论文部分内容阅读
与大部分人是从照相机开始接触佳能这个品牌不同，笔者是通过摄像机镜头认识佳能的。一进入电视节目制作行业，老摄像师就指着摄像机上的佳能镜头告诉我：圆形遮光罩的是普及型镜头，而方形遮光罩的是新款的高档镜头，镜筒上那个“绿圈”就是它的“身份证”。2000年前后，身边一些电视栏目组开始使用白色机身的佳能XL1专业DV摄像机，据说XL1已获得美国NASA认可，作为官方摄像机装入航天飞机上了太空。XL1自己也曾经拿在手里把玩过，但是由于当时并不熟悉佳能单反相机，因此连那个AV、TV模式转盘也没搞得特别明白。
2003年8月《DV@时代》(后更名《数码影像时代》)创刊，笔者接触到了大大小小的佳能标清、高清摄像机和相机产品，一款G9袖珍相机更是几年来一直寸步不离的“防身武器”。
尽管对佳能的全线数码影像产品耳熟能详，但是笔者对于佳能这个拥有80年历史的品牌，依然无法清晰解读。比如，为什么早在1958年就涉足摄像机镜头研制?为什么在2008年奥斯卡获奖影片《米尔克传》的拍摄设备中，还包括一台佳能上世纪70年代生产的16mm电影摄影机?为什么美国发烧友甚至在使用佳能家用HDV高清摄像机拍摄低成本电影短片?为什么佳能首家打破单反相机与数字电影摄影机界限，推出5D Mark Ⅱ这款搭载高清拍摄功能的单反相机，并快速在多个领域的影视节目制作中获得认可……
带着这些疑问，2011年2月11日，笔者与多家媒体记者开始了六天的访日行程。除了参观CP+影像展、走访位于东京的佳能总部和位于大分的佳能工厂外，笔者还有一个愿望：解开自己心中的佳能之谜。
佳能神话，从“光”开始
CP+的佳能展台上，专设了一个区域由主持人和模特介绍佳能光学镜头技术(右图1)。现场除了展示各种采用佳能镜头的数码单反相机、IXUS相机、PowerShot相机和小型摄像机外，还赫然摆放着两台池上公司的广播级高清摄录一体机。当然，这是为了展示佳能在全球市场份额稳居首位的专业广播电视镜头，通过和摄像机连接的高清监视器，我们可以清晰感受到佳能专业ENG／EFP镜头的“视界”。
在位于东京下丸子佳能总部的佳能博物馆中，一组数字揭示了“佳能”这个中国人心目中的“照相机品牌”与动态影像的不解之缘(右图2)。1954年，佳能应NHK(日本广播协会)之邀共同开发电视摄像机；1958年，佳能推出了第一款为现场直播摄像机开发的、当时全球变焦比最大的镜头FieldZoom IF-1。在1958这个数字下方的照片中，我们看到的就是当时体型巨大的电视摄像机和佳能研制的电视镜头，背景是NHK的电视转播车。而1956这个数字连接了佳能的另一个秘密：这年，佳能首款8mm家用胶片电影摄影机Cine 8-T问世，并获得G-mark大奖(日本政府通产省颁发的优秀设计奖)。
Cine 8-T的双镜转盘系统最多只能同时安装两支定焦镜头。事实上，佳能在上世纪50年代初就研发了首款原型变焦镜头，多次改进后，推出了世界上首款具有划时代意义的4倍变焦镜头，也是当时速度最快的f／1.4镜头。这款镜头由山路敬三博士(以后担任了佳能集团总裁)研发，因此这类镜头设计被称为“山路型”。1959年8月，安装了这款变焦镜头的Zoom 8电影摄影机市就大受消费者欢迎。
