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摘要：借景是将园外的景物借到园内视景范围，即景不在我地，而把他景为我所用，巧妙地吸收到自己园中，增加园林的景色，取得事半功倍的效果。本文主要对园林设计工程中的借景手法进行探讨，供同行借鉴参考。
关键词：园林工程；借景艺术
引言
古代最初的“借景”大都利用天然山水自然风光。唐代所建的滕王阁，借赣江之景：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。岳阳楼近借洞庭湖水，远借君山，构成气象万千的山水画面。杭州西湖，在“明湖一碧，青山四围，六桥锁烟水”的较大境域中，“西湖十景”互借，各个“景”又自成一体，形成一幅幅生动的画面。再如：晋代陶渊明在诗中描写的“采菊东篱下，悠然见南山。”其妙处在于一个“见”字，有意无意中把“借”得的自然风景极随意地流露出来。对“借景”描绘比较具体的北宋李格非的《洛阳名园记.上环溪》上讲道：“以南望，则嵩高少室龙门大谷，层峰翠叠，毕效奇于前。”“以北望，则隋唐宫阙楼殿，千门万户，延亘十余里，凡左太冲十余年极而赋者，可瞥目而尽也”。借景又分实借、虚借。实借可借山水树木、亭台楼阁，虚借可借风霜雷雨、经声佛号、花香鸟鸣。计成在《园冶》中对借景的描述有很多独到的见解。他强调造园的规则不是固定不变的，但借景的方式却有可遵循的规律。他对借景设计的手法做了总结和归纳并进行了细致的描述。
《园冶》中提出"园林巧于因借，精在体宜......因借无由，触情俱是"。在《借景》一篇的开篇，计成论述了造园应注意的规则。造园要依据环境的特点而进行设计。如在水边林间可以设置提供休息的场所，因为那里的环境多是植物幽静深邃，给人宁静悠远的感觉，适宜静心修养。如果在城市中造园，则要尽量选择偏离闹市的地点。因为园林的幽静与闹市不相协调。借景把园林的空间进一步扩展到园外，使有限的空间表现出无限的景观。中国园林或傍山林，或近河流，或邻乡野，或滨湖泽，都是为着借景，使园外的景物成为园林景观看一个组成部分。这种巧妙地利用自然的环境，略加修饰即成景观的方法，很早就在园林艺术中普遍加以运用。“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”（杜甫），就是一种十分巧妙的借景。
1、借景的种类
借景可分为：1，近借，在园中欣赏园外近处的景物。2，远借，在不封闭的园林中看远处的景物，例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿。3，邻借，在园中欣赏相邻园林的景物。4，互借，两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物。5，仰借，在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。6，俯借，在园中的高视点，俯瞰园外的景物。7，应时借，借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。
2、借景的方法
大体有三种：1，开辟赏景透视线，对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。2，提升视景点的高度，使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。3，借虚景，如朱熹的“半亩方塘”，圆明园四十景中的“上下天光”，都俯借了“天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭。
3、借景的内容
有以下几类：1，借山、水、动物、植物、建筑等景物。如远岫屏列、平湖翻银、水村山郭、晴岚塔影、飞阁流丹、楼出霄汉、堞雉斜飞、长桥卧波、田畴纵横、竹树参差、鸡犬桑麻、雁阵鹭行、丹枫如醉、繁花烂漫、绿草如茵。2，借人为景物。如寻芳水滨、踏青原上、吟诗松荫、弹琴竹里、远浦归帆、渔舟唱晚、古寺钟声、梵音诵唱、酒旗高飄、社日箫鼓。3，借天文气象景物。如日出、日落、朝晖、晚霞、圆月、弯月、蓝天、星斗、云雾、彩虹、雨景、雪景、春风、朝露等。此外还可以通过声音来充实借景内容，如鸟唱蝉鸣、鸡啼犬吠、松海涛声、残荷夜雨。
