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采访手记：
大家叫她乐子，也叫她“童话公主”，自称被“放养”长大， 10岁开始自己赚钱，21岁创办了自己的公司，和童话里的公主不同，她的城堡是她自己搭建的，城堡里有什么？永不消逝的天真，永不放弃的梦想……有这些，就足够了。
关于梦想的四个层次
——专访漫画家、乐子文化传播负责人金慧乐
采访/雨萍；撰文/张璐
小资CHIC：大家都叫你乐子，为什么？
金慧乐：这是我的小名，家人都这么叫，后来从事玩具和动漫工作，公司名称干脆就叫乐子了，所以大家就这么叫习惯了 ，况且我也是个爱找乐子的人呵呵……
小资CHIC：什么时候开始喜欢做动漫的？你从事的行业很有意思，充满着童话故事，就象你在动漫剧本《朵玛和凸凸狗》序言里的一段话说的一样 “世界上有这样一座城市——木头人城堡，城市里的居民都靠制造木头玩具销往世界各地而生活。这些玩具都有自己的生命，……”是什么状态下创作的动漫剧本《朵玛和凸凸狗》。讲述了一个怎样的故事？
金慧乐：一只被夺走的木头兔，那年我六岁……其实那是埋下我从事动漫的“因”，我出生在浙江云和，那一个美丽的童话木玩之城，聚集了700多家木制玩具企业，是亚太地区最大的木制玩具生产制造基地，从小在玩具堆里长大，耳濡墨染的都是卡通、动漫，所以顺利成章的喜欢上画画，喜欢各种各样的卡通人物。
这本书其实完全是以一个孩子的视角看待理想中的乐园，分十章，通过故事主人公朵玛和她的凸凸狗以及他们的朋友们去寻宝探险来解读关于梦想的故事。提炼了梦想的四个层次1、人不能没有梦想2、更不能有了梦想不去追、3、别让人偷走你的梦想（捍卫梦想）要用方法去实现，4、实现梦想是一个使命的驱使，实现梦想后有更大的使命在等着你。而使命的本质不是被驱使，而是发自内心的“使之有生命”。
因为我从小基本是被“放养”的，父母给的空间很大，无论在学习上，交友的自由度都很高，很多天性本真的东西没有被遏制，保持了比较好的想象力，但我发现同龄的很多小孩，都受到大人这样那样的限制，一切都要有规矩，这样不行，那样也不行，这些规矩往往都是成人世界的游戏规则，跟孩子的天性是违背的，所以我写了这本书，描述的是一个童话城堡的故事，书中的主人公“朵玛”其实有很多是我小时候的缩影，简单真诚，充满梦想满怀正义。书中的人物形象是完全来自于梦中或者“白日梦”，然后再进行加工塑造，我很希望现实生活中的孩子们能象书中的朵玛和她的朋友们那样，简单快乐，保持纯真本性。
上架全国新华书店后，我收到了很多小读者的来信，希望自己能像主人公朵玛一样坚持自己的梦想。他们还询问凸凸狗和朵玛的玩具哪里可以买的到，还有朵玛的小时候是什么样子的，长大后还有什么故事等等，让我很感动也很快乐。
让冷冰冰的木头玩具植入情感和文化的灵魂
——专访漫画家、乐子文化传播负责人金慧乐
采访/雨萍；撰文/张璐
小资CHIC：在中国，动漫是个新兴而时尚的产业，但是这个行业的商业化进程远没有这个行业本身这么有吸引力，听说你当时想都没想投身到这个市场，甚至是举债进军这个市场，你觉得自己是一个怎样个性的人？你当时是怎么考虑的？你给自己做过规划吗？你觉得几年内能够赢利？你觉得自己最大的商业赢利点在哪里？有没有做好最坏的打算？是什么？
金慧乐：我从小就是个有主见的人，并且敢想敢为，各种奇思怪想一旦认定就会行动，而且通常不容易被别人影响和干扰，我一直相信，绘画不只是个爱好或者说是个技巧性专业，它完全可以将思想融入转换成商业财富。
