论文部分内容阅读
在收藏界,王世襄先生素有“京城第一玩家”之称。2009年,王世襄以95岁高龄在京城去世,更使得“王世襄藏品”一跃成为拍卖界头号品牌。2003年,中国嘉德成立十周年,那年秋拍,“俪松居长物——王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品”专场取得了6301万元的总成交额,成交率达100%。出自他的著作《自珍集》中的许多珍贵藏品都出现在该专场中。由于王世襄每项收藏皆与众不同,这使得他的收藏成为藏界的代表符号,而那些被拍出的藏品已很少再在市面上露脸。
时隔十年之后,中国嘉德在2013年秋拍再度为国内藏家推出“锦灰集珍——王世襄先生旧藏”专场,560余项藏品均为首次对外亮相。除了人们耳熟能详的家具、铜炉之外,更包括了葫芦、鸽哨等鲜见的内容,和一批首次露面的王世襄珍贵藏书。
风雅玩家
王世襄出生于一个官宦世家,高祖曾官至工部尚书,伯祖为光绪年间的状元,父亲曾任北洋政府国务院秘书长,母亲金章能书菩画,舅舅金北楼是民国北方画派领袖、四舅金西厓为竹刻大师,一门风雅。但王世襄就是喜欢玩,放鸽子、抓蛐蛐、玩葫芦、飞鹰走狗,他无一不精。
虽然出身名门世家,但王世襄的家境并不是民国新贵,故生活虽无隐忧,但收藏珍贵文物,却非手头宽裕。他曾经说:鄙藏不值钱,十块(钱)以上的是朱(家溍)玩的,十块钱以下是我玩的。也正因此,葫芦、鸽哨、蟋蟀罐这些民俗类的收藏也在他的发扬下备受人们关注。
回顾诸多玩好,王世襄曾如数家珍:“十来岁时我开始养鸽子。接着养蛐蛐,不仅买,还到郊区捉。也爱听冬日鸣虫,即野生或人工孵育的蝈蝈、油葫芦等。鸣虫养在葫芦内叫,故对葫芦又发生兴趣。”而在众多制作葫芦器的工艺之中,范匏无疑占据了重要地位。范匏俗称“模子葫芦”,具体做法是当葫芦幼小时,将它放人有花纹的模具,秋天长成后取出,不仅形态悉如人意,花纹亦隆起宛若浮雕。这无疑是中国古代独有的一项巧夺天工的传统工艺。在大学种植葫芦的同时,王世襄也开始研究范匏。之后虽然不再种植匏器,但他亲手制作的范匏却流传下来,所成之器则流往香港。
在本场拍卖中,曾著录于王世襄的《说葫芦》与《自珍集》中的几件官模葫芦也将与藏家见面,葫芦器型虽小,却都是王世襄的随身之物,曾经陪伴他走过了漫长的岁月。除了葫芦,养鸽堪称王世襄的最大爱好。据悉,晚年的王世襄极其迷醉于对鸽子的研究。此次拍卖中亮相的一组鸽哨堪称王先生收藏的鸽哨精品,共18支,皆用红木制作,有大有小,每一支音色皆不相同。
另一组葫芦鸽哨及截口鸽哨共四对,均漆黄色,葫芦尺寸大于截口,漆色也更深。哨口后额(即哨口的上部,通称“后脑门”)圆浑,一顺而下,殆取流线型之意,与音响虽关系不大,但可减少气流阻力,减轻飞鸽负荷。这是“文”字制哨的特点。
再现铭心之物
铜炉亦是王世襄先生的心爱之物,更曾是“王世襄专场”上被屡次竞夺的亮点之一。本场专拍中呈现的四件铜炉,是2003年“俪松居长物—一王世襄夫妇珍藏中国艺术品专场”中王老未曾拿出的珍物,也是他所藏香炉中精华的一部分:“玉堂清玩”戟耳炉、“澹庵”冲天耳三足炉、“燕名香兮读楚辞”冲天耳三足炉和“思山”款桥耳三足炉。
2010年北京匡时秋拍中,王世襄旧藏明“崇祯壬午冬月青来监造”冲天耳金片三足炉以1512万元成交,刷新了中国铜炉拍卖的世界最高纪录。这件崇祯冲天耳金片三足炉,浑圆腹,器型古朴端庄。炉身铜质厚重,手感甚佳。炉之皮沉韵贵重,茶墨中和,通体满布金片,如绒似云,大小参差,原实如嵌。炉之铜质“灿若黄金”,历来为众家追寻“真宣”之根本。炉底有楷书款:“崇祯壬午冬月青来监造”。据考,此炉曾为《古玩指南》作者赵汝珍旧藏,相玩互语中以此炉相赠与王世襄先生。
