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摘要 约瑟夫·康拉德在小说创作时，有意识地把绘画领域中的印象主义理念融入其中，从而使得小说的创作方式变得更为丰富而多样化，并传达了对于历史和人性理解的新视野。本文选取他的主要小说《诺斯托罗莫》，作为具体解析的作品范例，即约瑟夫·康拉德在该部小说中通过运用印象主义的创作手法，在人物及意象等方面的构造上，都取得了意想不到的创作效果，从而让我们更好地了解印象主义理念在文学作品中的实际运用情况。
关键词：约瑟夫·康拉德 《诺斯托罗莫》 印象主义 创作手法 光色结合 空间塑造
最早在绘画领域中，印象主义曾作为一种全新的方式使人们更好地认识并解释了世界，之后这种手法逐渐渗透到了音乐领域及文学领域中，产生了更为广泛地影响。而在早期运用印象主义进行小说创作的代表作家中，小说《诺斯托罗莫》的作者约瑟夫·康拉德最为典型。如果我们将绘画比作是一种空间艺术，那么文学就是一种时间艺术，而康拉德通过将印象主义手法运用到小说中，丰富了小说的表达方式，在文学史上可以说是一次具有开拓意义的大胆尝试。本文主要以康拉德的代表作品《诺斯托罗莫》为例，对这部小说里印象主义创作手法的运用情况进行了探讨。
一 康拉德对印象主义创作手法的认识
康德拉在谈论小说的价值时有着他独特的见解。他在《自传》中曾对小说的价值进行论述时说过，小说是一种强大有力的文化传播方式，作者可以通过大胆的想象，在现实生活的基础上创作出更加清晰深刻的生活，作者还可以通过选择性的阐述与现实生活具有一定相似度的片段，甚至可以与历史记录进行抗衡。康拉德认为，由于小说是在作者的感性及理性经验的加工下而产生的，因此，其作为一种艺术形式可以把现实的本真更加深刻地表达出来，而这种本真就是人类在生活过程中不断累积的经验里具有本质价值的东西。所以，如果说在小说中蕴含的终极目标就是这种本真，而表达这种本真的主要方法，就是将这些画面清晰的构建出来。对于康拉德来说，在传达小说中蕴藏的力量时，主要依赖于气质的感应和沟通，或者也可以说是一种气质与类似于这种气质的任何东西之间的诉求。而这种诉求则必然要通过感官印象进行实现，因此，一些艺术是需要真正诉诸感官的。康拉德所致力于完成的任务从来都是将文字的这种力量，让所有人都能够听见、触摸到甚至是看见。此外，康拉德在小说创作中，通过采用印象主义绘画式的方式构筑场景，使得其在现实生活中积累的感觉经验更加客观的投射出来，没有经过任何理性，以及知识的加工，因此，更能够反映出事物的本来面目。读者通过直接感受这样的画面场景，可以更方便的了解到作家想要表达的生活本真。
二 康拉德在构筑印象主义画面时采取的主要手法
1 通过光与色的结合进行画面构筑
印象主义绘画领域普遍认为，在不同的光线下，即使是同一种物体也会呈现出不同的颜色。因此，随着光线的改变，物体色彩也是在不断地变化的，而印象派画家在创作的过程中，只有抓住物体在不断变化的光线中的色彩，才能够真正的将绘画内容描绘出来。而在文学创作中，作家同样可以借鉴绘画时对光和色的这种理解，通过描述色彩及光线将小说中的画面感更加深刻地展现出来。
