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摘要：《小二黑结婚》作为中国现代评书体小说的鼻祖，在中国小说历史上占有重要地位。尤其是被以豫剧、歌剧等多种形式改编后，因为经典片段采用了地方戏曲的经典旋律，至今广为流传。因此，在本次建党一百周年时选择了《小二黑结婚》作为参演剧目，并且获得了大众的认可。
通过此次展演，对歌剧有了进一步的了解，同时，通过对本次剧目的组织排练，以及和其他制作人员的交流，不仅自身的舞台表演能力得到了一定提高，而且自己对歌剧这种表演形式和审美意识等方面的认识和理解也更加深刻。在此，将通过对《小二黑结婚》歌剧的分析，加上个人的一些参演感悟，简要表述一下个人的观点。
关键词：小二黑结婚;歌剧;审美
1 《小二黑结婚》概述
1.1 创作背景
歌剧《小二黑结婚》来源于赵树理同名小说，主要讲述了小芹与小二黑为了追求自由恋爱不畏艰难、共同携手反抗封建压制的故事。在小芹被流氓金旺等人绑架时，遇到了得到消息及时赶来的区长。在区长的帮助下，绑架小芹的地痞流氓被绳之以法，双方父母的封建思想也受到了批评。小芹和小二黑追求自由幸福的愿望得到支持，最终结为伴侣。
此歌剧中小芹与小二黑为了结为伴侣，捍卫婚姻自由，表现出了青年人反封建的意识和破除愚钝思想的勇气。本人认为，虽然当今人们的思想整体得到了明显提升，但是不可忽视，在生活中仍存在一些腐朽封建的思想。因此，即使是在当今的时代，《小二黑结婚》的故事仍不过时，仍会受到很多年轻人的喜爱。再加上，《小二黑结婚》的故事性较强，趣味性也高，也就毫无疑问的能持续引起观众的兴趣。
1.2 创作手法
歌剧《小二黑结婚》融合了中国传统民间戏曲和西方歌剧的表现手法，属于比较优秀的中西结合的作品。其中片段《清凌凌的水来蓝莹莹的天》更是因为与传统民间戏曲的完美融合，稳居歌剧优秀赏析案例之首。整体旋律具有明显的个性点，令人回味无穷。
本人作为一名舞蹈教师，由于专业的特殊性，相对來说，对音乐具有一定的了解。但歌剧《小二黑结婚》更多的是讲究音乐与戏剧的结合，更强调戏剧的冲突性。在本次歌剧参演中，为了能够展现更好的效果，通过相关文献和书籍的阅读以及同事的帮助，本人对戏剧表演相关知识进行了更多更深的了解，从而掌握了戏剧的基础表演技巧。本人饰演的三仙姑，在剧中，属于一个典型的反面人物，而且占有一定比重的戏份，这也对饰演者的表演技巧提出了更高的要求。
从音乐创作的角度来讲，《小二黑结婚》贯通中西，因此《小二黑结婚》最典型的特点就是个性独特。本歌剧属于咏歌剧，具有渊源的历史，并且在不断发展的过程中逐渐形成了自己的风格。
而从感情角度来讲，《小二黑结婚》可以分为两段，第一段中大多数旋律主要在G大调和e小调的变化。在这一段中，表演者既要注意把握演唱的技巧，能够表现出此段以豪放为主基调的旋律;还要注意对歌曲中表达的情感的传递，通过自己的表演使观众身临其境。
1.3 艺术特点及成就
《小二黑结婚》创作于文学关注现实时期，为了顺应这种潮流，赵树理扎根于民间文化独特的山西，通过故事讲述当时农民的思想变化，重建自己时代独特的心理文化。由于这些作品是新时代背景下的新文学作品，受到了人民的热烈欢迎，也奠定了自己独特的艺术风格。
1.4 历史意义
《小二黑结婚》作为一部具有明显乡村特色的小说，这次对于它的改编十分大胆。而且该歌剧无论是音乐的旋律、还是人物角色的塑造都是十分成功和出色的，再加上故事的幽默性和充满生活气息的台词，使得这部歌剧在中国歌剧历史中占有了独特且重要的地位，展现了当时的创作者对现实社会的思考，对解决当时的思想问题做出了重要的贡献。