在当时大部分电影摄影机依然采用定焦镜头的年代，以变焦镜头技术为切入点，佳能在30年间推出了一系列面向家庭用户的8mm摄影机和面向电视新闻和纪录电影等专业用户的16mm摄影机。其中1972年上市的8mm摄影机AufO Zoom 318M创下了生产期12年7个月、产量45万部的纪录。而16mm摄影机则跟随日本科考队远赴南极、记录日本登山队登顶珠峰，并在美国节目制作市场上大获成功。另外，佳能也研制了35mm电影镜头K-35系列，其中变焦微距镜头还获得了1977年美国电影艺术与科学学院颁发的科学技术奖(即俗称的奥斯卡金像奖)。
佳能神话，是从“光”开始的。半个多世纪以来，佳能核心光学技术在照相机镜头、摄像机镜头、电影镜头甚至天文镜头等领域相互砥砺，推动佳能影像产品走过一段又段辉煌里程。上个世纪笔者就开始使用的“方形遮光罩”佳能摄像机镜头，就是将照相机镜头的内对焦(Internal Focus)技术用于广播电视镜头的范例，为了减少内对焦的色差现象，佳能将萤石镜片引入摄像机镜头(使用“绿圈”标识)。而光学防抖技术是佳能1993年首次在广播电视镜头上成功应用，之后引入相机镜头研发，于1995年推出了EOS相机使用的第一支内置JS图像稳定技术的EF镜头EF 75-300mm F4-5.6 IS USM。
本次CP+展会上，佳能展示了采用新一代IS技术、4级快门补偿的大光圈超远摄L级定焦镜头EF 500mm f／4L IS Ⅱ和EF 600ram f／4 IS Ⅱ。为了解决超远摄镜头过重、不便手持拍摄的难题，佳能在这两款新的镜头中采用一系列顶尖技术：第]2片镜片采用SWO亚波长结构镀膜，对因光源进入画面内而易产生的鬼影现象有较强的抑制作崩，得以去掉了镜头最前面厚重的保护镜片，再加上新材料镁合金甚至钛合金的更多使用，使得这两款“巨炮”的重量最多下降了1440克。
木次CP+展会上佳能公司还展出了正在研发中的EF 200-400mm f／4L IS USMEXTENDER 1.4×外观样品(下图)，并在2月14目正式向国内“开发发布”了这款汇集了佳能光学技术精华的L级超远摄变焦镜头。该镜头内置了1.4倍增信镜及高性能手抖动补偿功能，在拍摄中可随时打开增倍镜，获得最长560mm的焦距。该镜头将在2011年内上市。
相信这三文L级别EF镜头将在未来的大型体有赛事和活动中，特别是明年的伦敦奥运会上频频亮相。赛场上，摄影记者手中白色的佳能EF远摄镜头和现场直播摄像机上白色的佳能大变焦比“箱式镜头”交相辉映，再创影像神话。
动静同源，三大核心技术鼎力推动
从1月份的CES 201]到2月份的CP+2011期间，佳能推出了规模庞大的数码影像新品：10款DC小型数码相机、2款数码单反相机、三款单反镜头、两款外置闪光灯和11款摄像机。
在CP+期间新发布的5款DC小型数码相机新品，均采用佳能自行制造的具备JS光学防抖功能的变焦镜头、背照式CMOS高感光度成像器件和DIGIC 4图像处理器，不但能够在夜晚昏暗的环境下手持拍摄清晰动人的照片，还都可以拍摄1920×1080／24p全高清动态视频。其中Power Shot系列的SX230 HS和SX220 HS装备了14倍变焦比的镜头，广角端28mm，长焦端接近400mm，无论拍摄静态照片还是动态视频，一台小型相机即可完成。另外两款IXUS系列的310 HS和220 HS都拥有24mm的广角端，310 HS的最大光圈达到了F2.0。
在佳能总部的采访中，笔者提出这样一个问题：佳能数码单反相机一直采用自产的CMOS。从去年开始，IXUS和PowerShot系列多款相机也采用了佳能自产背照式CMOS，这是否标志着佳能相机将告别CCD成像器件?