在我大学还没毕业开始经营广告设计公司的时候，为很多云和的玩具厂家设计玩具，短期内取得了很好的成绩，很多厂家从我的一个产品设计中受益，但是我发现，云和95%的玩具企业都在做外贸贴牌，根本没有文化属性，更缺乏情感诉求，玩具设计只能是功能和造型上的一种创新，他们永远都在做国外品牌的配角，赚取加工费，究竟中国的自主品牌企业能走多远？他们该如何在商业中从配角转身为主角？所以带着这些疑问，我毅然投身卡通原创设计，希望通过文化、情感植入，把“动漫”结合到玩具产品的载体，让冷冰冰的木头玩具植入一个富有情感和文化的灵魂。
在这样的目标驱使下，我设计了大量动漫形象，并甄选出九个原创动漫品牌，根据九型人格，赋予他们不同的个性和故事背景，并且将它们各自注册成独立的各类别商标，尝试着进行品牌商业授权。截至目前为止，已在童装、玩具、文具、餐巾纸等若干消费品类进行了品牌授权合作，在商业模式及探索上已走出自己独特的发展之路，并获得了市场及行业的广泛认同和获得同等价值不菲的授权收入。
乐子动漫的商业赢利点很清晰，原创是我们的核心竞争力，品牌授权是最主要也最基本的商业赢利模式，还包括动漫经纪、图书影像出版发行、动漫超市、直至最终的【童话生活馆】商业形态。当然我的真正目的是希望做成童话游戏教学的动漫教育事业，这是我所规划的商业发展模式的源头。
我的长远目标是将“乐子动漫”作为“原创动漫的商业孵化基地”，打造国内最专业的【原创种子庄园】。
小资CHIC：听说你2000年的时候就创办了云和县乐子文化传播有限公司（现云和乐子动漫文化有限公司），8年来，公司已取得玩具产品专利200项，有200多家玩具企业使用乐子公司设计的产品，产生5000万元以上的直接经济效益。那时候你才21岁，你觉得当时是怀着什么样的想法创办了这个公司？
金慧乐：我是个梦想大王，太多的奇思怪想，不希望被约束，也不喜欢大学的教育氛围和方法，总想做一些有挑战性和好玩的事情，而且我本性对如何赚到更多的钱的方法探索上非常痴迷，重要的是我所从事的工作一定是我的理想，如果不是，单纯为赚钱而付出是我所排斥的。
我脑子里没有“商人”这个名词
——专访漫画家、乐子文化传播负责人金慧乐
采访/雨萍；撰文/张璐
小资CHIC：你觉得你是一个动漫家还是一个商人，如果两者无法齐头并进的时候，你会做怎样的选择？
金慧乐：我脑子里并没有商人这个名词，因为我没想过，但我可以和精通商业的人合作，我给自己的定位就是资源整合者和“智多星”。涂鸦和写作是我热爱的，我会继续。
小资CHIC：我们听说你从小就很有商业头脑，十四五岁就知道赚钱了，能讲讲那时候的故事吗？
金慧乐：是十岁就开始了，那时候卖冰棍，我就知道要做广告：“乐子棒冰，免费品尝，好吃再给钱”我的血液里好像天生就流淌着生意意识，但又不是那种急功近利，为赚钱而赚钱的人。我经常会发现一些潜在的生意机会， 并总是带着好奇和创造的心态去力图实现。上中学时，我会用周末的时间，把自己装扮成圣诞老人，卖绿色的糖葫芦，红色配绿色很扎眼，但是我差异化的绿色糖葫芦和有趣的服装，一个上午就把50串糖葫芦卖完了；有了些可自由支配的“流动资金”我又会去创意专柜猎奇，当时没有进货渠道，我就直接采购台湾艺术纸品，整包买来2元，将它拆开一个信封加一张信纸2元，一包可以卖回20元。14岁那年到了杭州，看到一个茶庄里挂着个巨大的蓑衣，原来他们把这个当艺术壁挂，只是我觉得太占地方了，如果能缩小就更有趣了，回到老家，我找了农村里会做蓑衣的老人，让他帮我缩小加工，再带到杭州没想到从此被一个温州人相中，他每个月都和我定50件，我高中和大学的学费生活费全是自己赚的，16岁那年我给自己买了架120钢琴做成人礼物呵呵……但是后来，有个义乌人，他做的蓑衣比我要便宜，而且他用小作坊模式做，产量比我大，我兴趣就转移到涂鸦上了，我把木勺画上脸谱、白T恤画卡通，鞋子上涂鸦……其实过去这么多年了这种商业模式仍然在市场上被仿效和活跃着，从那以后我才发现自己原来会画画，而且对绘画的兴趣这么高，于是我报了美术专业，这和我现在从事动漫行业有直接的关联。