事实上，随着光学科学的不断发展，印象派绘画流派中逐渐出现了一种较为独特且具创意的流派，即点彩派，其创始人乔治·修拉认为，相比于色素混合物，光学混合物更能够在视觉上让人有一种色泽明亮的感觉。这种印象主义的理念运用到文学领域中来的话，康拉德在该部小说中，巧妙的运用了印象主义创作手法进行塑造人物时，他会采用到片段叙事法，该方法与点彩派所采用的绘画技法有一定的相似之处，更能够将现实生活中的人物真实地描述出来。因此，当康拉德在创作《诺斯托罗莫》这部小说时，他在文学作品中的印象主义创作理念就鲜明的体现了出来，他把光与色进行了有机的融合。例如，他在描写景物时，他就让光线和色彩都较为清晰，就像是印象派画家在进行景物绘画一样。此外，他也正是采用了印象派方法，才塑造出了诺斯托罗莫这个人物。虽然，在整部小说的叙述中诺斯托罗莫总是断断续续地出现，但是，仍然给读者留下了非常完整的印象，并且在最后的伊莎贝尔群岛上，作者才在这决定命运的一夜中正面的展示出了诺斯托罗莫这一人物的个性特点，整部小说画面的构筑异常巧妙。
2 通过塑造空间性来进行画面构筑
在品读《诺斯托罗莫》这部小说时我们发现，根据小说的叙事顺序，总是出现很多看似互相没有联系的场景，这些场景将原有的时间逻辑打破，看起来好像只是随意地排列了出来。其中有一个长达几十页的场景描述的是诺斯托罗莫和德考得一起将银子护送到伊莎贝尔群岛的过程，这一场景可以说是将前面看似互不相关的场景凝结在一起的“茎”。而前面所有的场景，例如，高尔得夫妇开发银矿、德考得针对萨拉科历史所做出的一系列思考和行动等，以及后面所发生的诺斯托罗莫潜回萨拉科，德考得生命的终结，以及诺斯托罗莫之后的堕落，所有的场景都能够直接与这一场景相互关联起来。由此看来，不管是诺斯托罗莫的命运，还是德考得的命运，好像都凝结在了他们一起护送银子到伊莎贝尔群岛的那个夜晚，与银子的魔力有着千丝万缕的联系。而作者康拉德就是通过塑造出这一独特的画面，把小说中各个场景之间的关联性和空间性，完整形象地呈现在了读者的面前，因此，这部小说在空间性的塑造上具有非常特殊的一面。
另外，在印象主义绘画派的作品当中，经常会出现一些单独看来与整体构思关联性并不明显的色块，但是，正是这些互相之间联系不明显的色块共同构成了印象主义画作。而《诺斯托罗莫》当中所描述的各个场景也就好像是这些色块一样，我们可以将每一个色块独立的拿出来品读，虽然，各个相邻色块之间好像也并没有一定的联系，但是，这些色块却全部围绕着小说的核心，以及小说的理念展开，经过了作家不断融合和加工之后，共同构成了一幅柯斯塔瓜纳印象画卷。在这部小说当中，随着萨拉科政治的分裂，不管是民主主义者、各种党派人士还是中立人士，没有人能够说清楚革命到底会在什么时候真正来临。所以，读者在阅读小说时，想要从这些碎片当中找到真实的意义所在，就需要不断地将这些碎片组合在一起，并且将小说当中的各种暗示联系起来，将它们的补充部分也全都结合起来。由此可以看出，康拉德就是在创作《诺斯托罗莫》的过程中构建出了一个围绕着银矿而展开的《柯斯塔瓜纳·印象》，我们只有将每一个色块中寻找到的柯斯塔瓜纳的表象有机联系成一个整体，才可以真正地了解到小说当中蕴含的潜在意义。在作品中，每一个色块都是一个独立的线索，而这些线索虽然独立，但是，却存在千丝万缕的关系，逐渐的引领我们进入到小说情节中，让我们慢慢地找寻故事的结局。 三 《诺斯托罗莫》中采用印象主义手法的价值所在
1 在碎片中加深了对人物的解读