照相机事业部部长新堀谦先生介绍说，CP+发布的新品全面体现了HS SYSTEM理念。新机型采用的HS SYSTEM由高感光度背照式CMOS和DIGIC 4处理器构成，配合高品质镜头，可大幅度提高低照度下手持拍摄的画质。但是，佳能从去年开始推广的HS SYSTEM技术，也包括由CCD成上图中，相机液晶屏左上角显眼的“Full HD”图标。现场展示的10个型号新款DC小型数码相机中，其中5个型号都采用了背照式CMOS成像器件，并提供Full HD全高清视频拍摄功能。像器件与DIGIC 4的组合，佳能将根据产品的定位和成像器件的尺寸选择使用CMOS或CCD器件。
从新堀先生“外交辞令”般的回答中，笔者还是听出些端倪：像今年1月份发布的千元级别相机和个别大尺寸成像器件型号，可能会继续采用CCD，但是主流小型数码相机将全面采用可同时满足摄影和全高清视频、高感光度的CMOS器件!
佳能的CMOS研发始于单反数码相机，并于2006年引入消费级摄像机领域，发布了第一款采用HD CMOS的高清摄像机HV10。2008年，佳能首家在全画幅CMOS单反相机5D Mark Ⅱ上实现了全高清视频拍摄功能。2010年又将CMOS技术应用于专业高清摄像机，采用3片20755像素“点对点”设计CMOS系统的XF305／XF300，高画质、高宽容度一推出就赢得节目制作行业的青睐。
佳能CMOS成像器件技术走过十几年的研发历程，已经步入“从心所欲而不逾矩”的境地：全画幅，或者小尺寸；兼顾静态照片和全高清视频，或者单独强化高清视频品质——佳能CMOS技术与光学镜头、DIGIC图像处理技术，三大核心技术鼎力推进单反相机、小型相机、摄像机等全线静态照片和动态视频影像产品，动静同源，稳居潮头。
因此，当记者问起佳能是否会推出单电或微单相机时，佳能的答案不是做或者不做，而是坚定地表示：虽然很关注这类产品，但佳能认为微单在抓拍能力、背景虚化、镜头配套等方面无法匹敌单反。60多款齐全的镜头是佳能单反拍摄充满创意的照片的保证。微单的优势是“小”，哪怕有一天其他厂商推出全幅微单，我们依然认为无法超越单反。用户的满意度是佳能是否推出这类产品的评判标准。
当记者问起单反的EOS Movie功能是否需要继续改善时，佳能也坦言：EOSMovie擅长拍摄低噪点、浅景深的电影、广告、MV创意画面，但在视频对焦、操控性能、录音等方面与摄像机有差距。佳能正在潜心研发，希望能够推出各方面性能都很满意的新品，包括针对电影创作者需要的高品质镜头。
当笔者提问负责摄像机产品的电子影像事业部部长枝窿弘雄先生(左图)：今年新款摄像机，除了HFS30继续采用高像素CMOS，既能高清摄像又能拍摄80055像素照片外，其它五款中高端高清摄像机均采用207万像素CMOS，舍弃了高像素照片功能。在其他厂商的摄像机产品兼顾高清视频和高像素照片的情况下，佳能摄像机如何面对激烈的市场竞争?枝窪先生开诚布公地告诉笔者：虽然佳能的高像素照片功能摄像机获得了很好的评价，但是佳能发现在摄像同时，又要拍照片的用户不是特别多。对于大多数喜欢摄像的用户而言，高画质、高动态范围、高感光度是他们更需要的。这五款摄像机采用的207万像素HD CMOS Pro器件源自佳能2010年推出的专业摄像机XF305／XF300，将每个像素的面积从1.75微米扩大到2.75微米，配合DIGIC DV川提高了感光度和动态范围，这是佳能引以为傲的技术。