2 《小二黑结婚》人物
2.1 人物塑造
以角色三仙姑为例，虽然三仙姑属于典型的反派人物，但是她的角色塑造也十分的成功，并且角色的形象极具代表性。当前众多文献已经选择正面人物做了主要分析，大家对于正面人物的形象已经有了比较深入的了解，但是对于其他角色的挖掘有待深入。
基于以上众多原因，本文选择三仙姑为本文的主要分析人物。
三仙姑本身属于典型的反面人物，从性格上看，她好逸恶劳、作风不正，并且迷信鬼神。正是由于三仙姑这个角色的存在，使主角的爱情之路异常坎坷。在原本的小说中，三仙姑是一个虽然活泼漂亮、但由于嫁的丈夫无趣，所以对婚姻生活极不满意的人。因此，她只能通过吸引其他青年注意来弥补自己婚姻生活的不幸。但是随着时间的流逝，之前一起打闹的青年人也都逐渐的成立了自己的家庭，三仙姑也只能继续通过装神弄鬼的方式，以浓妆艳抹的装扮来吸引年轻小伙儿的注意力。
除了自身代表的落后封建思想外，三仙姑本身也是时代的悲剧。通过原版小说对三仙姑相关内容的描写，我们可以看到原本的三仙姑也是一个活泼美丽的小姑娘，但是不幸福、不满意的婚姻，造成她内心极大的不满，而这种不满又只能通过与他人的打闹纠缠发泄出来。除此之外，从作者的角度来看，作者对三仙姑的认知是：“虽然已经四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜官粉涂不步平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下上了霜”。由于三仙姑的装扮与正常普通妇女装扮完全不同，作者以批判的口吻使读者对三仙姑最开始就产生了不适的感觉。这其实本身就带有一定的传统男权主义色彩。从三仙姑角度来看，她这种行为实际上是对自己不幸福婚姻和人生的反抗。虽然反抗的方式超出了常人的承受程度，但这种反抗精神还是需要肯定的。因此三仙姑这个形象具有典型的悲剧特征。
2.2 音乐形象
三仙姑形象最突出的特征就是病态性，和其他封建代表相比，三仙姑对和青年人的交流具有病态的执念。最明显的体现在故事的主线，小芹与小二黑的爱情。从表现上了来看，三仙姑是因为对钱财的贪图才反对女儿的婚事。但实际上，从剧情的发展中来看三仙姑和小芹的关系并不是很好。在歌剧中，三仙姑和小芹更符合竞争的关系。因此在塑造人物时将与女儿直接的竞争经行夸大，突出人物的病态。希望能够借此使观众们关注到三仙姑这一形象下代表的封建妇女的悲剧性。能够进一步的理解这一角色。 3 《小二黑结婚》审美意识
审美意识是社会意识的一种，主要表现为感性的呈现，实际上是对现实世界的反应。
3.1 欣赏者角度
虽然《小二黑结婚》创作于上世纪50年代，但在当今仍然存在大量的粉丝。在《小二黑结婚》演出时所有价位的票均售罄。这首先得益于本身是喜歌剧，剧中笑点慢慢。再加上每个角色都有自己的独特形象，角色丰满且生命力顽强，使得观众能够在120小时之内感受到人生百态。除此之外，从舞台效果上来看，舞台设置和舞美编排上都极具创造性和新意，全部故事在一个舞台上演绎，给予了观众极好的观赏体验。
3.2 创造者角度
由于《小二黑结婚》本身的优秀性，导致此次的创作团队在创作过程中承担着很大的心理压力。但好在这些压力实际上最终变成了更好发展的动力，促使创作团队不断的克服困难，努力向前。虽然本身的故事并不是发生在当代，但其故事中反应的精神在当今社会仍旧受到年轻人的喜爱。这对本次歌剧的创作也是一次很好的机会，紧扣时代主旋律，与时代共同发展，并且大大的有助于对传统民族特点的戏曲进行传播。通过参与此次歌剧的设计及排练，得到的最大的启示就是，歌剧作为极为丰富的艺术表达形式，最重要的就是要敢于融入新元素。这里的新元素不仅包括新时代新型元素，还包括传统文化中具有丰富生命力但之前从未尝试吸收的元素。除此之外，还要注重对当代中西方优秀文化的吸收，紧随时代发展的潮流，成为时代潮流中的弄潮儿！还要注意对当下现实问题的关注和过去经验的吸收，做到立足当下，不忘过去。