作家在塑造人物的过程中，如果采用传统的叙事手法，通常都会先系统地描述出人物的外貌特点，以及个性情况等，再在小说故事情节的不断推进中将人物深层次的心理变化情况及性格特征揭露出来。而如果采用印象主义手法进行人物的塑造，却是通过分析和揭露人物各个层面上的特质，将其分解成众多看似相互独立却有着千丝万缕联系的片段，巧妙地把这些片段排列到小说中，读者在阅读时，只有认真地将这些散落的片段拼叠起来，才可以真正地认识到人物的整个面貌。由此，读者是通过作者的眼睛从各个方面观察人物，并分析人物的特点，为人物赋予了更加立体化的形象。而康拉德在《诺斯托罗莫》的创作中，就是通过这一手法将小说中的人物更加形象化。当我们在认识主人公诺斯托罗莫时，能够真切的体会出印象主义手法对人物的塑造效果。我们知道，诺斯托罗莫本身就是一个有着自我矛盾的人，因此，如果单纯地采用传统叙事手法，我们可能会直接将这一人物理解成是逐渐堕落的好人。不过正是因为康拉德采用了印象主义创作手法，将小说主人公的人生有机地划分为独立的片段，从每一片段中我们都可以看到这个人物的一个特质，再在小说情节中穿插着这些片段，逐渐引领我们不断地理解分析导致诺斯托罗莫命运发生转折的众多原因，最终找到导致诺斯托罗莫命运悲剧的根本原因，也就是他在内在和外在自我的对立局面下，最终迷失了自己的本真。
2 在碎片中深化了革命的发展
在小说《诺斯托罗莫》中，如果将银子比喻成小说情节发展的主线，那么中心事件则可以认为是萨拉科革命。康拉德通过采用印象主义创作手法，将各个看似没有关联的片段散乱地排列在一起，最终展现出了这场革命当中分布的各个政治力量，形象地将革命的复杂性揭露出来，同时也将人在这场革命当中所展露的极端个性特点真实地描绘出来。因此，我们可以认为，采用印象主义创作手法相比于传统叙事手法更具优势。通常情况下，每次革命的发生都会将旧的、落后的政治体制打破，并把建立新的、先进的政治势力作为根本目的，而整个革命过程中，社会都将会处在一个无政府管制、混乱的状态下，一些政治势力就会在这种情况下采取各种手段谋取更大的利益。此时各种势力都会相互交织在一起，并且共同促进革命的发展，甚至会从根本上决定革命的最终发展方向。对于传统小说来说，通常在叙事时都是呈线性展开的，前后事件的因果关系较为明显。但是，由于革命会导致各种因素之间的因果联系变得复杂，所以，如果单纯地采用线条叙事手法很难将这种逻辑关系展现出来。因此，在小说中通过印象主义创作手法，把革命当中产生的各种势力分别展现在不同的故事片段里，将这些片段穿插在整个故事情节中，根据作者的理解，再将革命发生的真相和人们在革命中出现的人性变异呈现出来，不得不说是一种非常巧妙的创作手法。
四 结语
尽管针对康拉德的小说，曾经有这样一位著名的评论家说过，人们在阅读康拉德的小说时并不会让人产生失望的感觉，这是因为我们总能够在读出一层意思之后又发现了其中的另外一层含义，他的小说总是可以让我们发现更多、更新的东西，从而让我们感觉到一种阅读的好奇之感与兴趣之感。因此，在本文中我们从印象主义的角度上对他的《诺斯托罗莫》这部小说进行解读时，也只能说明了我们仅仅是窥探了其一个方面，但是，本文通过对小说中印象主义的表现手法进行深入探讨，让我们发现其实康拉德并不只是将印象主义作为一种创作手法，更是对自身文学创作思维方式进行的一次彻底更新与创新，增加了我们这些读者对世事洞察的敏锐程度。
参考文献：
[1] 陈惠良：《康拉德小说中的叙事视角与主题表达的关联性研究》，《华北电力大学学报》（社会科学版），2007年第3期。
[2] 邓颖玲：《论“印象派”绘画技巧在〈诺斯托罗莫〉中的运用》，《外国文学研究》，2005年第3期。
[3] 姜礼福、石云龙：《〈诺斯托罗莫〉的现代主义艺术风格探析》，《哈尔滨学院学报》，2007年第3期。
[4] [美]约瑟夫弗兰克等，秦林芳译：《现代小说中的空间形式》，北京大学出版社，1991年版。