同样，当记者提问“佳能是否会推出消费级3D立体摄像机”时，枝漥先生从容应对：电视机厂商在高清化之后把3D立体电视机作为新卖点，电视机厂商推出立体摄像机的目的是促进立体电视机的销售。佳能摄像机没有这种额外“负担”，因此会更贴近消费者的真实需求，比如加入“情节生成器”功能，内置五大主题精彩脚本，消费者按照脚本提示拍摄，就能轻松完成自己的“作品”。另外增强的向下转换和网络发布等功能，简化了分享这些“作品”的步骤。当然，佳能也为3D立体节目拍摄提供更专业的解决方案，使用两台专业高清摄像机XF105／XF100，配合佳能提供的3D辅助拍摄功能，即可开始高品质的立体节目创作。
不仅仅是技术……
从 1987年到2011年1月，佳能EF镜头产量突破6000万，2011年内，这个将突破7000万。单反相机和DC小型数码相机已连续八年全球第一，EOS单反在2010年5月就宣布全球产量已超过4000万台(1987-2010年5月)，而5000万台这个数字也指日可待。2010年佳能DC小型数码相机的销售量是2100万台，2011年的目标是2300万台。而在全球消费级摄像机连续多年销售量下滑的情况下，佳能高清摄像机已占据18％的份额……
在佳能博物馆参观时，笔者望着一枚小型相机镜头复杂的内部结构思量：每年几千万台精密光学电子产品，佳能是如何创造这个奇迹的呢?这个问题在参观位于九州大分县的佳能工厂后有了答案。
透过工厂车间巨大的玻璃窗，依然可以感受到镜头车间内86套DC小型相机镜头自动化生产设备、19条电路板生产线的震撼。在偌大的镜头车间，只有几名员工在检查原料是否充足和进行设备清洁，而其它工序全部由机器自动完成。每一条电路板生产线也只需要几名员工，19条生产线为大分、长崎、台湾和珠海等佳能工厂提供佳能影像产品240种电路板。而在整机制造车间，采用“单元式生产”方式，每个单元生产一个型号的产品，距离参观者最近的一个单元正在组装550D单反相机，显示屏上红色的数字提示着该单元这一班工人的预定生产量是630台(每天3班)，在下午2点10分已经生产了576台，按照工时计算超额了13台。同行的《摄影与摄像》杂志温总编感慨，单元中使用的单反相机AE、AF等校正设备自动化程度和单元生产效率之高，一个单元产量堪比国内一个照相机工。
佳能数码影像产品的奇迹，不仅仅源自镜头、成像器件、图像处理器三大核心、技术，也源自包括大分工厂在内的多个生产基地，共同支撑着每年3000万台的庞大规模。
然而这依旧不是佳能的全部。佳能影像信息消费产品事业本部本部长真荣田雅也先生(左上图)介绍说，佳能在影像品质上追求与人类眼睛和大脑媲美的同等水平，并不停地寻求超越。透过小巧的佳能DC相机，世界各地的人们随时随地记录着身边的风景或人物，并不需要了解光圈、快门、曝光量这些复杂的名词；透过600mm长焦镜头，摄影师捕捉着非洲原野夕阳余晖中动物的剪影；透过佳能摄像机，BBC的记者们为电视观众留下稍纵即逝的动感画面；透过佳能的广播电视镜头，几十亿电视观众共同见证一个又个伟大的时刻；透过夏威夷毛纳基山天文台中佳能制造的口径8.2米的“昴”望远镜，人类的目光穿越茫茫太空……
“共生”是佳能的企业理念。“共生”也不仅仅只是佳能工厂中先进的废水处理系统，在厂区内种树、喂养动物，员工参加大分国际轮椅马拉松志愿者工作。佳能已经把“共生”的理念引入技术研发、生产制造和市场推广的每一个环节，它和将近佳能80年的光学镜头技术一样，已经成为佳能的DNA。
2月16日早上6点钟，大分县汤布院。笔者早早起床，希望能拍摄到正东方向的由布岳主峰日出。不巧，来到前一天物色好的拍摄地点，却是大雾弥漫。一个半小时的等待后，阳光穿透迷雾的瞬间，自己似乎突然领悟到很多东西。
其实，佳能的秘密不在CP+的展台上，不在佳能博物馆中，也不在佳能大分工厂的车间里。当你看到一位刚刚退休的老人驻足于佳能的扫描仪和打印机旁边，打算着如何利用自己闲暇的时间好好整理一下多年前用佳能相机拍摄的反转片；当你看到佳能在寸土寸金的展台上为女摄影师搭建作品展示空间、为女性摄影爱好者组织影像课堂，那些秀气的日本女孩把玩佳能单反如同一件精巧的玩具；当你看到一位年轻的父亲牵着孩子的小手，流连于佳能相机拍摄的装裱精美的照片前……你自然就会发现佳能的秘密。