小资CHIC：谈谈你对整个动漫产业前景的看法吧！你觉得你的动漫工作室最终是靠什么来赚钱的？你现在的团队有多少人？他们是怎么来分工的？现在的投资情况怎样？你觉得现在自己最大的竞争对手是哪个？
金慧乐：动漫产业在中国尚处在初步发展阶段，产业集群集中在北京、杭州、广州、常州、上海等五大城市。但是政府的支持力度与日俱增，并且把动漫产业列为八大重点文化产业门类之一。中国有广阔的动漫市场，各地动漫产业发展计划的制定更是如火如荼，纷纷打造自己的“动漫之都”。北京着力打造国际一流的动漫产业中心；上海、广州、福州、杭州已初步形成以网络游戏、动画、手机游戏、单机游戏和与游戏相关的产业链。这一切都直接导致了国产动漫市场的上位。动漫产品本身有巨大的市场空间，而动漫产品的衍生产品市场空间更大。儿童音像图书、童装、玩具、文具、儿童食品等，在某种程度上，这些行业今后的发展与行销都有赖于动漫这一新兴产业的带动作用，中国动漫产业拥有巨大的发展空间。我们现在的主要经营模式是品牌授权及品牌服务、动漫设计制作业务等，目前拥有动漫原创画家5名，设计团队6名，动漫原创画家主要是从事原创设计开发，设计团队主要是围绕原创形象做延伸设计服务。我们这次投入大量资金参与4月28日到5月3日的杭州国际动漫节，期望通过动漫节这个目前国内最大的平台，全方位推广自己，让我们的【原创种子庄园】脱颖而出。至于竞争对手，我觉得大家都有自己的模式和特长，和自己竞争能促成进步。
动漫世界就是情感世界
——专访漫画家、乐子文化传播负责人金慧乐
采访/雨萍；撰文/张璐
小资CHIC：能谈谈在你创业过程中的几次大的转型吗？你觉得自己分阶段的目标是怎么来实现的？
金慧乐：乐子动漫公司自成立以来，一直从事玩具设计与大型活动策划。经过三次转型，由最初的广告策划公司发展到专业玩具设计（制造）公司到现在的专业动漫公司。
第一阶段：摸着石头过河
公司诞生在云和，因为我们足够创新和专业，所以8个月的时间就成为云和最大最知名的广告设计公司；用了两年的时间，团队从5人扩张到40多人，办公面积由80平米扩展到1200平米。
第二阶段：站在巨人肩膀上
在转型玩具设计之后，业务范围扩大，因为一些成功的案例，被浙江省科技厅授予木制玩具工业园区省级区域科技创新服务中心，成长为省级重点培养企业，并逐渐发展成为一个综合性的动漫公司。
第三阶段：在刀尖上起舞
因为07年的金融风暴，公司突遭横变，甚至到了濒临破产的地步，但危机同样也是机会，驱使我解惑，寻求更适合发展的道路，在此期间，我创作了大量的原创形象，《朵玛与凸凸狗》这本书也是同期推出。
通过几年的再积累，逐渐清晰了动漫商业模式和运营思路，并全力打造【原创种子庄园】，尝试走出一条全新发展之路。
小资CHIC：你觉得在创业的路上压力大吗？你觉得事业、生活、爱情应该如何来做结合？都说“艺术的世界永远天真”，你觉得动漫的世界有怎样的魅力？你被称为“童话公主”除了与动漫相关的一切，是不是跟你本身的性格也有关系？你的家人支持你吗？
金慧乐：鸭梨呀，其实就是困难，如果自身的能力提升的速度跟不上外界环境变化的速度，鸭梨就随之而来，压力是自己给的，因为有目标就会有动力。如果我的伙伴们在一个公司里得不到他们的预期目标，我就会有压力。所以最好解压方法就是不断学习和充电。人是万物的精灵，彻头彻尾的情感动物，把所有的激情都投入，对待事业和生活都像恋爱一样的投入就好了。天真就是本真。只有本真的东西才能长久。动漫世界就是情感世界，把你最真实的情感表达出来这就是为什么有那么多漫友的原因，其实最本真的就是最简单的，这就是她的魅力所在。哈哈，公主=美女，那是所有人对女士的一种爱称。
小资CHIC：如果失败了，你还会坚持吗？
金慧乐：我从不考虑负面的东西，我比较积极和乐观。即使在最艰难的时期，07-10年之间，我仍然是积极的面对所有迎面而来的问题。对我而言，只是暂时停止成功，但我知道，我的人生一定很绚烂。