[5] [英]贝纳·顿斯坦，平野、陈友仁译：《印象派的绘画技法》，天津人民美术出版社，1982年版。
[6] 赵海平：《福特的印象主义与约瑟夫·康拉德》，《国外文学》，2006年第1期。
（李百娟，河北工程大学文学院讲师；梅娟，河北工程大学文学院讲师）
关键词：约瑟夫·康拉德 《诺斯托罗莫》 印象主义 创作手法 光色结合 空间塑造
最早在绘画领域中，印象主义曾作为一种全新的方式使人们更好地认识并解释了世界，之后这种手法逐渐渗透到了音乐领域及文学领域中，产生了更为广泛地影响。而在早期运用印象主义进行小说创作的代表作家中，小说《诺斯托罗莫》的作者约瑟夫·康拉德最为典型。如果我们将绘画比作是一种空间艺术，那么文学就是一种时间艺术，而康拉德通过将印象主义手法运用到小说中，丰富了小说的表达方式，在文学史上可以说是一次具有开拓意义的大胆尝试。本文主要以康拉德的代表作品《诺斯托罗莫》为例，对这部小说里印象主义创作手法的运用情况进行了探讨。
一 康拉德对印象主义创作手法的认识
康德拉在谈论小说的价值时有着他独特的见解。他在《自传》中曾对小说的价值进行论述时说过，小说是一种强大有力的文化传播方式，作者可以通过大胆的想象，在现实生活的基础上创作出更加清晰深刻的生活，作者还可以通过选择性的阐述与现实生活具有一定相似度的片段，甚至可以与历史记录进行抗衡。康拉德认为，由于小说是在作者的感性及理性经验的加工下而产生的，因此，其作为一种艺术形式可以把现实的本真更加深刻地表达出来，而这种本真就是人类在生活过程中不断累积的经验里具有本质价值的东西。所以，如果说在小说中蕴含的终极目标就是这种本真，而表达这种本真的主要方法，就是将这些画面清晰的构建出来。对于康拉德来说，在传达小说中蕴藏的力量时，主要依赖于气质的感应和沟通，或者也可以说是一种气质与类似于这种气质的任何东西之间的诉求。而这种诉求则必然要通过感官印象进行实现，因此，一些艺术是需要真正诉诸感官的。康拉德所致力于完成的任务从来都是将文字的这种力量，让所有人都能够听见、触摸到甚至是看见。此外，康拉德在小说创作中，通过采用印象主义绘画式的方式构筑场景，使得其在现实生活中积累的感觉经验更加客观的投射出来，没有经过任何理性，以及知识的加工，因此，更能够反映出事物的本来面目。读者通过直接感受这样的画面场景，可以更方便的了解到作家想要表达的生活本真。
二 康拉德在构筑印象主义画面时采取的主要手法
1 通过光与色的结合进行画面构筑
印象主义绘画领域普遍认为，在不同的光线下，即使是同一种物体也会呈现出不同的颜色。因此，随着光线的改变，物体色彩也是在不断地变化的，而印象派画家在创作的过程中，只有抓住物体在不断变化的光线中的色彩，才能够真正的将绘画内容描绘出来。而在文学创作中，作家同样可以借鉴绘画时对光和色的这种理解，通过描述色彩及光线将小说中的画面感更加深刻地展现出来。
事实上，随着光学科学的不断发展，印象派绘画流派中逐渐出现了一种较为独特且具创意的流派，即点彩派，其创始人乔治·修拉认为，相比于色素混合物，光学混合物更能够在视觉上让人有一种色泽明亮的感觉。这种印象主义的理念运用到文学领域中来的话，康拉德在该部小说中，巧妙的运用了印象主义创作手法进行塑造人物时，他会采用到片段叙事法，该方法与点彩派所采用的绘画技法有一定的相似之处，更能够将现实生活中的人物真实地描述出来。因此，当康拉德在创作《诺斯托罗莫》这部小说时，他在文学作品中的印象主义创作理念就鲜明的体现了出来，他把光与色进行了有机的融合。例如，他在描写景物时，他就让光线和色彩都较为清晰，就像是印象派画家在进行景物绘画一样。此外，他也正是采用了印象派方法，才塑造出了诺斯托罗莫这个人物。虽然，在整部小说的叙述中诺斯托罗莫总是断断续续地出现，但是，仍然给读者留下了非常完整的印象，并且在最后的伊莎贝尔群岛上，作者才在这决定命运的一夜中正面的展示出了诺斯托罗莫这一人物的个性特点，整部小说画面的构筑异常巧妙。
