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外界难以想象的是，从日益发达的娱乐工厂流水线上制造出的明星，何以被从来就充满红色主旋律的部队文工團看中，并征召入伍?
透过手机彩铃与互联网渠道走红的演唱组合凤凰传奇，近日身着军装在央视亮相。凤凰传奇经纪人史雪萍称，早于2009年，凤凰传奇就已经进入二炮文工團，两人都是文艺兵。
几乎在凤凰传奇入伍前一年，因网络歌曲《两只蝴蝶》而积攒巨大人气的歌手庞龙，也出现在2008年抗击雨雪冰冻灾害一线的慰问舞台上。据称，当时庞龙刚加入二炮文工團。
除此之外，近年来韩红、纪敏佳等明星，也相继以文工團特招形式入伍。
其中韩红的军内职务最高，当她于2009年进入空军政治部文工團时，担任的职务是文工團副團长，授予军衔为技术5级。
外界难以想象的是，从日益发达的娱乐工厂流水线上制造出的明星，何以被从来就充满红色主旋律的部队文工團看中，并征召入伍?
体制外参军
凭借《超级女声》崭露头角的纪敏佳曾在访谈中透露，其有缘进入空政文工團，得益于在《同一首歌》后台结识空政文工團的国家一级演员张大礼。对方对纪敏佳的唱功留下深刻印象，不久空政文工團招人，张大礼立即通知纪敏佳，经过特招考试，纪敏佳顺利成为空政文工團一员。
明星特招入伍，也有一些是来自军内文工團领导的主动邀请。如影视演员李幼斌，就曾因在电影《惊涛骇浪》中扮演一位指挥抗洪抢险的军长，被总政与八一厂的领导注意，将其特招入伍，“假戏真做”成了军人。
与军队的特殊关系，也会令文工團在特招明星加入时，显得不那么混搭。如韩红的父亲，生前系成都军区战旗歌舞團的相声演员。而韩红本人曾在二炮某通信总站当兵，后被部队歌唱家李双江发掘，赴解放军艺术学院音乐系学习，只是因为没能进入军队专业文艺團队，后来转业到地方。
明星入伍担当文工團领导的效应是明显的，如韩红担任副團长后，演员演出费涨了，在央视各频道，空政演员亮相的机会也多了起来。
对于军内文工團而言，引进这样的大牌歌手，也有清晰的政策指向。韩红的加入，就被认为是空政文工團认真落实空军党委《关于进一步加强空军文化建设的意见》中，“培养一批具有国家艺术水准和影响力的文化名人，每个艺术门类要有2名以上全国全军尖子人才”的意见要求。
就流行音乐这一门类来说，确实是军属文艺團所稀缺的。如1993年特招加入总政歌舞團的蔡国庆，长期以来就是总政文艺團体里代表流行唱法的标杆人物。
既然军内文工團中流行音乐门类普遍存在短板，引进一些体制外的歌手，来进行体制内培养，或许就是一种折中方案。
韩红的圈中好友陈思思，也于2010年底出任二炮文工團副團长，与韩红几乎是同级别职务。虽然陈思思1994年出道之后，考入二炮文工團，但陈在接受媒体采访时，坦言自己与韩红不一样。“她是特招性质的，从社会上去了就是副團长，我是在團里慢慢积累出来的。”
这种体制内外的不同成长方式，对于明星的塑造方向，显然是有区别的。韩红长期在商业化的流行音乐氛围中登台，其歌曲内容、演唱方式都紧贴市场。而陈思思一贯以民族唱法示人，堪称晚会型歌手。类似这一歌路的歌手，虽然是大型活动必不可少的压轴人物，但在纯粹的唱片市场上，却很少有取得丰厚市场反响的个案，这与歌路本身有很大关系。
所以，每年大批的民族美声唱法歌手，透过电视选拔比赛闯入各路文工團领导的视野，被选中者就通过征召方式一头扎入体制内，绝少走市场化路线。只不过，现在凤凰传奇、庞龙、纪敏佳这样醒目的流行音乐歌手，正在破除民族美声唱法歌手的专利，透过相同的渠道走进文工團。而且实际上，他们的歌路，也离部队的需求很近。
陈思思就曾经被台湾歌手林志炫问道，在特招入伍备选名单中，是否会排斥选秀歌手，陈思思说并不会排斥。
从体制外体制内
实际上，部队文工團对于流行歌手并不生疏，而且它还曾经是流行音乐的发源地之一。
“年轻的水兵枕着波涛，睡梦中露出甜美的微笑。”1980年9月底，海政文工團歌手苏小明以一曲《军港之夜》轰动全国。此前，苏小明已经在海军机关、直属部队和地方几场演出中，开唱了诸多刚刚传入大陆的港台歌曲，大受青睐。
