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【关键词】字体势、松紧字、法势
【中图分类号】J292.1
【文献标志码】A
【文章编号】1005-6009（2020）53-0015-05
【作者简介】亓汉友，山东青年政治学院（山东济南，250100）书法势理论研究所所长，教授，山东省书法家协会副主席。
一、字法势的概念
什么是字法势？对于字的结构来讲，结构方面的势包括两个方面：一是古人论书中讲的字势，即该字是具备什么势，也可以通俗理解成这个字的结体像什么？如蔡邕“为书之体，须入其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书矣”。又如梁武帝萧衍评王羲之书法为“字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙”等。字势，主要在“纵横有可象者”，由字形出物形，由物出势，这是字势。字势是古人书论中所讲的书势内容，在识帖、读帖中起作用，是识势的过程。二是怎样创作出这种字势。即书写出某种字势的方法是字法势，是字势之法，主要在“法”。字法势是笔者提出的书法势范畴，在临帖、创作中起作用，是用势的过程。由此可见二者的内涵不一样，作用也不一样。
一般来讲，字法势由字法布势、字法攻势、字法收势三个过程形成。那么字法势理论需要解决的问题是：在这三个过程中应用的哪些因素（即字法势因素），来构成某种类型的字法势？不同的字法势因素的应用是否可以形成同一种类型的字法势？同类字法势因素的作用是否是一样？等等。
二、字法势因素
要想解决这些问题，我们首先需要找到字法势因素的构成。
在古人的书论中关于字法的论述非常多，这里面涵盖了大部分字法势因素。明赵宦光在《寒山帚谈》中说：“结构名义，不可不分。负抱联络者，结也;疏密纵横者，构也。学书从用笔来，先得结法;从措意来，先得构法。构为筋骨，结为节奏。有结无构，字则不立;有构无结，字则不圆。结构兼至，近之矣。尚无腴也，故济以运笔。运笔晋人为最，晋必王，王必羲，义别详之。运笔者，一画中之结构也。低昂巨细是其构，起伏显谧是其结。书家不学而熟之者，亦能结。学而未熟者……能结构不能用笔，犹得成体。若但知用笔，不知结构，全不成形矣。俗人取笔不取结构，盲相师也。用笔取虞，结构取欧，虞先欧后。结构易更，用笔难革，此笔一误，废尽心力。”赵宦光在这段书论中说明了什么是“结”、什么是“构”、什么是“结构”及其相互关系、作用。不论字法或者笔法均要符合其势因素的布势规律，否则均不能称之为书法，这里的“若但知用笔，不知结构，全不成形矣”是说字结构首先要符合结字规律，说明了结字和笔法的先后关系。
南宋姜夔《续书谱》曰：“书以疏欲风神，密欲老气。如‘佳’之四横，‘川’之三直，‘鱼’之四点，‘画’之九画，必须下笔劲净，疏密停匀为佳。当疏不疏，反成寒乞;当密不密，必至凋疏。”清刘熙载《艺概·书概》曰：“结字疏密，须彼此互相乘除，故疏不嫌疏，密不嫌密也。”是讲笔画疏密关系的重要性。可见，疏密是字法势因素。
清笪重光《评书帖》曰：“矾纸书小字墨宜浓，浓则彩生;生纸书大字墨稍淡，淡则笔利。”清康有为《广艺舟双楫》曰：“笔墨之交亦有道，笔之着墨三分，不得深浸至毫，弱无力也。干研墨则湿点笔，湿研墨则干点笔，太浓则肉滞，太淡则肉薄，然与其淡也宁浓，有力运之不能滞也。”笪重光、康有为是说墨的浓淡干湿是字法势因素。
