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摘 要 从花境与花境设计两个方面立意，对花境做出广义的定义，同时从花境设计的主体（设计师）和客体（设计）两个角度展开叙述，主观上对设计师的个人修养及专业技能两个方面做出了能力要求，同时指明了提升方案，客观上对花境设计的注意事项、设计流程和设计手法做出简要说明。
关键词 花境；花境设计；种植设计师；艺术修养
中图分类号：S688 文献标志码：B DOI：10.19415/j.cnki.1673-890x.2018.12.037
花境作为种植设计中的一种特殊形式，越来越受到观赏群众的青睐，目前园林景观中也大量存在冠名以花境的绿化带。关于什么是花境，种植设计师应具备什么样的素质才能设计出精彩的花境，笔者作出如下分析。
1 花境的定义
花境的定义因人而异，不同的人有不同的解读形式。以设计为出发点，设计师应该有自己的见解。“花境”由“花”与“境”两层含义组成。狭义来讲，“花”指的是以花为主要观赏特征的开花植物，广义来讲，地球上绝大部分植物都是开花植物，无一例外都可以作为“花”的一部分，从设计角度来讲，不开花的植物也可以作为“花”的一部分，也就是说所有的植物材料都可以作为花境的素材使用。“境”才是花境设计的重心所在。《说文》定义：“境者疆也，边界。”随着汉语的使用发展，在此基础上又衍生出了其他多种定义。《古汉语》中对境的释义则有边界、区域、处所、地方、境况、地步、景象、景物、境界、境遇等多种。“花境”中的“境”应该是综合了其本义和衍生义的存在。所以种植设计中对花境的基本定义可以理解为：在特定区域内利用植物材料为基本元素组合搭配以表达某种思想境界和营造氛围的特殊种植形式。
花境一词是源于欧洲的一种花卉种植形式，名为“flower border”，其本义为利用花卉的自由组合界定种植边界，并无其他特殊含义，至后来发展才分出了多种类型，其立意也多是从客观出发。在中国传统种植设计中并无花境一说，实则有许多花境的设计思想。杜工部、陶渊明等诗人的诗句中就有很多表现花境意境的实例，王摩诘更是其中翘楚，东坡居士一首《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》甚至对设计素材和思想境界均作了详细描述。
花境设计并不是简单的花卉拼组，而是要融入设计师独特的思想意境。好的花境应当是从视觉、嗅觉、触觉、思想等多方面与人触碰的[1]。杰基尔小姐认为花园设计应当有一个优美表述的中心思想，将花园设计与艺术归到同样的高度，将植物材料定为基本表现元素和思想载体[2]。所以花境设计并非一门简单的课程，那么要做出真正包含了“境”的花境，设计师应当如何自处？
2 花境设计师应具备的素质
2.1 设计师应有较高的艺术修养
只有具备优秀的艺术鉴赏能力和解析能力，才能在设计中表现出相应的水平。艺术的境界到一定程度之后是相通的，所以文学、哲学、绘画、声乐等都可以作为进身之阶[1]。正如古代诗人、词人，其并未涉足于种植设计这一板块，但不可否认他们的认知和释义已经有其独到之处。郑燮的竹与石，黄公望的山水，古典文学中的诗词歌赋、散文、戏曲、小说对环境氛围的营造和思想的表达，杰基尔小姐对花园色彩的诠释，中国古典园林庭院中景点的布置、命名等，哪一处少了种植设计的身影。好的种植设计师应当是广涉猎、多精通的人。
2.2 深入了解和研究设计素材和市场行情