大家叫她乐子，也叫她“童话公主”，自称被“放养”长大， 10岁开始自己赚钱，21岁创办了自己的公司，和童话里的公主不同，她的城堡是她自己搭建的，城堡里有什么？永不消逝的天真，永不放弃的梦想……有这些，就足够了。
关于梦想的四个层次
——专访漫画家、乐子文化传播负责人金慧乐
采访/雨萍；撰文/张璐
小资CHIC：大家都叫你乐子，为什么？
金慧乐：这是我的小名，家人都这么叫，后来从事玩具和动漫工作，公司名称干脆就叫乐子了，所以大家就这么叫习惯了 ，况且我也是个爱找乐子的人呵呵……
小资CHIC：什么时候开始喜欢做动漫的？你从事的行业很有意思，充满着童话故事，就象你在动漫剧本《朵玛和凸凸狗》序言里的一段话说的一样 “世界上有这样一座城市——木头人城堡，城市里的居民都靠制造木头玩具销往世界各地而生活。这些玩具都有自己的生命，……”是什么状态下创作的动漫剧本《朵玛和凸凸狗》。讲述了一个怎样的故事？
金慧乐：一只被夺走的木头兔，那年我六岁……其实那是埋下我从事动漫的“因”，我出生在浙江云和，那一个美丽的童话木玩之城，聚集了700多家木制玩具企业，是亚太地区最大的木制玩具生产制造基地，从小在玩具堆里长大，耳濡墨染的都是卡通、动漫，所以顺利成章的喜欢上画画，喜欢各种各样的卡通人物。
这本书其实完全是以一个孩子的视角看待理想中的乐园，分十章，通过故事主人公朵玛和她的凸凸狗以及他们的朋友们去寻宝探险来解读关于梦想的故事。提炼了梦想的四个层次1、人不能没有梦想2、更不能有了梦想不去追、3、别让人偷走你的梦想（捍卫梦想）要用方法去实现，4、实现梦想是一个使命的驱使，实现梦想后有更大的使命在等着你。而使命的本质不是被驱使，而是发自内心的“使之有生命”。
因为我从小基本是被“放养”的，父母给的空间很大，无论在学习上，交友的自由度都很高，很多天性本真的东西没有被遏制，保持了比较好的想象力，但我发现同龄的很多小孩，都受到大人这样那样的限制，一切都要有规矩，这样不行，那样也不行，这些规矩往往都是成人世界的游戏规则，跟孩子的天性是违背的，所以我写了这本书，描述的是一个童话城堡的故事，书中的主人公“朵玛”其实有很多是我小时候的缩影，简单真诚，充满梦想满怀正义。书中的人物形象是完全来自于梦中或者“白日梦”，然后再进行加工塑造，我很希望现实生活中的孩子们能象书中的朵玛和她的朋友们那样，简单快乐，保持纯真本性。
上架全国新华书店后，我收到了很多小读者的来信，希望自己能像主人公朵玛一样坚持自己的梦想。他们还询问凸凸狗和朵玛的玩具哪里可以买的到，还有朵玛的小时候是什么样子的，长大后还有什么故事等等，让我很感动也很快乐。
让冷冰冰的木头玩具植入情感和文化的灵魂
——专访漫画家、乐子文化传播负责人金慧乐
采访/雨萍；撰文/张璐
小资CHIC：在中国，动漫是个新兴而时尚的产业，但是这个行业的商业化进程远没有这个行业本身这么有吸引力，听说你当时想都没想投身到这个市场，甚至是举债进军这个市场，你觉得自己是一个怎样个性的人？你当时是怎么考虑的？你给自己做过规划吗？你觉得几年内能够赢利？你觉得自己最大的商业赢利点在哪里？有没有做好最坏的打算？是什么？
金慧乐：我从小就是个有主见的人，并且敢想敢为，各种奇思怪想一旦认定就会行动，而且通常不容易被别人影响和干扰，我一直相信，绘画不只是个爱好或者说是个技巧性专业，它完全可以将思想融入转换成商业财富。
在我大学还没毕业开始经营广告设计公司的时候，为很多云和的玩具厂家设计玩具，短期内取得了很好的成绩，很多厂家从我的一个产品设计中受益，但是我发现，云和95%的玩具企业都在做外贸贴牌，根本没有文化属性，更缺乏情感诉求，玩具设计只能是功能和造型上的一种创新，他们永远都在做国外品牌的配角，赚取加工费，究竟中国的自主品牌企业能走多远？他们该如何在商业中从配角转身为主角？所以带着这些疑问，我毅然投身卡通原创设计，希望通过文化、情感植入，把“动漫”结合到玩具产品的载体，让冷冰冰的木头玩具植入一个富有情感和文化的灵魂。