2 通过塑造空间性来进行画面构筑
在品读《诺斯托罗莫》这部小说时我们发现，根据小说的叙事顺序，总是出现很多看似互相没有联系的场景，这些场景将原有的时间逻辑打破，看起来好像只是随意地排列了出来。其中有一个长达几十页的场景描述的是诺斯托罗莫和德考得一起将银子护送到伊莎贝尔群岛的过程，这一场景可以说是将前面看似互不相关的场景凝结在一起的“茎”。而前面所有的场景，例如，高尔得夫妇开发银矿、德考得针对萨拉科历史所做出的一系列思考和行动等，以及后面所发生的诺斯托罗莫潜回萨拉科，德考得生命的终结，以及诺斯托罗莫之后的堕落，所有的场景都能够直接与这一场景相互关联起来。由此看来，不管是诺斯托罗莫的命运，还是德考得的命运，好像都凝结在了他们一起护送银子到伊莎贝尔群岛的那个夜晚，与银子的魔力有着千丝万缕的联系。而作者康拉德就是通过塑造出这一独特的画面，把小说中各个场景之间的关联性和空间性，完整形象地呈现在了读者的面前，因此，这部小说在空间性的塑造上具有非常特殊的一面。
另外，在印象主义绘画派的作品当中，经常会出现一些单独看来与整体构思关联性并不明显的色块，但是，正是这些互相之间联系不明显的色块共同构成了印象主义画作。而《诺斯托罗莫》当中所描述的各个场景也就好像是这些色块一样，我们可以将每一个色块独立的拿出来品读，虽然，各个相邻色块之间好像也并没有一定的联系，但是，这些色块却全部围绕着小说的核心，以及小说的理念展开，经过了作家不断融合和加工之后，共同构成了一幅柯斯塔瓜纳印象画卷。在这部小说当中，随着萨拉科政治的分裂，不管是民主主义者、各种党派人士还是中立人士，没有人能够说清楚革命到底会在什么时候真正来临。所以，读者在阅读小说时，想要从这些碎片当中找到真实的意义所在，就需要不断地将这些碎片组合在一起，并且将小说当中的各种暗示联系起来，将它们的补充部分也全都结合起来。由此可以看出，康拉德就是在创作《诺斯托罗莫》的过程中构建出了一个围绕着银矿而展开的《柯斯塔瓜纳·印象》，我们只有将每一个色块中寻找到的柯斯塔瓜纳的表象有机联系成一个整体，才可以真正地了解到小说当中蕴含的潜在意义。在作品中，每一个色块都是一个独立的线索，而这些线索虽然独立，但是，却存在千丝万缕的关系，逐渐的引领我们进入到小说情节中，让我们慢慢地找寻故事的结局。 三 《诺斯托罗莫》中采用印象主义手法的价值所在
1 在碎片中加深了对人物的解读
作家在塑造人物的过程中，如果采用传统的叙事手法，通常都会先系统地描述出人物的外貌特点，以及个性情况等，再在小说故事情节的不断推进中将人物深层次的心理变化情况及性格特征揭露出来。而如果采用印象主义手法进行人物的塑造，却是通过分析和揭露人物各个层面上的特质，将其分解成众多看似相互独立却有着千丝万缕联系的片段，巧妙地把这些片段排列到小说中，读者在阅读时，只有认真地将这些散落的片段拼叠起来，才可以真正地认识到人物的整个面貌。由此，读者是通过作者的眼睛从各个方面观察人物，并分析人物的特点，为人物赋予了更加立体化的形象。而康拉德在《诺斯托罗莫》的创作中，就是通过这一手法将小说中的人物更加形象化。