渊博的专业知识是种植设计的基础，只有明确所使用的植物元素的特性、习性、文化内涵甚至给予人的直观感受，才能选取合适的设计素材并合理的搭配使用[3]。除对植物本身的专研外，与之配合的其他元素也应当深入研究。常结合于花境设计的其他要素，如石头、雕塑小品、墙垣、建筑等对花境的影响亦起到举足重轻的作用[4]。例如，在中式庭院中设计大片草花组合的单面观赏花境就显得不合时宜，而传统植物材料如玉簪、紫竹、牡丹、木香等则可以画龙点睛。在商业化短频快产出的今天，素材和市场市密不可分。理想的素材不一定有随取随用的资源，什么能用、什么好用、什么用什么可以替代都需要有清晰的思路，这立足于设计师对市场的了解。市场的走向受商业化引導，并不会随设计师的思想而改变。设计需求虽然也影响市场行情，但以专业技术为主商业运营为辅的设计行业不可能完全规范和引导市场。同时，商业市场也为设计提供了许多新兴的设计素材。两者相辅相成。
2.3 花境设计前应对场地有深入的解读
场地是设计花境的先决条件，最初的花境设计中对场地有着特殊要求，种植床、边界和基质均需专业处理[4]。现代花境设计已逐渐跳出这些条件的约束，主要原因为：1）花境素材不再局限于宿根、球根和一、二年生花卉；2）土壤改良已成为种植设计中约定俗成的程序，土壤条件对园林植物生长的局限相对减少；3）随着苗木市场的规范，花境苗多为容器苗或者带土球的移栽苗，养护管理技术也更为成熟。
场地解读主要在气候、环境和空间尺度方面。气候分为大气候和小气候，其共同决定了可供选取的种植设计素材。小气候尤为重要，主要考虑光照和风两个因素。环境是形成小气候的主要条件，也决定了可供选择的设计风格。就设计本身而言，空间尺度决定如何设计。花境的观赏对象是人，人对空间的使用需求要符合人的日常行为习惯，故设计中除了表达设计师个人的思想意识之外，还应考虑观赏人群。例如，场地空间较小，人的观赏距离较近，则应当注重细节雕琢，素材选取偏向于精致雅意；场地空间开阔，人的观赏距离较远，则不可拘泥于细节，应注重大面效果；其具体事项此处不予赘述。
2.4 设计需遵循一定章法
如杰基尔小姐所言，花园（花境）设计是一门以植物为工具的艺术，创作之前首先应有一个明确的主题，要表达或者寄托某种思想情感或者达到某种目的，然后根据理想的表达方式选取所需的植物材料和与之配合的其它景观材料，最后一步才是具体的创作[1]。不同种或品种的植物姿态各异，生长周期、观赏特性也各不相同，对其进行巧妙的组合搭配可以达到出彩的效果。设计中应充分考虑植物的个体差异，利用不同的设计手法创作出有主题、有主次、有层次、有思想的花境。设计中常用的手段如色彩的对比、渐变、互补，质感的对比、烘托，韵律的变化等均能起到很好的辅助作用[3]。种植设计师很少有直接动手施工的机会，其设计想法要能清晰地传递给施工人员只能通过设计图纸，所以紧接着就是图纸绘制。传统的花境设计的图纸绘制多为手绘而非电脑，这是一项优良传统，不应当丢弃。在恒定的空间创作能更好地把握设计的尺度，而不断缩放的空间极易迷惑人的视图，所以手绘相对电脑更有优势也更易做出好的作品。花境中植物多以斑块形式种植，相互穿插遮掩，其在所处的环境中应占据的比例在恒定的图纸上表现得最为直观，而色彩的填补，质感的表现，甚至立面的分析利用手绘的草图都能够清晰表达，其便捷性更甚于电脑。但电脑绘图也有其优势，其规范性无以伦比，所以最终成图也考虑电脑绘制。另外一点，设计中应考虑后养护管理问题，有意识地降低养护成本。
3 结语
作为种植设计师，花境设计是一门必修课程。要做出好的花境作品，在各方面均需有深厚的积累。博观而约取，厚积而薄发，这是每个种植设计师的座右铭。立意需胸有文墨，选材需专业扎实，勘地需了解人的行为习惯，设计需较高的艺术修养，表达需很好的表现技巧，除此之外，设计师还担当着分析、沟通、阐述、汇报等各方职责，其相辅相成，缺一不可。
参考文献：
[1] 格特鲁德·杰基尔.花园的色彩设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2011.
[2] 理查德·贝斯格娄乌.格特鲁德·杰基尔的花园[M].北京：中国建筑工业出版社，2014.
