【摘 要】
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当下很多电影爱好者,甚至研究者都将"第六代"导演定位在后现代主义电影上,"后现代"这个词好像也成了电影研究的一个时髦的、新颖的、具有别样论调的词,但结合中国的电影文化
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当下很多电影爱好者,甚至研究者都将"第六代"导演定位在后现代主义电影上,"后现代"这个词好像也成了电影研究的一个时髦的、新颖的、具有别样论调的词,但结合中国的电影文化土壤,这种定位实际上是一种"意淫"式的自我满足,是对当今中国电影过分的肯定。本文从"第六代"导演的表演美学入手,对其情绪化表演的特色进行分析,并以娄烨《周末情人》为例,试以中国电影美学的发展脉络作为出发点,将世界电影美学的现代性和后现代性风格进行参考,以期回归中国文化土壤去理解"第六代"导演的创作风格,避免进行武断的定位。
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