论文部分内容阅读
【摘 要】赏析申奥的儿童剧《小飞侠彼得·潘》，话剧《六个寻找剧作家的剧中人》、《古田会议》、《洋麻将》和 《巴交龙布》五部作品的舞台美术设计。
【关键词】 赏析；舞美设计；申奥；《小飞侠彼得·潘》；《六个寻找剧作家的剧中人》；《古田会议》；《洋麻将》； 《巴交龙布》
文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2015.07.014
编者按：
申奥，中国儿童艺术剧院舞台美术设计师，国家二级舞台美术设计，中国舞台美术学会会员。
主要作品：话剧《突出重围》、《我爱桃花》、《疯娘》、《榆树下的欲望》、《莲花》、《北平·1949》、《我们的荆轲》等，儿童剧《神奇的雀翎》、《Hi，可爱》、《小兔快跑》、《白雪公主与七个小矮人》、《太阳鸟》、《恐龙总动员》 等，歌舞剧《华夏古韵》、《泉水谣》、《汉相班超》、《牡丹》等，戏曲《劈柴院》、《盛世君臣》，音乐剧《爱上邓丽君》，杂技剧《你好，阿凡提》。
曾获文化部优秀剧目展演最佳舞台设计奖、全国少数民族汇演最佳舞台设计奖、中国话剧金狮奖最佳舞台设计奖、中国舞台美术学会学会奖、2011-2012年北京人民艺术剧院最佳外聘设计奖；参与剧目曾获文化部文华大奖特别奖、中国话剧金狮奖优秀剧目奖，并入选2008-2009年度国家舞台艺术精品工程重点资助剧目。
本期主要欣赏申奥的五部作品：儿童剧《小飞侠彼得·潘》，话剧《六个寻找剧作家的剧中人》、《古田会议》、《洋麻将》和《巴交龙布》。
从业十多年，一直致力于戏剧创作和实践工作，探索和挖掘舞台空间多维度在戏剧中的作用；拓展空间、时间的延展性，使之参与到戏剧表演的过程中；通过戏剧创作，引导观众的视觉联想与思考。戏剧离不开视觉，人类感官70%来自视觉，可充分利用视觉感官的优势影响观众，形成良性的信息互动，才能创作出符合剧作气质、具有独特风格追求的戏剧演出空间。
在当今科技进步、信息爆炸的时代背景下，3D电影、网络游戏充斥着人们的生活，观众的视觉经验更加丰富，视觉口味也越来越苛刻。单纯追求传统视觉效果的舞台美术，已经不能满足观众的审美需求，必须不断地尝试、探索新的空间样式：既要汲取建筑、雕塑、绘画等传统视觉艺术的营养，又要学习和借鉴装置艺术、行为艺术、视频艺术等新媒体、新视觉艺术的理念与精神。利用新技术、新材料、新工艺、新理念，才能创造出具有时代精神、更贴近观众内心的新视觉舞台空间。
儿童剧《小飞侠彼得·潘》
中国儿童艺术剧院创排
2014年12月首演于中国儿童剧场
编剧：董妮
导演：廖向红
舞美设计：申奥
灯光设计：胡耀辉
服装设计：文戈
申奥：世界经典童话《小飞侠彼得·潘》发表于1904年，是英国作家詹姆斯·巴里最为著名的剧作。讲述了永远不会长大的彼得·潘与永远不想长大的小女孩温迪在“梦幻岛”上和小伙伴们一起收获友谊，并与海盗船长虎克斗智斗勇的奇幻故事。
该剧舞台的第一要务是解决在舞台上“飞”的问题。这就需要整合多种技术手段，完成五个孩子一起“翱翔天际”的舞台效果，同时完成不同奇幻、美丽的场景转换。“飞行”由威亚技术和视频技术结合，利用威亚来完成物理性的角色离开地面，再配合正投视频与LED大屏幕相结合的主观视角转换方式，构成了“飞行”穿越不同环境的独特视角，同样利用传统布景、吊景、车台的转换来完成不同环境的变化与转换。