[3] 苏雪痕.植物造景[M].北京：中国林业出版社，1994.
[4] 王美仙，刘燕.花境设计[M].北京：中国林业出版社，2013.
（责任编辑：刘昀）
关键词 花境；花境设计；种植设计师；艺术修养
中图分类号：S688 文献标志码：B DOI：10.19415/j.cnki.1673-890x.2018.12.037
花境作为种植设计中的一种特殊形式，越来越受到观赏群众的青睐，目前园林景观中也大量存在冠名以花境的绿化带。关于什么是花境，种植设计师应具备什么样的素质才能设计出精彩的花境，笔者作出如下分析。
1 花境的定义
花境的定义因人而异，不同的人有不同的解读形式。以设计为出发点，设计师应该有自己的见解。“花境”由“花”与“境”两层含义组成。狭义来讲，“花”指的是以花为主要观赏特征的开花植物，广义来讲，地球上绝大部分植物都是开花植物，无一例外都可以作为“花”的一部分，从设计角度来讲，不开花的植物也可以作为“花”的一部分，也就是说所有的植物材料都可以作为花境的素材使用。“境”才是花境设计的重心所在。《说文》定义：“境者疆也，边界。”随着汉语的使用发展，在此基础上又衍生出了其他多种定义。《古汉语》中对境的释义则有边界、区域、处所、地方、境况、地步、景象、景物、境界、境遇等多种。“花境”中的“境”应该是综合了其本义和衍生义的存在。所以种植设计中对花境的基本定义可以理解为：在特定区域内利用植物材料为基本元素组合搭配以表达某种思想境界和营造氛围的特殊种植形式。
花境一词是源于欧洲的一种花卉种植形式，名为“flower border”，其本义为利用花卉的自由组合界定种植边界，并无其他特殊含义，至后来发展才分出了多种类型，其立意也多是从客观出发。在中国传统种植设计中并无花境一说，实则有许多花境的设计思想。杜工部、陶渊明等诗人的诗句中就有很多表现花境意境的实例，王摩诘更是其中翘楚，东坡居士一首《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》甚至对设计素材和思想境界均作了详细描述。
花境设计并不是简单的花卉拼组，而是要融入设计师独特的思想意境。好的花境应当是从视觉、嗅觉、触觉、思想等多方面与人触碰的[1]。杰基尔小姐认为花园设计应当有一个优美表述的中心思想，将花园设计与艺术归到同样的高度，将植物材料定为基本表现元素和思想载体[2]。所以花境设计并非一门简单的课程，那么要做出真正包含了“境”的花境，设计师应当如何自处？
2 花境设计师应具备的素质
2.1 设计师应有较高的艺术修养
只有具备优秀的艺术鉴赏能力和解析能力，才能在设计中表现出相应的水平。艺术的境界到一定程度之后是相通的，所以文学、哲学、绘画、声乐等都可以作为进身之阶[1]。正如古代诗人、词人，其并未涉足于种植设计这一板块，但不可否认他们的认知和释义已经有其独到之处。郑燮的竹与石，黄公望的山水，古典文学中的诗词歌赋、散文、戏曲、小说对环境氛围的营造和思想的表达，杰基尔小姐对花园色彩的诠释，中国古典园林庭院中景点的布置、命名等，哪一处少了种植设计的身影。好的种植设计师应当是广涉猎、多精通的人。
2.2 深入了解和研究设计素材和市场行情
渊博的专业知识是种植设计的基础，只有明确所使用的植物元素的特性、习性、文化内涵甚至给予人的直观感受，才能选取合适的设计素材并合理的搭配使用[3]。除对植物本身的专研外，与之配合的其他元素也应当深入研究。常结合于花境设计的其他要素，如石头、雕塑小品、墙垣、建筑等对花境的影响亦起到举足重轻的作用[4]。例如，在中式庭院中设计大片草花组合的单面观赏花境就显得不合时宜，而传统植物材料如玉簪、紫竹、牡丹、木香等则可以画龙点睛。在商业化短频快产出的今天，素材和市场市密不可分。理想的素材不一定有随取随用的资源，什么能用、什么好用、什么用什么可以替代都需要有清晰的思路，这立足于设计师对市场的了解。市场的走向受商业化引導，并不会随设计师的思想而改变。设计需求虽然也影响市场行情，但以专业技术为主商业运营为辅的设计行业不可能完全规范和引导市场。同时，商业市场也为设计提供了许多新兴的设计素材。两者相辅相成。