4 总结
歌剧《小二黑结婚》作为中国新时代故事的典范，通过中西方文化的融合展现出青年人不畏权威，敢于抗争的精神。即使是现代，也仍具有一定的现实意义。另外，剧中加入了传统的民间戏剧，对歌剧产生了锦上添花的效果，也因此成为了当今歌剧赏析的重点。《小二黑结婚》案例的成功，为中国本土故事歌剧化的发展指明了方向，促进了歌剧的本土化、现代化，具有积极的现实意义;另外通过对三仙姑的形象分析，对《小二黑结婚》中人物的塑造方式进行了解析，为将来中国歌剧创作提供些许经验。相信，只有在追随时代发展的同时，继承和发扬好中国本土优秀元素，做到文化自信，以本土元素为基石，对世界各地优秀文化进行吸收，大胆添加新元素，才能創造出更好的作品。
希望能够借助此次对歌剧《小二黑结婚》的歌剧因素及审美意识浅释，加强个人对歌剧创作的理解，为中国歌剧的繁荣提供依据。
参考文献
[1]杨慧莹.（2020）.论中国歌剧之“戏”与“情”——从歌剧《小二黑结婚》改编谈起. 湖南第一师范学院学报（05），104-111. doi：CNKI：SUN：DYHN.0.2020-05-020.
[2]杨照民.（2020）.歌剧《小二黑结婚》中“三仙姑”角色分析. 交响（西安音乐学院学报）（01），130-133. doi：CNKI：SUN：JXXA.0.2020-01-017.
[3]马翠阳.（2020）.试论民族歌剧演唱风格性的把握（硕士学位论文，中国音乐学院）.https：//kns.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx？dbname=CMFD202002&filename=1020038286.nh.
通过此次展演，对歌剧有了进一步的了解，同时，通过对本次剧目的组织排练，以及和其他制作人员的交流，不仅自身的舞台表演能力得到了一定提高，而且自己对歌剧这种表演形式和审美意识等方面的认识和理解也更加深刻。在此，将通过对《小二黑结婚》歌剧的分析，加上个人的一些参演感悟，简要表述一下个人的观点。
关键词：小二黑结婚;歌剧;审美
1 《小二黑结婚》概述
1.1 创作背景
歌剧《小二黑结婚》来源于赵树理同名小说，主要讲述了小芹与小二黑为了追求自由恋爱不畏艰难、共同携手反抗封建压制的故事。在小芹被流氓金旺等人绑架时，遇到了得到消息及时赶来的区长。在区长的帮助下，绑架小芹的地痞流氓被绳之以法，双方父母的封建思想也受到了批评。小芹和小二黑追求自由幸福的愿望得到支持，最终结为伴侣。
此歌剧中小芹与小二黑为了结为伴侣，捍卫婚姻自由，表现出了青年人反封建的意识和破除愚钝思想的勇气。本人认为，虽然当今人们的思想整体得到了明显提升，但是不可忽视，在生活中仍存在一些腐朽封建的思想。因此，即使是在当今的时代，《小二黑结婚》的故事仍不过时，仍会受到很多年轻人的喜爱。再加上，《小二黑结婚》的故事性较强，趣味性也高，也就毫无疑问的能持续引起观众的兴趣。
1.2 创作手法
歌剧《小二黑结婚》融合了中国传统民间戏曲和西方歌剧的表现手法，属于比较优秀的中西结合的作品。其中片段《清凌凌的水来蓝莹莹的天》更是因为与传统民间戏曲的完美融合，稳居歌剧优秀赏析案例之首。整体旋律具有明显的个性点，令人回味无穷。