围绕《军港之夜》这首与以往革命歌曲格调并不一致的“靡靡之音”，社会上也开始流传各色争议。1980年末，总政文化部在下发的文件中指，军队文艺團队演出，应该有助于提高我军声誉。总政业务部门也提出，请海政歌舞團领导找专人“好好帮助她(苏小明)，在演唱上很好处理处理”。
《军港之夜》余波未平，海政文工團的另一名演员程琳的出现，又让这阵风吹得更紧。当时13岁的程琳在舞台上模仿邓丽君演唱，在军内几次演出后反映强烈，接着就有地方邀请。激发又一轮质疑。
时任海政文工團團长吴殿卿撰文回忆称，在海军内部，随着关于流行歌曲争论的广泛深入，带来的影响越来越太——歌舞團内部尖锐的观点对立，影响了演出；由于观点不一致，影响到干部的使用以及对问题的处理。
最终海军司令员叶飞出面力挺《军港之夜》，才化解了由一首流行歌曲带来的诸多矛盾。
苏小明后来赴法学习，归国后活跃于文艺界。程琳在风波平息之后转入东方歌舞厅，后成为知名流行音乐歌手。伴随着改革开放的最初20年，她们都完成了从体制内走向体制外的过程。
也就是在九十年代初，蔡国庆等人入伍之后，国内流行音乐界开始流行歌手签约制，商业运作渐成主流。蔡国庆曾说，作为总政一员，他不能和公司签约。一有政治性演出，外面商业演出的门票就得退。蔡国庆在入伍后一年演出138场，每场补贴50元。同时期走穴的歌星出场费已过万。
不过现在，以凤凰传奇为代表的一部分流行歌手，正在经历一个从体制外走入体制内的过程。
这是一个看似逆市场化的过程。
从部队文工團本身的需求来看，不论是凤凰传奇，还是纪敏佳、韩红等人，特招进入文工團的歌手，大多数都声线高亢，满足作为一名军歌演唱者的条件。就连声线并不硬朗的庞龙也说，在录完军旅专辑之后3个月都无法再录流行专辑，因为他要把发音偏硬的军旅唱法忘掉。
另一方面，现时的军中士兵构成，已经不同于以往。随着听着流行歌曲长大的“80后”、“90后”一代参军入伍，过于传统的军旅歌曲开始略显陈旧。换言之，军中对于带有流行色彩的新军歌有着巨大的心理期待。目前，军区一级的文工團中已有歌唱演员开始演唱融入摇滚、说唱等多种流行音乐元素的军旅歌曲，反响强烈。
在细碎变化的背后，是一条更大的文工團的发展路径选择——它正在部分军属文艺團队中清晰。
去年9月，总政话剧團全團50岁以下演职人员开始进入新的考核体系。媒体报道称，此次考核的范围囊括了表演、导演、编剧、舞美等所有舞台环节，采取末位淘汰制。作为全军唯一的话剧院，总政话剧團近几年在创演军旅话剧、小品之余，进行了一系列市场化尝试。
二炮文工團副團长陈思思也透露，她将用自己的社会资源，带领二炮文工團走市场化道路。她说：“我们的前提还是要服务部队和官兵，但是我们一定也要利用自己的资源为社会服务，用市场化的手段经营管理、运作市场。”
或许引进已经投入市场化的明星，可以加速部队文工團的自我再造，而这也是特招明星入伍的理由之一。有媒体评论指，对于曾献唱军旅歌曲专辑的庞龙们而言，进入体系是一个双保险，一方面能实现他们“对军人的向往”，而不可否认的是，军人肩上那些杠杠，也让他们有了身份保证，以及登上更大舞台的可能。
透过手机彩铃与互联网渠道走红的演唱组合凤凰传奇，近日身着军装在央视亮相。凤凰传奇经纪人史雪萍称，早于2009年，凤凰传奇就已经进入二炮文工團，两人都是文艺兵。
几乎在凤凰传奇入伍前一年，因网络歌曲《两只蝴蝶》而积攒巨大人气的歌手庞龙，也出现在2008年抗击雨雪冰冻灾害一线的慰问舞台上。据称，当时庞龙刚加入二炮文工團。
除此之外，近年来韩红、纪敏佳等明星，也相继以文工團特招形式入伍。
其中韩红的军内职务最高，当她于2009年进入空军政治部文工團时，担任的职务是文工團副團长，授予军衔为技术5级。
外界难以想象的是，从日益发达的娱乐工厂流水线上制造出的明星，何以被从来就充满红色主旋律的部队文工團看中，并征召入伍?