此次上拍的四件铜炉在王世襄先生的《自珍集》均有文字详细著述,谈“澹庵”冲天耳三足炉,“古人号澹庵,据年代、行实,可能为此炉主人者为庄囧生。同生字玉骢,武进人,顺治四年进士。画传称其工诗、古文辞,善书画,著《澹庵集》、《漆园印型》十六册等。惟藏炉、造炉尚无旁证,以上不过臆测而已。李卿丈旧藏,1951年2月28日购自庞敦敏。”谈“燕名香兮读楚辞”冲天耳三足炉,“铜炉款识,或用年号,或用室名,或用姓氏,或用别名,皆常见。而此以炉所予人之情趣为款识,文如闲章,旷逸可喜,实少有。读离骚亦曾一此炉焚香,一缕缭绕,有助遐想。炉为李卿丈旧藏,1951年2月28日购自庞敦敏。”
古代器物之所以称为“文”物,与其背后的文化含义自然密不可分。这四件铜炉的价值在某种意义上早已远非金钱可以衡量,这大概也是俪松居旧藏在业界“卖疯了”的原因之一。
鲜为人知的藏书家
世人皆知王世襄先生是文玩杂项收藏大家,但却鲜有人知他还是位藏书家。1941年从王世襄先生自燕京大学毕业之后,便赴四川李庄,辗转为梁思成接受,成为中国“营造学社”的助理研究员,也成为了“营造学社”的图书馆管理员,整理研究学社所藏古籍文献资料,即是先生所事的第一职业,也是先生日后研究文物成一代绝学的理论基础。世人皆好奇王世襄能将“玩”发展成一门精深学问的原因之一,就是源于他在古籍文献资料扎实功力和基础。
此次在秋拍中亮相的就有王世襄先生在“营造学社”时期的亲笔手抄《营造学社图书馆藏书目录》。除此之外,还有王世襄亲属提供的380余部古籍,既有明版书,也有清版书,还有很多清代、民国的精抄本、稿本以及王世襄自己的抄书。其中包括清代迮朗撰《绘事琐言》抄本、王世襄母亲金章于民国三十四年的石印本《濠梁知乐集》、道光乙未、丙申年间叶道芬抄《古今画法集》抄本等。
同时亮相的还有王世襄手抄的《已抄诸书》书目,其中记载着经王世襄所抄的书大概有600部之多,如再加上他所收集前人的菩本总数应该超过了1000部以上。据中国嘉德古籍善本部总经理拓晓堂介绍,王先生在藏书方面下的功夫,恐怕不亚于其它任何一个门类的收藏,这也是为什么王世襄堪称藏书家的原因所在,“不论世人如何定义王世襄先生,或文物鉴赏家、或收藏家、或专家学者等等,均不为过。唯有一点时人恐怕都忽略了,世襄先生还是一位非常在行的藏书家。世襄先生藏书是一份学术价值远在其他杂物之上的文化遗产。他的抄书和印书其学术和艺术价值已使之成为新善本,成为一代文化创作流芳后世。”
时隔十年之后,中国嘉德在2013年秋拍再度为国内藏家推出“锦灰集珍——王世襄先生旧藏”专场,560余项藏品均为首次对外亮相。除了人们耳熟能详的家具、铜炉之外,更包括了葫芦、鸽哨等鲜见的内容,和一批首次露面的王世襄珍贵藏书。
风雅玩家
王世襄出生于一个官宦世家,高祖曾官至工部尚书,伯祖为光绪年间的状元,父亲曾任北洋政府国务院秘书长,母亲金章能书菩画,舅舅金北楼是民国北方画派领袖、四舅金西厓为竹刻大师,一门风雅。但王世襄就是喜欢玩,放鸽子、抓蛐蛐、玩葫芦、飞鹰走狗,他无一不精。
虽然出身名门世家,但王世襄的家境并不是民国新贵,故生活虽无隐忧,但收藏珍贵文物,却非手头宽裕。他曾经说:鄙藏不值钱,十块(钱)以上的是朱(家溍)玩的,十块钱以下是我玩的。也正因此,葫芦、鸽哨、蟋蟀罐这些民俗类的收藏也在他的发扬下备受人们关注。
回顾诸多玩好,王世襄曾如数家珍:“十来岁时我开始养鸽子。接着养蛐蛐,不仅买,还到郊区捉。也爱听冬日鸣虫,即野生或人工孵育的蝈蝈、油葫芦等。鸣虫养在葫芦内叫,故对葫芦又发生兴趣。”而在众多制作葫芦器的工艺之中,范匏无疑占据了重要地位。范匏俗称“模子葫芦”,具体做法是当葫芦幼小时,将它放人有花纹的模具,秋天长成后取出,不仅形态悉如人意,花纹亦隆起宛若浮雕。这无疑是中国古代独有的一项巧夺天工的传统工艺。在大学种植葫芦的同时,王世襄也开始研究范匏。之后虽然不再种植匏器,但他亲手制作的范匏却流传下来,所成之器则流往香港。