本人作为一名舞蹈教师，由于专业的特殊性，相对來说，对音乐具有一定的了解。但歌剧《小二黑结婚》更多的是讲究音乐与戏剧的结合，更强调戏剧的冲突性。在本次歌剧参演中，为了能够展现更好的效果，通过相关文献和书籍的阅读以及同事的帮助，本人对戏剧表演相关知识进行了更多更深的了解，从而掌握了戏剧的基础表演技巧。本人饰演的三仙姑，在剧中，属于一个典型的反面人物，而且占有一定比重的戏份，这也对饰演者的表演技巧提出了更高的要求。
从音乐创作的角度来讲，《小二黑结婚》贯通中西，因此《小二黑结婚》最典型的特点就是个性独特。本歌剧属于咏歌剧，具有渊源的历史，并且在不断发展的过程中逐渐形成了自己的风格。
而从感情角度来讲，《小二黑结婚》可以分为两段，第一段中大多数旋律主要在G大调和e小调的变化。在这一段中，表演者既要注意把握演唱的技巧，能够表现出此段以豪放为主基调的旋律;还要注意对歌曲中表达的情感的传递，通过自己的表演使观众身临其境。
1.3 艺术特点及成就
《小二黑结婚》创作于文学关注现实时期，为了顺应这种潮流，赵树理扎根于民间文化独特的山西，通过故事讲述当时农民的思想变化，重建自己时代独特的心理文化。由于这些作品是新时代背景下的新文学作品，受到了人民的热烈欢迎，也奠定了自己独特的艺术风格。
1.4 历史意义
《小二黑结婚》作为一部具有明显乡村特色的小说，这次对于它的改编十分大胆。而且该歌剧无论是音乐的旋律、还是人物角色的塑造都是十分成功和出色的，再加上故事的幽默性和充满生活气息的台词，使得这部歌剧在中国歌剧历史中占有了独特且重要的地位，展现了当时的创作者对现实社会的思考，对解决当时的思想问题做出了重要的贡献。
2 《小二黑结婚》人物
2.1 人物塑造
以角色三仙姑为例，虽然三仙姑属于典型的反派人物，但是她的角色塑造也十分的成功，并且角色的形象极具代表性。当前众多文献已经选择正面人物做了主要分析，大家对于正面人物的形象已经有了比较深入的了解，但是对于其他角色的挖掘有待深入。
基于以上众多原因，本文选择三仙姑为本文的主要分析人物。
三仙姑本身属于典型的反面人物，从性格上看，她好逸恶劳、作风不正，并且迷信鬼神。正是由于三仙姑这个角色的存在，使主角的爱情之路异常坎坷。在原本的小说中，三仙姑是一个虽然活泼漂亮、但由于嫁的丈夫无趣，所以对婚姻生活极不满意的人。因此，她只能通过吸引其他青年注意来弥补自己婚姻生活的不幸。但是随着时间的流逝，之前一起打闹的青年人也都逐渐的成立了自己的家庭，三仙姑也只能继续通过装神弄鬼的方式，以浓妆艳抹的装扮来吸引年轻小伙儿的注意力。
除了自身代表的落后封建思想外，三仙姑本身也是时代的悲剧。通过原版小说对三仙姑相关内容的描写，我们可以看到原本的三仙姑也是一个活泼美丽的小姑娘，但是不幸福、不满意的婚姻，造成她内心极大的不满，而这种不满又只能通过与他人的打闹纠缠发泄出来。除此之外，从作者的角度来看，作者对三仙姑的认知是：“虽然已经四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜官粉涂不步平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下上了霜”。由于三仙姑的装扮与正常普通妇女装扮完全不同，作者以批判的口吻使读者对三仙姑最开始就产生了不适的感觉。这其实本身就带有一定的传统男权主义色彩。从三仙姑角度来看，她这种行为实际上是对自己不幸福婚姻和人生的反抗。虽然反抗的方式超出了常人的承受程度，但这种反抗精神还是需要肯定的。因此三仙姑这个形象具有典型的悲剧特征。
2.2 音乐形象
