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摘要：读汪曾祺的《鉴赏家》，对《庄子》中所说的“朴素而天下莫能与之争美”有了切身的领悟。
关键词：口语的融入 独特之美 见匠心
“朴素”一词在《现代汉语词典》第7版中有四个义项。与“华彩”对言的“朴实，不浮夸;不虚假”，是本文所取的含义。对于学生的习作，大部分老师都不会说文章要写得朴实，都希望学生的作文有优美的语言，力所能及地给文章增加亮色、彩色。因为优美的语言会给阅卷老师带来美的享受，从而提高作文的分数。而读汪曾祺的《鉴赏家》，我们在其中几乎找不到华丽优美的语言，文章的语言写得很朴素。在欣赏过、厌倦了一篇篇繁花似锦的文章后看到它，犹如一股清澈的泉水趟过心头：原来文章也可以写的这样朴实、本色，却又让人回味无穷，读完一遍总觉得意犹未尽，还想再读一遍。于是对《庄子》中所说的“朴素而天下莫能与之争美”有了切身的领悟。
作为江苏版选修教材《短篇小说选读》的压轴之作《鉴赏家》发表于1982年，属于汪曾祺后期作品，此时汪老的文风已然成形，从中，我们可以窥得汪曾祺小说的某些特色。
本文所论及的是《鉴赏家》语言的朴素美。
一、朴素源自口语的融入。
在语言运用方面，汪曾祺的小说语言具有独特朴素美。这种独特来自于作者在文中融入了相当多的口语。
文章第二段的开头，作者这样写：“叶三是个卖果子的”。一个“个”字口语化地交代叶三除鉴赏家的另一个身份——果贩。叶三卖果子“从不说价”，平实的四个字让我们看到了叶三这个果贩与其他果贩的不同之处;“说”字让我们在心理对两种果贩进行了比较：一种与买果子的讨价还价;而叶三型果贩，给多少是多少，不斤斤计较。五十岁整生日时，儿子让他“退休”，在家里休息休息，叶三说：“我跑惯了。我给这些人送惯了果子。”“惯”字带有浓厚的地方方言色彩，给我们展示了一个老当益壮、勤劳能干的叶三形象。在写季匋民作画时“喝酒不就菜，就水果”，“就”字带有口语色彩，暗含了酒与水果只是作画时一个陪衬，虽一心三用，但作画应该用心最多，与用“吃”字相比，显得不落俗套。
口语的融入不仅让人觉得汪曾祺文语言读来亲切可感，而且有一种扑鼻而来的浓郁的乡土气息。名叫“一线红”的蜜桃，脆脆的“棒打萝卜”，在形象而不加雕饰的称呼中，我们看到叶三卖的水果的精致、新鲜。儿子给他打的谐音寓意“添福添寿”的寿材，淳朴的风俗中有着人类最本着、朴素的愿望。
二、朴素自有独特之美。
在《鉴赏家》朴素的语言中，自有不朴素的形式美，文中语言虽然口语化，读来好像闲话家常，信“口”拈来，但仔细品读，我们可以发现《鉴赏家》语言不随意、拖沓。文中汪曾祺写了大量的短句，可见作者在语言上的用心，虽朴素但干净利落。
如写叶三果子的好处：“都很大，都均匀，很香，很甜，很好看”，“有疤的、有虫眼的、挤框、破皮、变色、过小的全部剔了下来”。又写叶三七八月卖的河鲜：“鲜菱、鸡头、莲蓬、花下藕;卖马牙枣、卖葡萄。”再如说李复堂画工深，作品的特点：“有笔有墨，也奔放，也严谨，也浑厚，也秀润，”
简单明确的短短数字，联缀成篇，却是韵味十足。既显示其语言的干练，又与长句搭配，朴素的语言中自呈一种动态的韵律美。在写短句时，作者又创新地用四字句来叙事，力求精简。
文章第三段用大量四字短句写季节、水果：立春前后，卖青萝卜，棒打萝卜，端午前后，夏天卖瓜，卖马牙枣，重阳近了，入冬以后。第四段：“他还买佛手、香橼。人家买去，配架装盘，书斋清供，闻香观赏。” 第六段写叶三的两个儿子：“弟兄俩都长得很神气，眉清目秀，不高不矮……他们买衣料是按进货价算的，不加利润;若是零头，还有折扣。”
三、朴素之中自见匠心。
高行健说过：“语言的朴素并不意味着语言的贫乏。对现代文学来说，语言艺术的功力与其说在词句的考究，不如说在遣词造句的自然。”《鉴赏家》的语言正是如此，朴素中暗含作者独特的匠心。