2003年8月《DV@时代》(后更名《数码影像时代》)创刊，笔者接触到了大大小小的佳能标清、高清摄像机和相机产品，一款G9袖珍相机更是几年来一直寸步不离的“防身武器”。
尽管对佳能的全线数码影像产品耳熟能详，但是笔者对于佳能这个拥有80年历史的品牌，依然无法清晰解读。比如，为什么早在1958年就涉足摄像机镜头研制?为什么在2008年奥斯卡获奖影片《米尔克传》的拍摄设备中，还包括一台佳能上世纪70年代生产的16mm电影摄影机?为什么美国发烧友甚至在使用佳能家用HDV高清摄像机拍摄低成本电影短片?为什么佳能首家打破单反相机与数字电影摄影机界限，推出5D Mark Ⅱ这款搭载高清拍摄功能的单反相机，并快速在多个领域的影视节目制作中获得认可……
带着这些疑问，2011年2月11日，笔者与多家媒体记者开始了六天的访日行程。除了参观CP+影像展、走访位于东京的佳能总部和位于大分的佳能工厂外，笔者还有一个愿望：解开自己心中的佳能之谜。
佳能神话，从“光”开始
CP+的佳能展台上，专设了一个区域由主持人和模特介绍佳能光学镜头技术(右图1)。现场除了展示各种采用佳能镜头的数码单反相机、IXUS相机、PowerShot相机和小型摄像机外，还赫然摆放着两台池上公司的广播级高清摄录一体机。当然，这是为了展示佳能在全球市场份额稳居首位的专业广播电视镜头，通过和摄像机连接的高清监视器，我们可以清晰感受到佳能专业ENG／EFP镜头的“视界”。
在位于东京下丸子佳能总部的佳能博物馆中，一组数字揭示了“佳能”这个中国人心目中的“照相机品牌”与动态影像的不解之缘(右图2)。1954年，佳能应NHK(日本广播协会)之邀共同开发电视摄像机；1958年，佳能推出了第一款为现场直播摄像机开发的、当时全球变焦比最大的镜头FieldZoom IF-1。在1958这个数字下方的照片中，我们看到的就是当时体型巨大的电视摄像机和佳能研制的电视镜头，背景是NHK的电视转播车。而1956这个数字连接了佳能的另一个秘密：这年，佳能首款8mm家用胶片电影摄影机Cine 8-T问世，并获得G-mark大奖(日本政府通产省颁发的优秀设计奖)。
Cine 8-T的双镜转盘系统最多只能同时安装两支定焦镜头。事实上，佳能在上世纪50年代初就研发了首款原型变焦镜头，多次改进后，推出了世界上首款具有划时代意义的4倍变焦镜头，也是当时速度最快的f／1.4镜头。这款镜头由山路敬三博士(以后担任了佳能集团总裁)研发，因此这类镜头设计被称为“山路型”。1959年8月，安装了这款变焦镜头的Zoom 8电影摄影机市就大受消费者欢迎。
在当时大部分电影摄影机依然采用定焦镜头的年代，以变焦镜头技术为切入点，佳能在30年间推出了一系列面向家庭用户的8mm摄影机和面向电视新闻和纪录电影等专业用户的16mm摄影机。其中1972年上市的8mm摄影机AufO Zoom 318M创下了生产期12年7个月、产量45万部的纪录。而16mm摄影机则跟随日本科考队远赴南极、记录日本登山队登顶珠峰，并在美国节目制作市场上大获成功。另外，佳能也研制了35mm电影镜头K-35系列，其中变焦微距镜头还获得了1977年美国电影艺术与科学学院颁发的科学技术奖(即俗称的奥斯卡金像奖)。