话剧《六个寻找剧作家的剧中人》
【关键词】 赏析；舞美设计；申奥；《小飞侠彼得·潘》；《六个寻找剧作家的剧中人》；《古田会议》；《洋麻将》； 《巴交龙布》
文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2015.07.014
编者按：
申奥，中国儿童艺术剧院舞台美术设计师，国家二级舞台美术设计，中国舞台美术学会会员。
主要作品：话剧《突出重围》、《我爱桃花》、《疯娘》、《榆树下的欲望》、《莲花》、《北平·1949》、《我们的荆轲》等，儿童剧《神奇的雀翎》、《Hi，可爱》、《小兔快跑》、《白雪公主与七个小矮人》、《太阳鸟》、《恐龙总动员》 等，歌舞剧《华夏古韵》、《泉水谣》、《汉相班超》、《牡丹》等，戏曲《劈柴院》、《盛世君臣》，音乐剧《爱上邓丽君》，杂技剧《你好，阿凡提》。
曾获文化部优秀剧目展演最佳舞台设计奖、全国少数民族汇演最佳舞台设计奖、中国话剧金狮奖最佳舞台设计奖、中国舞台美术学会学会奖、2011-2012年北京人民艺术剧院最佳外聘设计奖；参与剧目曾获文化部文华大奖特别奖、中国话剧金狮奖优秀剧目奖，并入选2008-2009年度国家舞台艺术精品工程重点资助剧目。
本期主要欣赏申奥的五部作品：儿童剧《小飞侠彼得·潘》，话剧《六个寻找剧作家的剧中人》、《古田会议》、《洋麻将》和《巴交龙布》。
从业十多年，一直致力于戏剧创作和实践工作，探索和挖掘舞台空间多维度在戏剧中的作用；拓展空间、时间的延展性，使之参与到戏剧表演的过程中；通过戏剧创作，引导观众的视觉联想与思考。戏剧离不开视觉，人类感官70%来自视觉，可充分利用视觉感官的优势影响观众，形成良性的信息互动，才能创作出符合剧作气质、具有独特风格追求的戏剧演出空间。
在当今科技进步、信息爆炸的时代背景下，3D电影、网络游戏充斥着人们的生活，观众的视觉经验更加丰富，视觉口味也越来越苛刻。单纯追求传统视觉效果的舞台美术，已经不能满足观众的审美需求，必须不断地尝试、探索新的空间样式：既要汲取建筑、雕塑、绘画等传统视觉艺术的营养，又要学习和借鉴装置艺术、行为艺术、视频艺术等新媒体、新视觉艺术的理念与精神。利用新技术、新材料、新工艺、新理念，才能创造出具有时代精神、更贴近观众内心的新视觉舞台空间。
儿童剧《小飞侠彼得·潘》
中国儿童艺术剧院创排
2014年12月首演于中国儿童剧场
编剧：董妮
导演：廖向红
舞美设计：申奥
灯光设计：胡耀辉
服装设计：文戈
申奥：世界经典童话《小飞侠彼得·潘》发表于1904年，是英国作家詹姆斯·巴里最为著名的剧作。讲述了永远不会长大的彼得·潘与永远不想长大的小女孩温迪在“梦幻岛”上和小伙伴们一起收获友谊，并与海盗船长虎克斗智斗勇的奇幻故事。
该剧舞台的第一要务是解决在舞台上“飞”的问题。这就需要整合多种技术手段，完成五个孩子一起“翱翔天际”的舞台效果，同时完成不同奇幻、美丽的场景转换。“飞行”由威亚技术和视频技术结合，利用威亚来完成物理性的角色离开地面，再配合正投视频与LED大屏幕相结合的主观视角转换方式，构成了“飞行”穿越不同环境的独特视角，同样利用传统布景、吊景、车台的转换来完成不同环境的变化与转换。
话剧《六个寻找剧作家的剧中人》