【摘 要】
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特列季亚科夫画廊作为俄罗斯最负有盛名的美术馆之一,是研究陈列艺术的优秀范本.文章从著名美学家朱光潜先生的一段话入手,旨在厘清陈列艺术的主体、客体和相互关系,并由克里夫·贝尔的“有意味的形式”和“艺术接受”等理论对陈列的叙事性(要求)和好的陈列是怎样的(最终目的)进行剖析.然后以特列季亚科夫画廊为例,简述藏品风格,以明确其精神.最后探讨画廊的具体陈列手法,将艺术理论与实际的陈列相结合,完成由表及里、由浅至深的分析过程.除此之外,其现实意义在于通过研究特列季亚科夫画廊陈列设计的成功之处,给正在高速发展文化事业
【机 构】
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莫斯科国立大学,俄罗斯莫斯科 119234
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特列季亚科夫画廊作为俄罗斯最负有盛名的美术馆之一,是研究陈列艺术的优秀范本.文章从著名美学家朱光潜先生的一段话入手,旨在厘清陈列艺术的主体、客体和相互关系,并由克里夫·贝尔的“有意味的形式”和“艺术接受”等理论对陈列的叙事性(要求)和好的陈列是怎样的(最终目的)进行剖析.然后以特列季亚科夫画廊为例,简述藏品风格,以明确其精神.最后探讨画廊的具体陈列手法,将艺术理论与实际的陈列相结合,完成由表及里、由浅至深的分析过程.除此之外,其现实意义在于通过研究特列季亚科夫画廊陈列设计的成功之处,给正在高速发展文化事业的中国一些启示,有利于我们早日从文化大国跻身为文化强国.
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