佳能神话，是从“光”开始的。半个多世纪以来，佳能核心光学技术在照相机镜头、摄像机镜头、电影镜头甚至天文镜头等领域相互砥砺，推动佳能影像产品走过一段又段辉煌里程。上个世纪笔者就开始使用的“方形遮光罩”佳能摄像机镜头，就是将照相机镜头的内对焦(Internal Focus)技术用于广播电视镜头的范例，为了减少内对焦的色差现象，佳能将萤石镜片引入摄像机镜头(使用“绿圈”标识)。而光学防抖技术是佳能1993年首次在广播电视镜头上成功应用，之后引入相机镜头研发，于1995年推出了EOS相机使用的第一支内置JS图像稳定技术的EF镜头EF 75-300mm F4-5.6 IS USM。
本次CP+展会上，佳能展示了采用新一代IS技术、4级快门补偿的大光圈超远摄L级定焦镜头EF 500mm f／4L IS Ⅱ和EF 600ram f／4 IS Ⅱ。为了解决超远摄镜头过重、不便手持拍摄的难题，佳能在这两款新的镜头中采用一系列顶尖技术：第]2片镜片采用SWO亚波长结构镀膜，对因光源进入画面内而易产生的鬼影现象有较强的抑制作崩，得以去掉了镜头最前面厚重的保护镜片，再加上新材料镁合金甚至钛合金的更多使用，使得这两款“巨炮”的重量最多下降了1440克。
木次CP+展会上佳能公司还展出了正在研发中的EF 200-400mm f／4L IS USMEXTENDER 1.4×外观样品(下图)，并在2月14目正式向国内“开发发布”了这款汇集了佳能光学技术精华的L级超远摄变焦镜头。该镜头内置了1.4倍增信镜及高性能手抖动补偿功能，在拍摄中可随时打开增倍镜，获得最长560mm的焦距。该镜头将在2011年内上市。
相信这三文L级别EF镜头将在未来的大型体有赛事和活动中，特别是明年的伦敦奥运会上频频亮相。赛场上，摄影记者手中白色的佳能EF远摄镜头和现场直播摄像机上白色的佳能大变焦比“箱式镜头”交相辉映，再创影像神话。
动静同源，三大核心技术鼎力推动
从1月份的CES 201]到2月份的CP+2011期间，佳能推出了规模庞大的数码影像新品：10款DC小型数码相机、2款数码单反相机、三款单反镜头、两款外置闪光灯和11款摄像机。
在CP+期间新发布的5款DC小型数码相机新品，均采用佳能自行制造的具备JS光学防抖功能的变焦镜头、背照式CMOS高感光度成像器件和DIGIC 4图像处理器，不但能够在夜晚昏暗的环境下手持拍摄清晰动人的照片，还都可以拍摄1920×1080／24p全高清动态视频。其中Power Shot系列的SX230 HS和SX220 HS装备了14倍变焦比的镜头，广角端28mm，长焦端接近400mm，无论拍摄静态照片还是动态视频，一台小型相机即可完成。另外两款IXUS系列的310 HS和220 HS都拥有24mm的广角端，310 HS的最大光圈达到了F2.0。
在佳能总部的采访中，笔者提出这样一个问题：佳能数码单反相机一直采用自产的CMOS。从去年开始，IXUS和PowerShot系列多款相机也采用了佳能自产背照式CMOS，这是否标志着佳能相机将告别CCD成像器件?
照相机事业部部长新堀谦先生介绍说，CP+发布的新品全面体现了HS SYSTEM理念。新机型采用的HS SYSTEM由高感光度背照式CMOS和DIGIC 4处理器构成，配合高品质镜头，可大幅度提高低照度下手持拍摄的画质。但是，佳能从去年开始推广的HS SYSTEM技术，也包括由CCD成上图中，相机液晶屏左上角显眼的“Full HD”图标。现场展示的10个型号新款DC小型数码相机中，其中5个型号都采用了背照式CMOS成像器件，并提供Full HD全高清视频拍摄功能。像器件与DIGIC 4的组合，佳能将根据产品的定位和成像器件的尺寸选择使用CMOS或CCD器件。
从新堀先生“外交辞令”般的回答中，笔者还是听出些端倪：像今年1月份发布的千元级别相机和个别大尺寸成像器件型号，可能会继续采用CCD，但是主流小型数码相机将全面采用可同时满足摄影和全高清视频、高感光度的CMOS器件!