文章开头平铺直叙地写道：“全县第一个大画家是季匋民，第一个鉴赏家是叶三。”看似平常的两句话却很值得人玩味，两个“第一个”初步展示了汪曾祺语言上的匠心。季匋民是“第一个”那是公认的，也是作者眼中，而叶三这个鉴赏家可能只是季匋民心中的“第一个”，或许是唯一的，只有季匋民认可，这也为下文季匋民让叶三鉴赏画做了铺垫。又如在写叶三与其他果贩的不同时，用了一个“送”字，其他人是卖果子，而叶三是送果子，同是贩果子，专業水平立见高下。
汪曾祺的语言虽朴素，但读来并不平乏无力，反而越读越觉得有韵味，在朴素的语言中巧借动词展现人物的形象。
如写叶三的二儿子：“量尺、撕布（撕布不用剪子开口，两手的两个指头夹着，借一点巧劲，嗤——的一声，布就撕到头了），干净利落。”“夹”“撕”两个字就点出了二儿子的勤奋、能干，从侧面烘托了叶三的能干。在写季匋民作画时，这样叙述：“画两笔，凑着壶嘴喝一大口酒，左手拈一片水果，右手执笔接着写。”淡淡几笔，六个动词就勾勒出季匋民作画时的洒脱不羁。在质朴的语言中，鲜活的人物已经浮现在眼前。写日本的收藏家辻听涛欣赏季匋民画前“要了清水洗了手，焚了一炷香，还先对画轴拜了三拜，然后才展开。”既让我们想象到文字背后动作的流畅之美。又可以看出辻听涛对季匋民画的虔诚，对季匋民、叶三的尊重，还能品味到叶三对真心喜欢季匋民画的人态度：“只得把画拿出来。”比之一般想买画的画贩直截了当的拒绝要好太多。
这一切看似平常、看似朴素的背后，凝聚了汪曾祺对小说创作的理念：远离所谓的华丽辞藻，力求用最简单的文字，组成最平凡的句子，说最平凡的事。在他质朴的文句里我们可以看到汪老在字里行间对语言的推敲、揣摩。文中的鉴赏家叶三本就是个平凡、普通之人，所以用朴素的文字本就是对人物最好的诠释。这种本真朴素的表达承载了鉴赏家叶三对季匋民画的纯粹的、不涉功利的爱。
当你细致地咀嚼《鉴赏家》语言的时候，那朴素之美氤氲在字里行间，带给读者的是别样的享受。
参考文献
[1]现代汉语词典.第七版[M].商务印书馆.2016年9月.
[2]高行健.现代小说技巧初探[M].花城出版社.1981年，9月.
[3]汪曾祺.《汪曾祺文集·文论卷》[M]，江苏文艺出版社1993年版.
[4]《短篇小说选读》[M].江苏凤凰教育出版社。2017年版.
作者简介：黄亚勤，1982.03，女，江苏如皋，就职于江苏省如皋市第一中学，喜欢品读现当代文学。
关键词：口语的融入 独特之美 见匠心
“朴素”一词在《现代汉语词典》第7版中有四个义项。与“华彩”对言的“朴实，不浮夸;不虚假”，是本文所取的含义。对于学生的习作，大部分老师都不会说文章要写得朴实，都希望学生的作文有优美的语言，力所能及地给文章增加亮色、彩色。因为优美的语言会给阅卷老师带来美的享受，从而提高作文的分数。而读汪曾祺的《鉴赏家》，我们在其中几乎找不到华丽优美的语言，文章的语言写得很朴素。在欣赏过、厌倦了一篇篇繁花似锦的文章后看到它，犹如一股清澈的泉水趟过心头：原来文章也可以写的这样朴实、本色，却又让人回味无穷，读完一遍总觉得意犹未尽，还想再读一遍。于是对《庄子》中所说的“朴素而天下莫能与之争美”有了切身的领悟。
作为江苏版选修教材《短篇小说选读》的压轴之作《鉴赏家》发表于1982年，属于汪曾祺后期作品，此时汪老的文风已然成形，从中，我们可以窥得汪曾祺小说的某些特色。
本文所论及的是《鉴赏家》语言的朴素美。
一、朴素源自口语的融入。
在语言运用方面，汪曾祺的小说语言具有独特朴素美。这种独特来自于作者在文中融入了相当多的口语。
文章第二段的开头，作者这样写：“叶三是个卖果子的”。一个“个”字口语化地交代叶三除鉴赏家的另一个身份——果贩。叶三卖果子“从不说价”，平实的四个字让我们看到了叶三这个果贩与其他果贩的不同之处;“说”字让我们在心理对两种果贩进行了比较：一种与买果子的讨价还价;而叶三型果贩，给多少是多少，不斤斤计较。五十岁整生日时，儿子让他“退休”，在家里休息休息，叶三说：“我跑惯了。我给这些人送惯了果子。”“惯”字带有浓厚的地方方言色彩，给我们展示了一个老当益壮、勤劳能干的叶三形象。在写季匋民作画时“喝酒不就菜，就水果”，“就”字带有口语色彩，暗含了酒与水果只是作画时一个陪衬，虽一心三用，但作画应该用心最多，与用“吃”字相比，显得不落俗套。