体制外参军
凭借《超级女声》崭露头角的纪敏佳曾在访谈中透露，其有缘进入空政文工團，得益于在《同一首歌》后台结识空政文工團的国家一级演员张大礼。对方对纪敏佳的唱功留下深刻印象，不久空政文工團招人，张大礼立即通知纪敏佳，经过特招考试，纪敏佳顺利成为空政文工團一员。
明星特招入伍，也有一些是来自军内文工團领导的主动邀请。如影视演员李幼斌，就曾因在电影《惊涛骇浪》中扮演一位指挥抗洪抢险的军长，被总政与八一厂的领导注意，将其特招入伍，“假戏真做”成了军人。
与军队的特殊关系，也会令文工團在特招明星加入时，显得不那么混搭。如韩红的父亲，生前系成都军区战旗歌舞團的相声演员。而韩红本人曾在二炮某通信总站当兵，后被部队歌唱家李双江发掘，赴解放军艺术学院音乐系学习，只是因为没能进入军队专业文艺團队，后来转业到地方。
明星入伍担当文工團领导的效应是明显的，如韩红担任副團长后，演员演出费涨了，在央视各频道，空政演员亮相的机会也多了起来。
对于军内文工團而言，引进这样的大牌歌手，也有清晰的政策指向。韩红的加入，就被认为是空政文工團认真落实空军党委《关于进一步加强空军文化建设的意见》中，“培养一批具有国家艺术水准和影响力的文化名人，每个艺术门类要有2名以上全国全军尖子人才”的意见要求。
就流行音乐这一门类来说，确实是军属文艺團所稀缺的。如1993年特招加入总政歌舞團的蔡国庆，长期以来就是总政文艺團体里代表流行唱法的标杆人物。
既然军内文工團中流行音乐门类普遍存在短板，引进一些体制外的歌手，来进行体制内培养，或许就是一种折中方案。
韩红的圈中好友陈思思，也于2010年底出任二炮文工團副團长，与韩红几乎是同级别职务。虽然陈思思1994年出道之后，考入二炮文工團，但陈在接受媒体采访时，坦言自己与韩红不一样。“她是特招性质的，从社会上去了就是副團长，我是在團里慢慢积累出来的。”
这种体制内外的不同成长方式，对于明星的塑造方向，显然是有区别的。韩红长期在商业化的流行音乐氛围中登台，其歌曲内容、演唱方式都紧贴市场。而陈思思一贯以民族唱法示人，堪称晚会型歌手。类似这一歌路的歌手，虽然是大型活动必不可少的压轴人物，但在纯粹的唱片市场上，却很少有取得丰厚市场反响的个案，这与歌路本身有很大关系。
所以，每年大批的民族美声唱法歌手，透过电视选拔比赛闯入各路文工團领导的视野，被选中者就通过征召方式一头扎入体制内，绝少走市场化路线。只不过，现在凤凰传奇、庞龙、纪敏佳这样醒目的流行音乐歌手，正在破除民族美声唱法歌手的专利，透过相同的渠道走进文工團。而且实际上，他们的歌路，也离部队的需求很近。
陈思思就曾经被台湾歌手林志炫问道，在特招入伍备选名单中，是否会排斥选秀歌手，陈思思说并不会排斥。
从体制外体制内
实际上，部队文工團对于流行歌手并不生疏，而且它还曾经是流行音乐的发源地之一。
“年轻的水兵枕着波涛，睡梦中露出甜美的微笑。”1980年9月底，海政文工團歌手苏小明以一曲《军港之夜》轰动全国。此前，苏小明已经在海军机关、直属部队和地方几场演出中，开唱了诸多刚刚传入大陆的港台歌曲，大受青睐。
