然而，导演的意图并非仅仅停留在对这一造型的戏仿上，而是容入了中国特色的元素，使之本土化。麦克并没有顺利拿到翡翠，因为卖绳子的小贩缺斤短两少了一米绳子致使他无法够到目标，只能吊在半空中荡来荡去，看着宝石干着急。他的那句台词“奸商”一语道破实情，其中折射出的中国社会现实，是每一个中国观众都十分熟悉的。搞笑的背后蕴涵着辛辣的讽刺和略带苦涩的幽默。
　　片中包世宏由于前列腺炎引起的小便不畅一看就是挑侃了《绿色通道》中汤拇汉克斯演的男主角。在最后时刻，面包厨师骑着摩托追在下水道饿了几天的倒霉鬼的时候，跟《功夫》中，母夜叉追周星驰的场景也有异曲同工之妙。
　　除了对电影的模仿，片中还对2005年春晚的经典节目《千手观音》也戏仿了一把。使观众忍俊不禁。
　　《石头》的成功之处不仅仅在于对经典影片的滑稽模仿，独特的语言魅力也是其亮点。首先。将多种方言搬上荧屏本身就是一种大胆的尝试，而且的确也起到了令人捧腹的效果。重庆话、青岛方言、广东话的穿插使人耳目一新，为该片增色不少。除了方言的使用，大量机智、诙谐、甚至看似有些粗俗的语言对于整部影片的成功来说，也功不可没。
　　经典台词一：撞车后，秦秘书：“狗日，高科技啦，无人驾驶!没看到啊，别摸我(BMW)，开不了不要开嘛!”众所周知，BMW是宝马汽车的标志，而在片中却被说成是“别摸我”的拼音缩写，有创意，够经典。 　　经典台词二：三个贼去旅馆开房的路上，道哥：“我说你这里面的衣服花里胡梢的，要走性感路线呐?刚出道时要低调，低调!”
　　“性感路线”是近年新名词，本来用于娱乐圈，但是贼们用于自己的行业，幽了一默。“低调”本不是新词，但是近年来有在新语境下涵义有微妙的扩展和变化，这里也用上了，很生动。最接近生活的语言是最生动的语言．用上了就让人觉得亲近，换一个语境用上了就让人感觉可乐。
　　经典台词三：黑皮：“牌子啊!班尼路!”
　　宋丹丹在春晚有句台词：“有钱!一身上下全是名牌，鞋，阿迪达的!”黑皮的这句台词和宋丹丹的如出一辙，同时，也反映了当下中下层普通群众的虚荣心理。品牌似乎成为衡量一个人地位、品位的标志。在暗笑黑皮没见过世面的同时，观众也能看到自己盲从、追风的影子。
　　经典台词四：道哥在律师不管的情况下自己主持正义，用马桶塞狂打谢小盟，翡翠在谢小盟口中无论是真是假，他都要挨打。道哥：“你侮辱我的人格，你还侮辱我的智商!”
　　它的可乐在于以常人的正常推断，那翡翠不可能是真的，但是可笑的是，它就是真的。这戏剧性的效果所带来的喜剧效果很强烈。而且一个贼说出了这样的话语，说明了贼的人格和智商都不容侮辱。
　　经典台词五：天台上，三个贼在开箱子。道哥女朋友来电话。
　　“出来耍嘛。”
　　“我没有时间，我正在工作”——好幽默的贼啊，不过那确实就是他的工作。
　　“你就晓得工作，没事就给我要消失……”
　　“我这正忙着呢”
　　“讨厌，你答应带我去香港购物呢，通行证都办好了……”
　　“你们这些个女人哪，就是不明白，这个阶段正是我事业的上升期，我怎么能走得开呢?”
　　明明是见不得人盗窃行为，而盗哥却一本正经地称之为“事业的上升期”，导演的搞笑本领让人折服。
　　影片中平民化、口语化的搞笑台词可谓俯拾皆是。他们所产生的效果进一部突出了语言在电影中的重要地位。好的导演不但要会选故事，而且要会讲故事。宁浩导演的这种黑色幽默语言风格和冯小刚的“冯氏幽默”有的一拼。
　　
　　四、结语
　　
　　近年来，内地文学艺术中的戏仿作品已然呈现出蔚然成风之势头，并给文学艺术领域注入了一股新鲜血液。当然，这种带有颠覆性的模仿也极大地挑战了传统的价值理念和审美情趣。因此，对于戏仿的艺术作品，我们不能完全否定，忽视其在模仿过程中的创新。应该提倡在仿效的基础上容入本土元素，使不同的文学元素兼容并包。在这一点上，《疯狂的石头》无疑给大家树立了一个榜样。