口语的融入不仅让人觉得汪曾祺文语言读来亲切可感，而且有一种扑鼻而来的浓郁的乡土气息。名叫“一线红”的蜜桃，脆脆的“棒打萝卜”，在形象而不加雕饰的称呼中，我们看到叶三卖的水果的精致、新鲜。儿子给他打的谐音寓意“添福添寿”的寿材，淳朴的风俗中有着人类最本着、朴素的愿望。
二、朴素自有独特之美。
在《鉴赏家》朴素的语言中，自有不朴素的形式美，文中语言虽然口语化，读来好像闲话家常，信“口”拈来，但仔细品读，我们可以发现《鉴赏家》语言不随意、拖沓。文中汪曾祺写了大量的短句，可见作者在语言上的用心，虽朴素但干净利落。
如写叶三果子的好处：“都很大，都均匀，很香，很甜，很好看”，“有疤的、有虫眼的、挤框、破皮、变色、过小的全部剔了下来”。又写叶三七八月卖的河鲜：“鲜菱、鸡头、莲蓬、花下藕;卖马牙枣、卖葡萄。”再如说李复堂画工深，作品的特点：“有笔有墨，也奔放，也严谨，也浑厚，也秀润，”
简单明确的短短数字，联缀成篇，却是韵味十足。既显示其语言的干练，又与长句搭配，朴素的语言中自呈一种动态的韵律美。在写短句时，作者又创新地用四字句来叙事，力求精简。
文章第三段用大量四字短句写季节、水果：立春前后，卖青萝卜，棒打萝卜，端午前后，夏天卖瓜，卖马牙枣，重阳近了，入冬以后。第四段：“他还买佛手、香橼。人家买去，配架装盘，书斋清供，闻香观赏。” 第六段写叶三的两个儿子：“弟兄俩都长得很神气，眉清目秀，不高不矮……他们买衣料是按进货价算的，不加利润;若是零头，还有折扣。”
三、朴素之中自见匠心。
高行健说过：“语言的朴素并不意味着语言的贫乏。对现代文学来说，语言艺术的功力与其说在词句的考究，不如说在遣词造句的自然。”《鉴赏家》的语言正是如此，朴素中暗含作者独特的匠心。
文章开头平铺直叙地写道：“全县第一个大画家是季匋民，第一个鉴赏家是叶三。”看似平常的两句话却很值得人玩味，两个“第一个”初步展示了汪曾祺语言上的匠心。季匋民是“第一个”那是公认的，也是作者眼中，而叶三这个鉴赏家可能只是季匋民心中的“第一个”，或许是唯一的，只有季匋民认可，这也为下文季匋民让叶三鉴赏画做了铺垫。又如在写叶三与其他果贩的不同时，用了一个“送”字，其他人是卖果子，而叶三是送果子，同是贩果子，专業水平立见高下。
汪曾祺的语言虽朴素，但读来并不平乏无力，反而越读越觉得有韵味，在朴素的语言中巧借动词展现人物的形象。
如写叶三的二儿子：“量尺、撕布（撕布不用剪子开口，两手的两个指头夹着，借一点巧劲，嗤——的一声，布就撕到头了），干净利落。”“夹”“撕”两个字就点出了二儿子的勤奋、能干，从侧面烘托了叶三的能干。在写季匋民作画时，这样叙述：“画两笔，凑着壶嘴喝一大口酒，左手拈一片水果，右手执笔接着写。”淡淡几笔，六个动词就勾勒出季匋民作画时的洒脱不羁。在质朴的语言中，鲜活的人物已经浮现在眼前。写日本的收藏家辻听涛欣赏季匋民画前“要了清水洗了手，焚了一炷香，还先对画轴拜了三拜，然后才展开。”既让我们想象到文字背后动作的流畅之美。又可以看出辻听涛对季匋民画的虔诚，对季匋民、叶三的尊重，还能品味到叶三对真心喜欢季匋民画的人态度：“只得把画拿出来。”比之一般想买画的画贩直截了当的拒绝要好太多。
这一切看似平常、看似朴素的背后，凝聚了汪曾祺对小说创作的理念：远离所谓的华丽辞藻，力求用最简单的文字，组成最平凡的句子，说最平凡的事。在他质朴的文句里我们可以看到汪老在字里行间对语言的推敲、揣摩。文中的鉴赏家叶三本就是个平凡、普通之人，所以用朴素的文字本就是对人物最好的诠释。这种本真朴素的表达承载了鉴赏家叶三对季匋民画的纯粹的、不涉功利的爱。
当你细致地咀嚼《鉴赏家》语言的时候，那朴素之美氤氲在字里行间，带给读者的是别样的享受。
参考文献
[1]现代汉语词典.第七版[M].商务印书馆.2016年9月.
[2]高行健.现代小说技巧初探[M].花城出版社.1981年，9月.
[3]汪曾祺.《汪曾祺文集·文论卷》[M]，江苏文艺出版社1993年版.
[4]《短篇小说选读》[M].江苏凤凰教育出版社。2017年版.
作者简介：黄亚勤，1982.03，女，江苏如皋，就职于江苏省如皋市第一中学，喜欢品读现当代文学。