在这样的目标驱使下，我设计了大量动漫形象，并甄选出九个原创动漫品牌，根据九型人格，赋予他们不同的个性和故事背景，并且将它们各自注册成独立的各类别商标，尝试着进行品牌商业授权。截至目前为止，已在童装、玩具、文具、餐巾纸等若干消费品类进行了品牌授权合作，在商业模式及探索上已走出自己独特的发展之路，并获得了市场及行业的广泛认同和获得同等价值不菲的授权收入。
乐子动漫的商业赢利点很清晰，原创是我们的核心竞争力，品牌授权是最主要也最基本的商业赢利模式，还包括动漫经纪、图书影像出版发行、动漫超市、直至最终的【童话生活馆】商业形态。当然我的真正目的是希望做成童话游戏教学的动漫教育事业，这是我所规划的商业发展模式的源头。
我的长远目标是将“乐子动漫”作为“原创动漫的商业孵化基地”，打造国内最专业的【原创种子庄园】。
小资CHIC：听说你2000年的时候就创办了云和县乐子文化传播有限公司（现云和乐子动漫文化有限公司），8年来，公司已取得玩具产品专利200项，有200多家玩具企业使用乐子公司设计的产品，产生5000万元以上的直接经济效益。那时候你才21岁，你觉得当时是怀着什么样的想法创办了这个公司？
金慧乐：我是个梦想大王，太多的奇思怪想，不希望被约束，也不喜欢大学的教育氛围和方法，总想做一些有挑战性和好玩的事情，而且我本性对如何赚到更多的钱的方法探索上非常痴迷，重要的是我所从事的工作一定是我的理想，如果不是，单纯为赚钱而付出是我所排斥的。
我脑子里没有“商人”这个名词
——专访漫画家、乐子文化传播负责人金慧乐
采访/雨萍；撰文/张璐
小资CHIC：你觉得你是一个动漫家还是一个商人，如果两者无法齐头并进的时候，你会做怎样的选择？
金慧乐：我脑子里并没有商人这个名词，因为我没想过，但我可以和精通商业的人合作，我给自己的定位就是资源整合者和“智多星”。涂鸦和写作是我热爱的，我会继续。
小资CHIC：我们听说你从小就很有商业头脑，十四五岁就知道赚钱了，能讲讲那时候的故事吗？
金慧乐：是十岁就开始了，那时候卖冰棍，我就知道要做广告：“乐子棒冰，免费品尝，好吃再给钱”我的血液里好像天生就流淌着生意意识，但又不是那种急功近利，为赚钱而赚钱的人。我经常会发现一些潜在的生意机会， 并总是带着好奇和创造的心态去力图实现。上中学时，我会用周末的时间，把自己装扮成圣诞老人，卖绿色的糖葫芦，红色配绿色很扎眼，但是我差异化的绿色糖葫芦和有趣的服装，一个上午就把50串糖葫芦卖完了；有了些可自由支配的“流动资金”我又会去创意专柜猎奇，当时没有进货渠道，我就直接采购台湾艺术纸品，整包买来2元，将它拆开一个信封加一张信纸2元，一包可以卖回20元。14岁那年到了杭州，看到一个茶庄里挂着个巨大的蓑衣，原来他们把这个当艺术壁挂，只是我觉得太占地方了，如果能缩小就更有趣了，回到老家，我找了农村里会做蓑衣的老人，让他帮我缩小加工，再带到杭州没想到从此被一个温州人相中，他每个月都和我定50件，我高中和大学的学费生活费全是自己赚的，16岁那年我给自己买了架120钢琴做成人礼物呵呵……但是后来，有个义乌人，他做的蓑衣比我要便宜，而且他用小作坊模式做，产量比我大，我兴趣就转移到涂鸦上了，我把木勺画上脸谱、白T恤画卡通，鞋子上涂鸦……其实过去这么多年了这种商业模式仍然在市场上被仿效和活跃着，从那以后我才发现自己原来会画画，而且对绘画的兴趣这么高，于是我报了美术专业，这和我现在从事动漫行业有直接的关联。