2.3 花境设计前应对场地有深入的解读
场地是设计花境的先决条件，最初的花境设计中对场地有着特殊要求，种植床、边界和基质均需专业处理[4]。现代花境设计已逐渐跳出这些条件的约束，主要原因为：1）花境素材不再局限于宿根、球根和一、二年生花卉；2）土壤改良已成为种植设计中约定俗成的程序，土壤条件对园林植物生长的局限相对减少；3）随着苗木市场的规范，花境苗多为容器苗或者带土球的移栽苗，养护管理技术也更为成熟。
场地解读主要在气候、环境和空间尺度方面。气候分为大气候和小气候，其共同决定了可供选取的种植设计素材。小气候尤为重要，主要考虑光照和风两个因素。环境是形成小气候的主要条件，也决定了可供选择的设计风格。就设计本身而言，空间尺度决定如何设计。花境的观赏对象是人，人对空间的使用需求要符合人的日常行为习惯，故设计中除了表达设计师个人的思想意识之外，还应考虑观赏人群。例如，场地空间较小，人的观赏距离较近，则应当注重细节雕琢，素材选取偏向于精致雅意；场地空间开阔，人的观赏距离较远，则不可拘泥于细节，应注重大面效果；其具体事项此处不予赘述。
2.4 设计需遵循一定章法
如杰基尔小姐所言，花园（花境）设计是一门以植物为工具的艺术，创作之前首先应有一个明确的主题，要表达或者寄托某种思想情感或者达到某种目的，然后根据理想的表达方式选取所需的植物材料和与之配合的其它景观材料，最后一步才是具体的创作[1]。不同种或品种的植物姿态各异，生长周期、观赏特性也各不相同，对其进行巧妙的组合搭配可以达到出彩的效果。设计中应充分考虑植物的个体差异，利用不同的设计手法创作出有主题、有主次、有层次、有思想的花境。设计中常用的手段如色彩的对比、渐变、互补，质感的对比、烘托，韵律的变化等均能起到很好的辅助作用[3]。种植设计师很少有直接动手施工的机会，其设计想法要能清晰地传递给施工人员只能通过设计图纸，所以紧接着就是图纸绘制。传统的花境设计的图纸绘制多为手绘而非电脑，这是一项优良传统，不应当丢弃。在恒定的空间创作能更好地把握设计的尺度，而不断缩放的空间极易迷惑人的视图，所以手绘相对电脑更有优势也更易做出好的作品。花境中植物多以斑块形式种植，相互穿插遮掩，其在所处的环境中应占据的比例在恒定的图纸上表现得最为直观，而色彩的填补，质感的表现，甚至立面的分析利用手绘的草图都能够清晰表达，其便捷性更甚于电脑。但电脑绘图也有其优势，其规范性无以伦比，所以最终成图也考虑电脑绘制。另外一点，设计中应考虑后养护管理问题，有意识地降低养护成本。
3 结语
作为种植设计师，花境设计是一门必修课程。要做出好的花境作品，在各方面均需有深厚的积累。博观而约取，厚积而薄发，这是每个种植设计师的座右铭。立意需胸有文墨，选材需专业扎实，勘地需了解人的行为习惯，设计需较高的艺术修养，表达需很好的表现技巧，除此之外，设计师还担当着分析、沟通、阐述、汇报等各方职责，其相辅相成，缺一不可。
参考文献：
[1] 格特鲁德·杰基尔.花园的色彩设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2011.
[2] 理查德·贝斯格娄乌.格特鲁德·杰基尔的花园[M].北京：中国建筑工业出版社，2014.
[3] 苏雪痕.植物造景[M].北京：中国林业出版社，1994.
[4] 王美仙，刘燕.花境设计[M].北京：中国林业出版社，2013.
（责任编辑：刘昀）