【摘 要】
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在复旦大学新闻系就读时，小珂曾拉着一帮舞蹈工作室的成员占领了文科大楼的厕所，搞起了行为艺术——尽管彼时的她还未明白究竟什么是“行为艺术”，却深刻地意識到她渴望的是突破“边框”：突破剧场的边框、突破表达只有语言的边框、文字的边框以及身体的边框。小珂由此进入了“反舞蹈”阶段，即反对一切舞蹈系统里已成体系的任何舞种，譬如原本舞蹈的姿势应是由内而外的舒展，那她就决意由外向内的收缩，以绝对“逆反”的心态进行
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在复旦大学新闻系就读时，小珂曾拉着一帮舞蹈工作室的成员占领了文科大楼的厕所，搞起了行为艺术——尽管彼时的她还未明白究竟什么是“行为艺术”，却深刻地意識到她渴望的是突破“边框”：突破剧场的边框、突破表达只有语言的边框、文字的边框以及身体的边框。小珂由此进入了“反舞蹈”阶段，即反对一切舞蹈系统里已成体系的任何舞种，譬如原本舞蹈的姿势应是由内而外的舒展，那她就决意由外向内的收缩，以绝对“逆反”的心态进行创作。2011年至2020年间，她与声音影像艺术家子涵组成“小珂x子涵”形式，合作了一系列社会剧场作品，主张个体行动与当下的社会事件建立对话。他们放弃了常规的剧场空间，而是将自己完全投入到城市的公共环境中。
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