当我们在认识主人公诺斯托罗莫时，能够真切的体会出印象主义手法对人物的塑造效果。我们知道，诺斯托罗莫本身就是一个有着自我矛盾的人，因此，如果单纯地采用传统叙事手法，我们可能会直接将这一人物理解成是逐渐堕落的好人。不过正是因为康拉德采用了印象主义创作手法，将小说主人公的人生有机地划分为独立的片段，从每一片段中我们都可以看到这个人物的一个特质，再在小说情节中穿插着这些片段，逐渐引领我们不断地理解分析导致诺斯托罗莫命运发生转折的众多原因，最终找到导致诺斯托罗莫命运悲剧的根本原因，也就是他在内在和外在自我的对立局面下，最终迷失了自己的本真。
2 在碎片中深化了革命的发展
在小说《诺斯托罗莫》中，如果将银子比喻成小说情节发展的主线，那么中心事件则可以认为是萨拉科革命。康拉德通过采用印象主义创作手法，将各个看似没有关联的片段散乱地排列在一起，最终展现出了这场革命当中分布的各个政治力量，形象地将革命的复杂性揭露出来，同时也将人在这场革命当中所展露的极端个性特点真实地描绘出来。因此，我们可以认为，采用印象主义创作手法相比于传统叙事手法更具优势。通常情况下，每次革命的发生都会将旧的、落后的政治体制打破，并把建立新的、先进的政治势力作为根本目的，而整个革命过程中，社会都将会处在一个无政府管制、混乱的状态下，一些政治势力就会在这种情况下采取各种手段谋取更大的利益。此时各种势力都会相互交织在一起，并且共同促进革命的发展，甚至会从根本上决定革命的最终发展方向。对于传统小说来说，通常在叙事时都是呈线性展开的，前后事件的因果关系较为明显。但是，由于革命会导致各种因素之间的因果联系变得复杂，所以，如果单纯地采用线条叙事手法很难将这种逻辑关系展现出来。因此，在小说中通过印象主义创作手法，把革命当中产生的各种势力分别展现在不同的故事片段里，将这些片段穿插在整个故事情节中，根据作者的理解，再将革命发生的真相和人们在革命中出现的人性变异呈现出来，不得不说是一种非常巧妙的创作手法。
四 结语
尽管针对康拉德的小说，曾经有这样一位著名的评论家说过，人们在阅读康拉德的小说时并不会让人产生失望的感觉，这是因为我们总能够在读出一层意思之后又发现了其中的另外一层含义，他的小说总是可以让我们发现更多、更新的东西，从而让我们感觉到一种阅读的好奇之感与兴趣之感。因此，在本文中我们从印象主义的角度上对他的《诺斯托罗莫》这部小说进行解读时，也只能说明了我们仅仅是窥探了其一个方面，但是，本文通过对小说中印象主义的表现手法进行深入探讨，让我们发现其实康拉德并不只是将印象主义作为一种创作手法，更是对自身文学创作思维方式进行的一次彻底更新与创新，增加了我们这些读者对世事洞察的敏锐程度。
参考文献：
[1] 陈惠良：《康拉德小说中的叙事视角与主题表达的关联性研究》，《华北电力大学学报》（社会科学版），2007年第3期。
[2] 邓颖玲：《论“印象派”绘画技巧在〈诺斯托罗莫〉中的运用》，《外国文学研究》，2005年第3期。
[3] 姜礼福、石云龙：《〈诺斯托罗莫〉的现代主义艺术风格探析》，《哈尔滨学院学报》，2007年第3期。
[4] [美]约瑟夫弗兰克等，秦林芳译：《现代小说中的空间形式》，北京大学出版社，1991年版。
[5] [英]贝纳·顿斯坦，平野、陈友仁译：《印象派的绘画技法》，天津人民美术出版社，1982年版。
[6] 赵海平：《福特的印象主义与约瑟夫·康拉德》，《国外文学》，2006年第1期。
（李百娟，河北工程大学文学院讲师；梅娟，河北工程大学文学院讲师）