4、借景实例
寄畅园是江南古典园林之一，位于江苏无锡市西郊惠山之麓。如建于明正德年间（公元1506-1521年），原司秦姓私园，初名"凤谷行窝"。借王羲之“寄畅山水荫”诗意，改名寄畅园。明未清初，秦氏后裔又请当代著名造园家重行布置，疏泉立石，园景益胜。由于它所处环境绝佳，布局上巧于因借，浑合自然，在江南园林中别树一帜。无锡寄畅园向来以其精湛的造园技艺和独特风格享有盛名，借景是其造园的重要手法。它得天独厚地坐落在锡、惠二山之间，一旁自然之美，绿影一堆，另一旁是人工之趣，塔光回环，其间还有一道清清的泉水，悄悄地流入园中。寄畅园的建造者面对美景，胸有成竹，方寸不乱。首先引泉入园，以水造景，堂堂五十二景竟因水占去大半。
寄畅园内的锦汇漪为全园精华，借景手法在这里得到充分运用。仰观惠山，一座绿嶂对面而峙，满目青山；回头望，锡山塔影悠悠忽忽，神迷英测；眼前是一池春水，塔影徘徊，山色轻浮，好一幅天然图画。锡山、惠山不在园中，胜在园中，本来只有二亩半的窄长地段，而景物都层层叠叠，深远无垠。假山的堆叠，在不足两亩的面积中，具备了层叠岗峦、幽深的岩壑、清浅的涧流，在布局上与惠山九峰内外呼应，二泉水流血脉相承，使得游人游过寄畅园假山后，浮想联翩，仿佛还有无限的景色，蕴藏在那连绵巍峨的九峰中。这也就能令人在游览观感中得景外之景，味外之味，玩之无穷，涉趣无尽。
寄畅园背山临流，右邻锡山，后倚惠山，近控寺塘泾，远挹惠山浜，周围有丰富的自然山水可供借资，这是此园所以能够得景多而视野广的客观条件。设计者充分利用了天赋的地理环境条件，而且在因借环境的自然美方面，对园外自然山水通过人为风景的布置点缀，进行了精心的剪裁组合，达到了远山近水虽非我有而若为我备的境界。从而使得在绝对尺度较小的轩中，产生了广阔的意境，突破了园林空间的局限，纳千里于咫尺之中，使咫尺有千里之势。
参考文献：
[1]《中国园林艺术概观》.江苏人民出版社
关键词：园林工程；借景艺术
引言
古代最初的“借景”大都利用天然山水自然风光。唐代所建的滕王阁，借赣江之景：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。岳阳楼近借洞庭湖水，远借君山，构成气象万千的山水画面。杭州西湖，在“明湖一碧，青山四围，六桥锁烟水”的较大境域中，“西湖十景”互借，各个“景”又自成一体，形成一幅幅生动的画面。再如：晋代陶渊明在诗中描写的“采菊东篱下，悠然见南山。”其妙处在于一个“见”字，有意无意中把“借”得的自然风景极随意地流露出来。对“借景”描绘比较具体的北宋李格非的《洛阳名园记.上环溪》上讲道：“以南望，则嵩高少室龙门大谷，层峰翠叠，毕效奇于前。”“以北望，则隋唐宫阙楼殿，千门万户，延亘十余里，凡左太冲十余年极而赋者，可瞥目而尽也”。借景又分实借、虚借。实借可借山水树木、亭台楼阁，虚借可借风霜雷雨、经声佛号、花香鸟鸣。计成在《园冶》中对借景的描述有很多独到的见解。他强调造园的规则不是固定不变的，但借景的方式却有可遵循的规律。他对借景设计的手法做了总结和归纳并进行了细致的描述。
《园冶》中提出"园林巧于因借，精在体宜......因借无由，触情俱是"。在《借景》一篇的开篇，计成论述了造园应注意的规则。造园要依据环境的特点而进行设计。如在水边林间可以设置提供休息的场所，因为那里的环境多是植物幽静深邃，给人宁静悠远的感觉，适宜静心修养。如果在城市中造园，则要尽量选择偏离闹市的地点。因为园林的幽静与闹市不相协调。借景把园林的空间进一步扩展到园外，使有限的空间表现出无限的景观。中国园林或傍山林，或近河流，或邻乡野，或滨湖泽，都是为着借景，使园外的景物成为园林景观看一个组成部分。这种巧妙地利用自然的环境，略加修饰即成景观的方法，很早就在园林艺术中普遍加以运用。“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”（杜甫），就是一种十分巧妙的借景。