南宋姜夔《续书谱》曰：“真书以平正为善，此世俗之论，唐人之失也。古今真书之神妙，无出钟元常，其次王逸少。今观二家之书，皆潇洒纵横，何拘平正？良由唐人以书判取士，而士大夫字书类有科举习气。颜鲁公作《干禄字书》，是其证也。矧（况）欧、虞、颜、柳，前后相望，故唐人下笔应规入矩，无复魏、晋飘逸之气。且字之长短、大小、斜正、疏密，天然不齐，孰能一之？谓如‘东’字之长，‘西’字之短，‘口’字之小，‘体’字之大，‘朋’字之斜，‘当’字之正，‘千’字之疏，‘万’字之密，画多者宜瘦，少者宜肥。魏、晋书法之高，良由各尽字之真态，不以私意参之耳。”“假如‘立人’‘挑土’‘田’‘王’‘衣’‘示’，一切偏旁皆须令狭长，则右有余地矣。在右者亦然，不可太密、太巧。太密、太巧者，是唐人之病也。假如‘口’字，在左者皆须与上齐，‘呜’‘呼’‘喉’‘咙’等字是也;在右者皆须与下齐，‘和’‘扣’等是也。又如‘宀’须令覆其下，‘走’‘辵’皆须能承其上。审量其轻重，使相负荷，计其大小，使相符称为善。”姜夔此论的意思是，长短、大小、斜正、疏密是字法势因素。
清徐用锡《字学札记》曰：“结字要得势，断不能笔笔正直，所谓‘如算子便不是书’。到成字时，自归于体正而行直。至执中而无权，笔笔要正，则书家之字莫如颜、柳。体方者方，长者长，各字结构亦不是板定死法。”徐用锡的意思是，不能“执中而无权，笔笔要正”，要懂得权变，笔画长短要有变化，结体纵横也要形随其字进行笔画，说明长短、纵横是字法势因素。
以上古人的论书中，包含了书法中的10个阴阳关系：粗细、疏密、浓淡、干湿（润燥）、长短、方圆、纵横（宽窄）、断连、曲直、松紧。
这10个阴阳关系就是字法势的势因素，是构成字法势的关键。
那么在这些字法势的矛盾关系中，每一对矛盾关系的作用不可能一样的，这是矛盾发展不平衡性原理决定的：构成事物的多种矛盾以及每一矛盾的各个方面在事物发展中的地位和作用不同，這就是矛盾发展不平衡性的原理。也就是说，在这些字法势的阴阳矛盾关系里面，必然有一对矛盾是主要矛盾，它决定着字法势特性的主要方面。那么，哪一个矛盾是主要矛盾关系呢？现在用我们最常用的“白纸黑字”书法作品（其他形式的作品，如“黑纸白字”可能出现不同的结论）形式来分析。
1.粗细字法势因素。在这个粗细矛盾关系中包含着松紧矛盾关系：“细”线条显“松”，“粗”线条显“紧”（图1）。
【中图分类号】J292.1
【文献标志码】A
【文章编号】1005-6009（2020）53-0015-05
【作者简介】亓汉友，山东青年政治学院（山东济南，250100）书法势理论研究所所长，教授，山东省书法家协会副主席。
一、字法势的概念
什么是字法势？对于字的结构来讲，结构方面的势包括两个方面：一是古人论书中讲的字势，即该字是具备什么势，也可以通俗理解成这个字的结体像什么？如蔡邕“为书之体，须入其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书矣”。又如梁武帝萧衍评王羲之书法为“字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙”等。字势，主要在“纵横有可象者”，由字形出物形，由物出势，这是字势。字势是古人书论中所讲的书势内容，在识帖、读帖中起作用，是识势的过程。二是怎样创作出这种字势。即书写出某种字势的方法是字法势，是字势之法，主要在“法”。字法势是笔者提出的书法势范畴，在临帖、创作中起作用，是用势的过程。由此可见二者的内涵不一样，作用也不一样。
一般来讲，字法势由字法布势、字法攻势、字法收势三个过程形成。那么字法势理论需要解决的问题是：在这三个过程中应用的哪些因素（即字法势因素），来构成某种类型的字法势？不同的字法势因素的应用是否可以形成同一种类型的字法势？同类字法势因素的作用是否是一样？等等。
二、字法势因素
要想解决这些问题，我们首先需要找到字法势因素的构成。