在本场拍卖中,曾著录于王世襄的《说葫芦》与《自珍集》中的几件官模葫芦也将与藏家见面,葫芦器型虽小,却都是王世襄的随身之物,曾经陪伴他走过了漫长的岁月。除了葫芦,养鸽堪称王世襄的最大爱好。据悉,晚年的王世襄极其迷醉于对鸽子的研究。此次拍卖中亮相的一组鸽哨堪称王先生收藏的鸽哨精品,共18支,皆用红木制作,有大有小,每一支音色皆不相同。
另一组葫芦鸽哨及截口鸽哨共四对,均漆黄色,葫芦尺寸大于截口,漆色也更深。哨口后额(即哨口的上部,通称“后脑门”)圆浑,一顺而下,殆取流线型之意,与音响虽关系不大,但可减少气流阻力,减轻飞鸽负荷。这是“文”字制哨的特点。
再现铭心之物
铜炉亦是王世襄先生的心爱之物,更曾是“王世襄专场”上被屡次竞夺的亮点之一。本场专拍中呈现的四件铜炉,是2003年“俪松居长物—一王世襄夫妇珍藏中国艺术品专场”中王老未曾拿出的珍物,也是他所藏香炉中精华的一部分:“玉堂清玩”戟耳炉、“澹庵”冲天耳三足炉、“燕名香兮读楚辞”冲天耳三足炉和“思山”款桥耳三足炉。
2010年北京匡时秋拍中,王世襄旧藏明“崇祯壬午冬月青来监造”冲天耳金片三足炉以1512万元成交,刷新了中国铜炉拍卖的世界最高纪录。这件崇祯冲天耳金片三足炉,浑圆腹,器型古朴端庄。炉身铜质厚重,手感甚佳。炉之皮沉韵贵重,茶墨中和,通体满布金片,如绒似云,大小参差,原实如嵌。炉之铜质“灿若黄金”,历来为众家追寻“真宣”之根本。炉底有楷书款:“崇祯壬午冬月青来监造”。据考,此炉曾为《古玩指南》作者赵汝珍旧藏,相玩互语中以此炉相赠与王世襄先生。
此次上拍的四件铜炉在王世襄先生的《自珍集》均有文字详细著述,谈“澹庵”冲天耳三足炉,“古人号澹庵,据年代、行实,可能为此炉主人者为庄囧生。同生字玉骢,武进人,顺治四年进士。画传称其工诗、古文辞,善书画,著《澹庵集》、《漆园印型》十六册等。惟藏炉、造炉尚无旁证,以上不过臆测而已。李卿丈旧藏,1951年2月28日购自庞敦敏。”谈“燕名香兮读楚辞”冲天耳三足炉,“铜炉款识,或用年号,或用室名,或用姓氏,或用别名,皆常见。而此以炉所予人之情趣为款识,文如闲章,旷逸可喜,实少有。读离骚亦曾一此炉焚香,一缕缭绕,有助遐想。炉为李卿丈旧藏,1951年2月28日购自庞敦敏。”
古代器物之所以称为“文”物,与其背后的文化含义自然密不可分。这四件铜炉的价值在某种意义上早已远非金钱可以衡量,这大概也是俪松居旧藏在业界“卖疯了”的原因之一。
鲜为人知的藏书家
世人皆知王世襄先生是文玩杂项收藏大家,但却鲜有人知他还是位藏书家。1941年从王世襄先生自燕京大学毕业之后,便赴四川李庄,辗转为梁思成接受,成为中国“营造学社”的助理研究员,也成为了“营造学社”的图书馆管理员,整理研究学社所藏古籍文献资料,即是先生所事的第一职业,也是先生日后研究文物成一代绝学的理论基础。世人皆好奇王世襄能将“玩”发展成一门精深学问的原因之一,就是源于他在古籍文献资料扎实功力和基础。
此次在秋拍中亮相的就有王世襄先生在“营造学社”时期的亲笔手抄《营造学社图书馆藏书目录》。除此之外,还有王世襄亲属提供的380余部古籍,既有明版书,也有清版书,还有很多清代、民国的精抄本、稿本以及王世襄自己的抄书。其中包括清代迮朗撰《绘事琐言》抄本、王世襄母亲金章于民国三十四年的石印本《濠梁知乐集》、道光乙未、丙申年间叶道芬抄《古今画法集》抄本等。
同时亮相的还有王世襄手抄的《已抄诸书》书目,其中记载着经王世襄所抄的书大概有600部之多,如再加上他所收集前人的菩本总数应该超过了1000部以上。据中国嘉德古籍善本部总经理拓晓堂介绍,王先生在藏书方面下的功夫,恐怕不亚于其它任何一个门类的收藏,这也是为什么王世襄堪称藏书家的原因所在,“不论世人如何定义王世襄先生,或文物鉴赏家、或收藏家、或专家学者等等,均不为过。唯有一点时人恐怕都忽略了,世襄先生还是一位非常在行的藏书家。世襄先生藏书是一份学术价值远在其他杂物之上的文化遗产。他的抄书和印书其学术和艺术价值已使之成为新善本,成为一代文化创作流芳后世。”