1、借景的种类
借景可分为：1，近借，在园中欣赏园外近处的景物。2，远借，在不封闭的园林中看远处的景物，例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿。3，邻借，在园中欣赏相邻园林的景物。4，互借，两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物。5，仰借，在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。6，俯借，在园中的高视点，俯瞰园外的景物。7，应时借，借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。
2、借景的方法
大体有三种：1，开辟赏景透视线，对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。2，提升视景点的高度，使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。3，借虚景，如朱熹的“半亩方塘”，圆明园四十景中的“上下天光”，都俯借了“天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭。
3、借景的内容
有以下几类：1，借山、水、动物、植物、建筑等景物。如远岫屏列、平湖翻银、水村山郭、晴岚塔影、飞阁流丹、楼出霄汉、堞雉斜飞、长桥卧波、田畴纵横、竹树参差、鸡犬桑麻、雁阵鹭行、丹枫如醉、繁花烂漫、绿草如茵。2，借人为景物。如寻芳水滨、踏青原上、吟诗松荫、弹琴竹里、远浦归帆、渔舟唱晚、古寺钟声、梵音诵唱、酒旗高飄、社日箫鼓。3，借天文气象景物。如日出、日落、朝晖、晚霞、圆月、弯月、蓝天、星斗、云雾、彩虹、雨景、雪景、春风、朝露等。此外还可以通过声音来充实借景内容，如鸟唱蝉鸣、鸡啼犬吠、松海涛声、残荷夜雨。
4、借景实例
寄畅园是江南古典园林之一，位于江苏无锡市西郊惠山之麓。如建于明正德年间（公元1506-1521年），原司秦姓私园，初名"凤谷行窝"。借王羲之“寄畅山水荫”诗意，改名寄畅园。明未清初，秦氏后裔又请当代著名造园家重行布置，疏泉立石，园景益胜。由于它所处环境绝佳，布局上巧于因借，浑合自然，在江南园林中别树一帜。无锡寄畅园向来以其精湛的造园技艺和独特风格享有盛名，借景是其造园的重要手法。它得天独厚地坐落在锡、惠二山之间，一旁自然之美，绿影一堆，另一旁是人工之趣，塔光回环，其间还有一道清清的泉水，悄悄地流入园中。寄畅园的建造者面对美景，胸有成竹，方寸不乱。首先引泉入园，以水造景，堂堂五十二景竟因水占去大半。
寄畅园内的锦汇漪为全园精华，借景手法在这里得到充分运用。仰观惠山，一座绿嶂对面而峙，满目青山；回头望，锡山塔影悠悠忽忽，神迷英测；眼前是一池春水，塔影徘徊，山色轻浮，好一幅天然图画。锡山、惠山不在园中，胜在园中，本来只有二亩半的窄长地段，而景物都层层叠叠，深远无垠。假山的堆叠，在不足两亩的面积中，具备了层叠岗峦、幽深的岩壑、清浅的涧流，在布局上与惠山九峰内外呼应，二泉水流血脉相承，使得游人游过寄畅园假山后，浮想联翩，仿佛还有无限的景色，蕴藏在那连绵巍峨的九峰中。这也就能令人在游览观感中得景外之景，味外之味，玩之无穷，涉趣无尽。
寄畅园背山临流，右邻锡山，后倚惠山，近控寺塘泾，远挹惠山浜，周围有丰富的自然山水可供借资，这是此园所以能够得景多而视野广的客观条件。设计者充分利用了天赋的地理环境条件，而且在因借环境的自然美方面，对园外自然山水通过人为风景的布置点缀，进行了精心的剪裁组合，达到了远山近水虽非我有而若为我备的境界。从而使得在绝对尺度较小的轩中，产生了广阔的意境，突破了园林空间的局限，纳千里于咫尺之中，使咫尺有千里之势。
参考文献：
[1]《中国园林艺术概观》.江苏人民出版社