围绕《军港之夜》这首与以往革命歌曲格调并不一致的“靡靡之音”，社会上也开始流传各色争议。1980年末，总政文化部在下发的文件中指，军队文艺團队演出，应该有助于提高我军声誉。总政业务部门也提出，请海政歌舞團领导找专人“好好帮助她(苏小明)，在演唱上很好处理处理”。
《军港之夜》余波未平，海政文工團的另一名演员程琳的出现，又让这阵风吹得更紧。当时13岁的程琳在舞台上模仿邓丽君演唱，在军内几次演出后反映强烈，接着就有地方邀请。激发又一轮质疑。
时任海政文工團團长吴殿卿撰文回忆称，在海军内部，随着关于流行歌曲争论的广泛深入，带来的影响越来越太——歌舞團内部尖锐的观点对立，影响了演出；由于观点不一致，影响到干部的使用以及对问题的处理。
最终海军司令员叶飞出面力挺《军港之夜》，才化解了由一首流行歌曲带来的诸多矛盾。
苏小明后来赴法学习，归国后活跃于文艺界。程琳在风波平息之后转入东方歌舞厅，后成为知名流行音乐歌手。伴随着改革开放的最初20年，她们都完成了从体制内走向体制外的过程。
也就是在九十年代初，蔡国庆等人入伍之后，国内流行音乐界开始流行歌手签约制，商业运作渐成主流。蔡国庆曾说，作为总政一员，他不能和公司签约。一有政治性演出，外面商业演出的门票就得退。蔡国庆在入伍后一年演出138场，每场补贴50元。同时期走穴的歌星出场费已过万。
不过现在，以凤凰传奇为代表的一部分流行歌手，正在经历一个从体制外走入体制内的过程。
这是一个看似逆市场化的过程。
从部队文工團本身的需求来看，不论是凤凰传奇，还是纪敏佳、韩红等人，特招进入文工團的歌手，大多数都声线高亢，满足作为一名军歌演唱者的条件。就连声线并不硬朗的庞龙也说，在录完军旅专辑之后3个月都无法再录流行专辑，因为他要把发音偏硬的军旅唱法忘掉。
另一方面，现时的军中士兵构成，已经不同于以往。随着听着流行歌曲长大的“80后”、“90后”一代参军入伍，过于传统的军旅歌曲开始略显陈旧。换言之，军中对于带有流行色彩的新军歌有着巨大的心理期待。目前，军区一级的文工團中已有歌唱演员开始演唱融入摇滚、说唱等多种流行音乐元素的军旅歌曲，反响强烈。
在细碎变化的背后，是一条更大的文工團的发展路径选择——它正在部分军属文艺團队中清晰。
去年9月，总政话剧團全團50岁以下演职人员开始进入新的考核体系。媒体报道称，此次考核的范围囊括了表演、导演、编剧、舞美等所有舞台环节，采取末位淘汰制。作为全军唯一的话剧院，总政话剧團近几年在创演军旅话剧、小品之余，进行了一系列市场化尝试。
二炮文工團副團长陈思思也透露，她将用自己的社会资源，带领二炮文工團走市场化道路。她说：“我们的前提还是要服务部队和官兵，但是我们一定也要利用自己的资源为社会服务，用市场化的手段经营管理、运作市场。”
或许引进已经投入市场化的明星，可以加速部队文工團的自我再造，而这也是特招明星入伍的理由之一。有媒体评论指，对于曾献唱军旅歌曲专辑的庞龙们而言，进入体系是一个双保险，一方面能实现他们“对军人的向往”，而不可否认的是，军人肩上那些杠杠，也让他们有了身份保证，以及登上更大舞台的可能。