三仙姑形象最突出的特征就是病态性，和其他封建代表相比，三仙姑对和青年人的交流具有病态的执念。最明显的体现在故事的主线，小芹与小二黑的爱情。从表现上了来看，三仙姑是因为对钱财的贪图才反对女儿的婚事。但实际上，从剧情的发展中来看三仙姑和小芹的关系并不是很好。在歌剧中，三仙姑和小芹更符合竞争的关系。因此在塑造人物时将与女儿直接的竞争经行夸大，突出人物的病态。希望能够借此使观众们关注到三仙姑这一形象下代表的封建妇女的悲剧性。能够进一步的理解这一角色。 3 《小二黑结婚》审美意识
审美意识是社会意识的一种，主要表现为感性的呈现，实际上是对现实世界的反应。
3.1 欣赏者角度
虽然《小二黑结婚》创作于上世纪50年代，但在当今仍然存在大量的粉丝。在《小二黑结婚》演出时所有价位的票均售罄。这首先得益于本身是喜歌剧，剧中笑点慢慢。再加上每个角色都有自己的独特形象，角色丰满且生命力顽强，使得观众能够在120小时之内感受到人生百态。除此之外，从舞台效果上来看，舞台设置和舞美编排上都极具创造性和新意，全部故事在一个舞台上演绎，给予了观众极好的观赏体验。
3.2 创造者角度
由于《小二黑结婚》本身的优秀性，导致此次的创作团队在创作过程中承担着很大的心理压力。但好在这些压力实际上最终变成了更好发展的动力，促使创作团队不断的克服困难，努力向前。虽然本身的故事并不是发生在当代，但其故事中反应的精神在当今社会仍旧受到年轻人的喜爱。这对本次歌剧的创作也是一次很好的机会，紧扣时代主旋律，与时代共同发展，并且大大的有助于对传统民族特点的戏曲进行传播。通过参与此次歌剧的设计及排练，得到的最大的启示就是，歌剧作为极为丰富的艺术表达形式，最重要的就是要敢于融入新元素。这里的新元素不仅包括新时代新型元素，还包括传统文化中具有丰富生命力但之前从未尝试吸收的元素。除此之外，还要注重对当代中西方优秀文化的吸收，紧随时代发展的潮流，成为时代潮流中的弄潮儿！还要注意对当下现实问题的关注和过去经验的吸收，做到立足当下，不忘过去。
4 总结
歌剧《小二黑结婚》作为中国新时代故事的典范，通过中西方文化的融合展现出青年人不畏权威，敢于抗争的精神。即使是现代，也仍具有一定的现实意义。另外，剧中加入了传统的民间戏剧，对歌剧产生了锦上添花的效果，也因此成为了当今歌剧赏析的重点。《小二黑结婚》案例的成功，为中国本土故事歌剧化的发展指明了方向，促进了歌剧的本土化、现代化，具有积极的现实意义;另外通过对三仙姑的形象分析，对《小二黑结婚》中人物的塑造方式进行了解析，为将来中国歌剧创作提供些许经验。相信，只有在追随时代发展的同时，继承和发扬好中国本土优秀元素，做到文化自信，以本土元素为基石，对世界各地优秀文化进行吸收，大胆添加新元素，才能創造出更好的作品。
希望能够借助此次对歌剧《小二黑结婚》的歌剧因素及审美意识浅释，加强个人对歌剧创作的理解，为中国歌剧的繁荣提供依据。
参考文献
[1]杨慧莹.（2020）.论中国歌剧之“戏”与“情”——从歌剧《小二黑结婚》改编谈起. 湖南第一师范学院学报（05），104-111. doi：CNKI：SUN：DYHN.0.2020-05-020.
[2]杨照民.（2020）.歌剧《小二黑结婚》中“三仙姑”角色分析. 交响（西安音乐学院学报）（01），130-133. doi：CNKI：SUN：JXXA.0.2020-01-017.
[3]马翠阳.（2020）.试论民族歌剧演唱风格性的把握（硕士学位论文，中国音乐学院）.https：//kns.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx？dbname=CMFD202002&filename=1020038286.nh.