【摘 要】
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我是通过《伤心鹈鹕之歌》这个中篇小说认识小雅的.说是认识,也只是因为选了这个小说,通过微信向她索取一些资料.我们没有多余的话可聊,毕竟不熟悉,更别说见面.《广西文学》要给小雅做个专题,约我写个评论,给我寄来了小雅的小说集《少女与泰坦尼克》.我不是做文学评论的,只能从读者的角度,谈谈我对小雅作品的印象.
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我是通过《伤心鹈鹕之歌》这个中篇小说认识小雅的.说是认识,也只是因为选了这个小说,通过微信向她索取一些资料.我们没有多余的话可聊,毕竟不熟悉,更别说见面.《广西文学》要给小雅做个专题,约我写个评论,给我寄来了小雅的小说集《少女与泰坦尼克》.我不是做文学评论的,只能从读者的角度,谈谈我对小雅作品的印象.
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本文以“微观风格”作为观察库塔克作品创作技术特点的切入点,以《弦乐四重奏》(Op.1)为分析文本,对其在作品中的体现给予归纳、详析,提取具体结构技术手段,从而,看作曲家结构的“微观风格”中多元的技术体现.
有人说,人生的偶然就是命运,而命运绝不仅仅是偶然.我与《厦门文学》结缘,好像冥冥中自有安排.rn在厦大读书的时候,我住在曾厝垵学生公寓,去海边散步经常会路过厦门文联.这座位于仓里路2号的红色洋楼,好似春日里一抹娇红,分外引人注目.每次路过时,我总会多看几眼,有时候还会沿着围栏走上几圈.临近毕业,整日为论文和工作忧心的我默默地想,要是以后在这栋小洋楼里上班就好了.没有想到岁月兜兜转转,毕业六年后,我竞真的回到了曾厝垵的这座小红楼.
人们常说,书籍是知识的海洋,书籍是人类传播思想的工具.我更体会到,书籍是人生最好的教师和伴侣,每一个人的成长,尤其是现代社会以来,几乎都离不开书籍的滋养.回顾自己在几十年的从师求教、自学研修、学术交流等学习过程中,因读书、购书、求书和相互赠书等行为,获得了师长、同事、书友和亲人的一批赠书,内中留有他们的亲笔签名和题词.每一种签名本都包含着一段记忆、一段故事、一种友情、一种缘分,殊为珍贵.
写下这个题目时,心中五味杂陈.我心中所热爱的《厦门文学》随岁月的流逝已经创刊70年了.rn我是2003年3月加入《厦门文学》编辑部(厦门文学院的前身),这本从1951年创刊始,辉煌了上世纪80年代和90年代的纸媒,是文艺青年仰慕的文学圣殿,随着经济发展和网络盛行渐趋悄无声息.这是整个纸媒的现状.但《厦门文学》作为传播道德精神和培养文学新人的摇篮,至今仍有其存在的价值和意义.当时谢春池老师作为副主编主持《厦门文学》采编工作,谢老师是个很有文学激情的老文青,在他的带领下,编辑部当时只有王莹和王永盛两位编辑,我
2021年末一个略带寒意的清晨,看到一位家长发的朋友圈,我的心顿时被烘得暖暖的.确然,没有哪一个时刻,比得到读者朋友的喜爱和赞誉更有幸福感了.
姜巫的写作具有一种精神,他的诗歌多是从生活现场出发,从貌似波澜不惊的琐碎事态中发掘出慢速、庄重且蕴含诗性的因子.诗人并不像很多同代诗人那样追求超验、抽象的表达,也非“神性写作”的执着拥趸,他往往凭借着内敛克制的抒情语态,注重外在现实与内心世界的经验衔接,由此形成一条清晰可辨的“由外向内”的遣情通道.对他而言,写作应该是彰显生命光华的神圣仪式,尤其可以突出个人的存在意识.如《让生活显得庄重一点》中,抒情者即使感受到“懒和丧已深入骨髓”,还是坚定地号召世人“读一读《尤利西斯》”,以便“让生活显得庄重一些”.
以散文《故都的秋》而为我们所熟知的郁达夫,是中国现代文学史上人与作品个性都非常突出的一位作家.他少年以诗歌深负才名,后因小说名闻一世,其散文独具造诣、影响深远,后期的政论文狂放豪迈,可谓是文艺创作领域的多面手.在郁达夫看来,无论何种创作题材,都应该是作家的自叙.因此,我们读郁达夫的作品,就是在了解郁达夫的人生境况;而知道了郁达夫的生平经历,也就更能理解郁达夫之所以为郁达夫的原因.
贝尔格的《闭上我的双眼》是贝尔格创作的首个十二音序列作品.这首作品的难度在于既要符合德奥艺术歌曲传统标准的要求,也要表达出创作者明确的语义内涵和思想情感,这种结合起来创作的难度比起纯器乐作品的十二音序列作品更加困难,要求创作者具备很强的创作能力.因此,贝尔格这首歌曲作品的历史意义、划时代意义、技术尝试意义和内容表现意义,就都显得不同凡响了.
刘聪的艺术歌曲创作立足于民族音乐的传承,对本民族音乐文化进行深入挖掘,同时还融合了西方作曲技法,在凸显民族特色的同时也赋予作品更多的时代特点.注重艺术歌曲题材与歌词的选择,精心设计曲式结构的布局以及音乐语言,高度重视钢琴声部的写照,以此来突出和增强艺术歌曲的艺术表现力,进而提升了人们对于中国艺术歌曲的认识水平.
马祖卡舞曲是肖邦音乐创作中的重要体裁,在世界民族音乐方面占有重要地位.其中Op.17共含有四首钢琴小品,第一首相较于其他三首小品,情绪更加明朗、坚定,马祖卡舞曲特征显著.本文对第一首小品进行曲式结构和旋律特点两方面的浅析,并采用比较分析法,对阿图尔·鲁宾斯坦和傅聪两位钢琴演奏家演奏马祖卡舞曲Op.17 Nr.1的演奏版本进行聆听和比较,希望对以后的钢琴演奏与钢琴教学提供一定的启发和借鉴.