佳能的CMOS研发始于单反数码相机，并于2006年引入消费级摄像机领域，发布了第一款采用HD CMOS的高清摄像机HV10。2008年，佳能首家在全画幅CMOS单反相机5D Mark Ⅱ上实现了全高清视频拍摄功能。2010年又将CMOS技术应用于专业高清摄像机，采用3片20755像素“点对点”设计CMOS系统的XF305／XF300，高画质、高宽容度一推出就赢得节目制作行业的青睐。
佳能CMOS成像器件技术走过十几年的研发历程，已经步入“从心所欲而不逾矩”的境地：全画幅，或者小尺寸；兼顾静态照片和全高清视频，或者单独强化高清视频品质——佳能CMOS技术与光学镜头、DIGIC图像处理技术，三大核心技术鼎力推进单反相机、小型相机、摄像机等全线静态照片和动态视频影像产品，动静同源，稳居潮头。
因此，当记者问起佳能是否会推出单电或微单相机时，佳能的答案不是做或者不做，而是坚定地表示：虽然很关注这类产品，但佳能认为微单在抓拍能力、背景虚化、镜头配套等方面无法匹敌单反。60多款齐全的镜头是佳能单反拍摄充满创意的照片的保证。微单的优势是“小”，哪怕有一天其他厂商推出全幅微单，我们依然认为无法超越单反。用户的满意度是佳能是否推出这类产品的评判标准。
当记者问起单反的EOS Movie功能是否需要继续改善时，佳能也坦言：EOSMovie擅长拍摄低噪点、浅景深的电影、广告、MV创意画面，但在视频对焦、操控性能、录音等方面与摄像机有差距。佳能正在潜心研发，希望能够推出各方面性能都很满意的新品，包括针对电影创作者需要的高品质镜头。
当笔者提问负责摄像机产品的电子影像事业部部长枝窿弘雄先生(左图)：今年新款摄像机，除了HFS30继续采用高像素CMOS，既能高清摄像又能拍摄80055像素照片外，其它五款中高端高清摄像机均采用207万像素CMOS，舍弃了高像素照片功能。在其他厂商的摄像机产品兼顾高清视频和高像素照片的情况下，佳能摄像机如何面对激烈的市场竞争?枝窪先生开诚布公地告诉笔者：虽然佳能的高像素照片功能摄像机获得了很好的评价，但是佳能发现在摄像同时，又要拍照片的用户不是特别多。对于大多数喜欢摄像的用户而言，高画质、高动态范围、高感光度是他们更需要的。这五款摄像机采用的207万像素HD CMOS Pro器件源自佳能2010年推出的专业摄像机XF305／XF300，将每个像素的面积从1.75微米扩大到2.75微米，配合DIGIC DV川提高了感光度和动态范围，这是佳能引以为傲的技术。
同样，当记者提问“佳能是否会推出消费级3D立体摄像机”时，枝漥先生从容应对：电视机厂商在高清化之后把3D立体电视机作为新卖点，电视机厂商推出立体摄像机的目的是促进立体电视机的销售。佳能摄像机没有这种额外“负担”，因此会更贴近消费者的真实需求，比如加入“情节生成器”功能，内置五大主题精彩脚本，消费者按照脚本提示拍摄，就能轻松完成自己的“作品”。另外增强的向下转换和网络发布等功能，简化了分享这些“作品”的步骤。当然，佳能也为3D立体节目拍摄提供更专业的解决方案，使用两台专业高清摄像机XF105／XF100，配合佳能提供的3D辅助拍摄功能，即可开始高品质的立体节目创作。
不仅仅是技术……