小资CHIC：谈谈你对整个动漫产业前景的看法吧！你觉得你的动漫工作室最终是靠什么来赚钱的？你现在的团队有多少人？他们是怎么来分工的？现在的投资情况怎样？你觉得现在自己最大的竞争对手是哪个？
金慧乐：动漫产业在中国尚处在初步发展阶段，产业集群集中在北京、杭州、广州、常州、上海等五大城市。但是政府的支持力度与日俱增，并且把动漫产业列为八大重点文化产业门类之一。中国有广阔的动漫市场，各地动漫产业发展计划的制定更是如火如荼，纷纷打造自己的“动漫之都”。北京着力打造国际一流的动漫产业中心；上海、广州、福州、杭州已初步形成以网络游戏、动画、手机游戏、单机游戏和与游戏相关的产业链。这一切都直接导致了国产动漫市场的上位。动漫产品本身有巨大的市场空间，而动漫产品的衍生产品市场空间更大。儿童音像图书、童装、玩具、文具、儿童食品等，在某种程度上，这些行业今后的发展与行销都有赖于动漫这一新兴产业的带动作用，中国动漫产业拥有巨大的发展空间。我们现在的主要经营模式是品牌授权及品牌服务、动漫设计制作业务等，目前拥有动漫原创画家5名，设计团队6名，动漫原创画家主要是从事原创设计开发，设计团队主要是围绕原创形象做延伸设计服务。我们这次投入大量资金参与4月28日到5月3日的杭州国际动漫节，期望通过动漫节这个目前国内最大的平台，全方位推广自己，让我们的【原创种子庄园】脱颖而出。至于竞争对手，我觉得大家都有自己的模式和特长，和自己竞争能促成进步。
动漫世界就是情感世界
——专访漫画家、乐子文化传播负责人金慧乐
采访/雨萍；撰文/张璐
小资CHIC：能谈谈在你创业过程中的几次大的转型吗？你觉得自己分阶段的目标是怎么来实现的？
金慧乐：乐子动漫公司自成立以来，一直从事玩具设计与大型活动策划。经过三次转型，由最初的广告策划公司发展到专业玩具设计（制造）公司到现在的专业动漫公司。
第一阶段：摸着石头过河
公司诞生在云和，因为我们足够创新和专业，所以8个月的时间就成为云和最大最知名的广告设计公司；用了两年的时间，团队从5人扩张到40多人，办公面积由80平米扩展到1200平米。
第二阶段：站在巨人肩膀上
在转型玩具设计之后，业务范围扩大，因为一些成功的案例，被浙江省科技厅授予木制玩具工业园区省级区域科技创新服务中心，成长为省级重点培养企业，并逐渐发展成为一个综合性的动漫公司。
第三阶段：在刀尖上起舞
因为07年的金融风暴，公司突遭横变，甚至到了濒临破产的地步，但危机同样也是机会，驱使我解惑，寻求更适合发展的道路，在此期间，我创作了大量的原创形象，《朵玛与凸凸狗》这本书也是同期推出。
通过几年的再积累，逐渐清晰了动漫商业模式和运营思路，并全力打造【原创种子庄园】，尝试走出一条全新发展之路。
小资CHIC：你觉得在创业的路上压力大吗？你觉得事业、生活、爱情应该如何来做结合？都说“艺术的世界永远天真”，你觉得动漫的世界有怎样的魅力？你被称为“童话公主”除了与动漫相关的一切，是不是跟你本身的性格也有关系？你的家人支持你吗？
金慧乐：鸭梨呀，其实就是困难，如果自身的能力提升的速度跟不上外界环境变化的速度，鸭梨就随之而来，压力是自己给的，因为有目标就会有动力。如果我的伙伴们在一个公司里得不到他们的预期目标，我就会有压力。所以最好解压方法就是不断学习和充电。人是万物的精灵，彻头彻尾的情感动物，把所有的激情都投入，对待事业和生活都像恋爱一样的投入就好了。天真就是本真。只有本真的东西才能长久。动漫世界就是情感世界，把你最真实的情感表达出来这就是为什么有那么多漫友的原因，其实最本真的就是最简单的，这就是她的魅力所在。哈哈，公主=美女，那是所有人对女士的一种爱称。
小资CHIC：如果失败了，你还会坚持吗？
金慧乐：我从不考虑负面的东西，我比较积极和乐观。即使在最艰难的时期，07-10年之间，我仍然是积极的面对所有迎面而来的问题。对我而言，只是暂时停止成功，但我知道，我的人生一定很绚烂。