在古人的书论中关于字法的论述非常多，这里面涵盖了大部分字法势因素。明赵宦光在《寒山帚谈》中说：“结构名义，不可不分。负抱联络者，结也;疏密纵横者，构也。学书从用笔来，先得结法;从措意来，先得构法。构为筋骨，结为节奏。有结无构，字则不立;有构无结，字则不圆。结构兼至，近之矣。尚无腴也，故济以运笔。运笔晋人为最，晋必王，王必羲，义别详之。运笔者，一画中之结构也。低昂巨细是其构，起伏显谧是其结。书家不学而熟之者，亦能结。学而未熟者……能结构不能用笔，犹得成体。若但知用笔，不知结构，全不成形矣。俗人取笔不取结构，盲相师也。用笔取虞，结构取欧，虞先欧后。结构易更，用笔难革，此笔一误，废尽心力。”赵宦光在这段书论中说明了什么是“结”、什么是“构”、什么是“结构”及其相互关系、作用。不论字法或者笔法均要符合其势因素的布势规律，否则均不能称之为书法，这里的“若但知用笔，不知结构，全不成形矣”是说字结构首先要符合结字规律，说明了结字和笔法的先后关系。
南宋姜夔《续书谱》曰：“书以疏欲风神，密欲老气。如‘佳’之四横，‘川’之三直，‘鱼’之四点，‘画’之九画，必须下笔劲净，疏密停匀为佳。当疏不疏，反成寒乞;当密不密，必至凋疏。”清刘熙载《艺概·书概》曰：“结字疏密，须彼此互相乘除，故疏不嫌疏，密不嫌密也。”是讲笔画疏密关系的重要性。可见，疏密是字法势因素。
清笪重光《评书帖》曰：“矾纸书小字墨宜浓，浓则彩生;生纸书大字墨稍淡，淡则笔利。”清康有为《广艺舟双楫》曰：“笔墨之交亦有道，笔之着墨三分，不得深浸至毫，弱无力也。干研墨则湿点笔，湿研墨则干点笔，太浓则肉滞，太淡则肉薄，然与其淡也宁浓，有力运之不能滞也。”笪重光、康有为是说墨的浓淡干湿是字法势因素。
南宋姜夔《续书谱》曰：“真书以平正为善，此世俗之论，唐人之失也。古今真书之神妙，无出钟元常，其次王逸少。今观二家之书，皆潇洒纵横，何拘平正？良由唐人以书判取士，而士大夫字书类有科举习气。颜鲁公作《干禄字书》，是其证也。矧（况）欧、虞、颜、柳，前后相望，故唐人下笔应规入矩，无复魏、晋飘逸之气。且字之长短、大小、斜正、疏密，天然不齐，孰能一之？谓如‘东’字之长，‘西’字之短，‘口’字之小，‘体’字之大，‘朋’字之斜，‘当’字之正，‘千’字之疏，‘万’字之密，画多者宜瘦，少者宜肥。魏、晋书法之高，良由各尽字之真态，不以私意参之耳。”“假如‘立人’‘挑土’‘田’‘王’‘衣’‘示’，一切偏旁皆须令狭长，则右有余地矣。在右者亦然，不可太密、太巧。太密、太巧者，是唐人之病也。假如‘口’字，在左者皆须与上齐，‘呜’‘呼’‘喉’‘咙’等字是也;在右者皆须与下齐，‘和’‘扣’等是也。又如‘宀’须令覆其下，‘走’‘辵’皆须能承其上。审量其轻重，使相负荷，计其大小，使相符称为善。”姜夔此论的意思是，长短、大小、斜正、疏密是字法势因素。
清徐用锡《字学札记》曰：“结字要得势，断不能笔笔正直，所谓‘如算子便不是书’。到成字时，自归于体正而行直。至执中而无权，笔笔要正，则书家之字莫如颜、柳。体方者方，长者长，各字结构亦不是板定死法。”徐用锡的意思是，不能“执中而无权，笔笔要正”，要懂得权变，笔画长短要有变化，结体纵横也要形随其字进行笔画，说明长短、纵横是字法势因素。
以上古人的论书中，包含了书法中的10个阴阳关系：粗细、疏密、浓淡、干湿（润燥）、长短、方圆、纵横（宽窄）、断连、曲直、松紧。
这10个阴阳关系就是字法势的势因素，是构成字法势的关键。
那么在这些字法势的矛盾关系中，每一对矛盾关系的作用不可能一样的，这是矛盾发展不平衡性原理决定的：构成事物的多种矛盾以及每一矛盾的各个方面在事物发展中的地位和作用不同，這就是矛盾发展不平衡性的原理。也就是说，在这些字法势的阴阳矛盾关系里面，必然有一对矛盾是主要矛盾，它决定着字法势特性的主要方面。那么，哪一个矛盾是主要矛盾关系呢？现在用我们最常用的“白纸黑字”书法作品（其他形式的作品，如“黑纸白字”可能出现不同的结论）形式来分析。
1.粗细字法势因素。在这个粗细矛盾关系中包含着松紧矛盾关系：“细”线条显“松”，“粗”线条显“紧”（图1）。