从 1987年到2011年1月，佳能EF镜头产量突破6000万，2011年内，这个将突破7000万。单反相机和DC小型数码相机已连续八年全球第一，EOS单反在2010年5月就宣布全球产量已超过4000万台(1987-2010年5月)，而5000万台这个数字也指日可待。2010年佳能DC小型数码相机的销售量是2100万台，2011年的目标是2300万台。而在全球消费级摄像机连续多年销售量下滑的情况下，佳能高清摄像机已占据18％的份额……
在佳能博物馆参观时，笔者望着一枚小型相机镜头复杂的内部结构思量：每年几千万台精密光学电子产品，佳能是如何创造这个奇迹的呢?这个问题在参观位于九州大分县的佳能工厂后有了答案。
透过工厂车间巨大的玻璃窗，依然可以感受到镜头车间内86套DC小型相机镜头自动化生产设备、19条电路板生产线的震撼。在偌大的镜头车间，只有几名员工在检查原料是否充足和进行设备清洁，而其它工序全部由机器自动完成。每一条电路板生产线也只需要几名员工，19条生产线为大分、长崎、台湾和珠海等佳能工厂提供佳能影像产品240种电路板。而在整机制造车间，采用“单元式生产”方式，每个单元生产一个型号的产品，距离参观者最近的一个单元正在组装550D单反相机，显示屏上红色的数字提示着该单元这一班工人的预定生产量是630台(每天3班)，在下午2点10分已经生产了576台，按照工时计算超额了13台。同行的《摄影与摄像》杂志温总编感慨，单元中使用的单反相机AE、AF等校正设备自动化程度和单元生产效率之高，一个单元产量堪比国内一个照相机工。
佳能数码影像产品的奇迹，不仅仅源自镜头、成像器件、图像处理器三大核心、技术，也源自包括大分工厂在内的多个生产基地，共同支撑着每年3000万台的庞大规模。
然而这依旧不是佳能的全部。佳能影像信息消费产品事业本部本部长真荣田雅也先生(左上图)介绍说，佳能在影像品质上追求与人类眼睛和大脑媲美的同等水平，并不停地寻求超越。透过小巧的佳能DC相机，世界各地的人们随时随地记录着身边的风景或人物，并不需要了解光圈、快门、曝光量这些复杂的名词；透过600mm长焦镜头，摄影师捕捉着非洲原野夕阳余晖中动物的剪影；透过佳能摄像机，BBC的记者们为电视观众留下稍纵即逝的动感画面；透过佳能的广播电视镜头，几十亿电视观众共同见证一个又个伟大的时刻；透过夏威夷毛纳基山天文台中佳能制造的口径8.2米的“昴”望远镜，人类的目光穿越茫茫太空……
“共生”是佳能的企业理念。“共生”也不仅仅只是佳能工厂中先进的废水处理系统，在厂区内种树、喂养动物，员工参加大分国际轮椅马拉松志愿者工作。佳能已经把“共生”的理念引入技术研发、生产制造和市场推广的每一个环节，它和将近佳能80年的光学镜头技术一样，已经成为佳能的DNA。
2月16日早上6点钟，大分县汤布院。笔者早早起床，希望能拍摄到正东方向的由布岳主峰日出。不巧，来到前一天物色好的拍摄地点，却是大雾弥漫。一个半小时的等待后，阳光穿透迷雾的瞬间，自己似乎突然领悟到很多东西。
其实，佳能的秘密不在CP+的展台上，不在佳能博物馆中，也不在佳能大分工厂的车间里。当你看到一位刚刚退休的老人驻足于佳能的扫描仪和打印机旁边，打算着如何利用自己闲暇的时间好好整理一下多年前用佳能相机拍摄的反转片；当你看到佳能在寸土寸金的展台上为女摄影师搭建作品展示空间、为女性摄影爱好者组织影像课堂，那些秀气的日本女孩把玩佳能单反如同一件精巧的玩具；当你看到一位年轻的父亲牵着孩子的小手，流连于佳能相机拍摄的装裱精美的照片前……你自然就会发现佳能的秘密。