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摘要：从2009年春晚开始，作为一种新型节目形态的魔术类综艺节目开始在诸多电视台进行播放，由刘谦的百变魔术引发了综艺节目的魔术热潮。综艺栏目应该制作一类中国古彩戏法的魔术节目，让更多的观众了解中国魔术的历史由来。本文也会列举出一些具有代表性的魔术类综艺节目，阐述其特征，并依据发展过程中存在的问题提出合理、科学、可行的建议与对策，以期为魔术类综艺节目健康发展提供借鉴。
关键词：魔术类 综艺节目 存在问题 发展路径
中图分类号：J904 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）08-0146-02
以表演形式呈现的魔术已经在电视上存在很久了，但魔术类节目一直未得到应有的重视，往往作为大型娱乐类型节目的附属品在各大电视台上进行播放。但在2009年春晚播出后，刘谦表演的神奇魔术受到观众的喜爱，为魔术类综艺节目的兴起提供了契机，各类以表演魔术为主要内容的综艺型节目不断涌现，各种魔术节目出现在电视荧屏上，从而极大地促进了魔术类综艺节目的发展。
一、魔术类综艺节目及其特征
在2009年春晚结束后不久，大量的魔术类节目涌现出来，例如，江苏电视台上映了《我的魔术猜想》节目，CCTV-3也播出了《我爱满堂彩》节目，安徽电视台主打出《星光魔范生》节目以及湖南卫视也相继创建了《金牌魔术团》节目等。此类节目在与时俱进的过程中需要不断地添加新要素，不仅在于演绎魔术，更为重要的是对魔术进行揭秘。笔者也参加过一些魔术类综艺节目，这些节目虽不尽相同，但仍有着类似特征，主要表现在以下几方面。
节目整体形式包括益智类、选秀类以及娱乐类，魔术表演需要将多种不同形态的节目整合起来，更好地满足观众的多样需求。许多节目采取公开选拔的方式进行比赛，给热衷于魔术表演的人提供了良好的平台。魔术表演不是依靠表演者凭空想象与创造，它往往会以观众真实生活中经常接触到的物品为表演道具，带给观众真实感与神秘感，吸引他们的注意力，激发好奇心，进而准确地抓住观众的心理。选秀类魔术节目实现了与观众间的良性互动，也减弱了彼此间的距离感，让观众参与其中，极大地提高了节目收视率。
节目构成要素主要包括明星、大众和互动环节。随着我国各类综艺节目的迅速发展，节目形态越来越多样化，观众角色也发生了转变，由晚会类节目里的倾听接受者转变为选秀互动类节目中的积极体验者。魔术类综艺节目的主角也不再仅仅由明星担任，而是更为注重吸引观众参与节目互动，逐渐使观众意识到自身在节目中所居的重要地位，扩大此类节目的群众基础。例如《我爱满堂彩》打破了原有节目形态，充分满足了观众的欣赏需求。此外，魔术类综艺节目得以发展的重要基础是电视综艺节目，不仅要高度整合与优化电视综艺节目的核心要素，还要利用魔术表演和淘汰赛制两种形式调动观众参与节目的积极性与主动性。不管是哪种节目形态，以明星为主也好，或是以观众为核心也罢，均需要实现观众与节目间的良性互动。目前，随着高科技时代的到来，移动终端设备（手机、电脑）的普及，观众可随时随地利用网络与节目展开互动交流。总体上讲，魔术类综艺节目的产生不仅符合大众的观赏需求，也是当下综艺类节目进行创新的必然趋势。
二、魔术类综艺节目发展中存在的问題
（一）节目同质化严重
目前来看，数量巨大且形式多样的综艺类节目逐渐刷满了电视荧屏，这就不可避免会出现同质化现象，有些节目虽不同名，但环节与内容基本类似，同质化倾向较为严重。这种不良趋势已逐渐受到各大电视台的重视，并开始寻求有效措施规避此类现象，不断地对节目做出调整、整合与优化，但最终还是无法在本质上消除同质化倾向。观众在面对诸多种类似的魔术类综艺节目时难免会产生厌弃感，严重违背了节目创办的初衷，这也表明要加大对此类节目的创新力度，逐渐改变趋同化现象。部分节目的主体内容是魔术表演，但在表演过程中表现方式与表演内容过于平庸，缺乏准确科学的自我定位，盲从跟风现象较为严重，缺乏创新性，致使魔术表演类综艺节目因节目构成要素类似而逐渐同质化，最终丧失了观众基础。
（二）节目浮夸
现在的电视节目最为注重的是获取较高的收视率，并非考虑如何带给观众美感体验与享受。不同形态的节目一股脑儿地充斥在电视荧屏上，主要原因在于获取更大的经济利益，却逐渐淡化了社会效益，各种魔术类综艺节目也难以独善其身。有关人士表示，创办魔术类综艺节目的前期投入成本极高，因其需要具备优质的硬件配套设施，需要花重金请具有影响力的知名嘉宾参与节目，这都极大地增加了魔术类综艺节目创办的成本。节目组面对巨额花销，就不得不通过播放节目获取利润。而获取高额利润的最佳途径就是提高节目的收视率，为了吸引更多观众收看此类节目，就要在魔术表演的基础上增添更多具有笑点的内容，利用逗笑幽默的方式、诙谐的口吻以及一些低级趣味的内容进行魔术表演，这严重影响魔术本身具有的品味，也因魔术类节目的浮夸表演丧失了魔术的神秘性与吸引力。
（三）西方化严重
魔术类综艺节目越来越受到外来文化的影响，主要表现为节目组经常邀请一些外国魔术表演者来中国进行表演，或者国内表演者在演出时会穿戴一些国外的服饰与装饰品。魔术类综艺节目的魔术师经常会穿西装、燕尾服等形式的服装登台表演，并且舞台背景设置与表演情节安排均缺乏中国元素，反而更为注重移入具有西方特色的各种要素。中国是魔术表演的起源地之一，民族的多样性与不同地域文化形成了具有中国特色的魔术文化，而且具有悠久的魔术表演传统，但是更多的人热衷于西方魔术表演，逐渐丢失了魔术的民族特性与文化自信。
三、未来魔术类综艺节目发展方向
（一）融合智力型资源
魔术类节目不能仅仅依靠明星来获取观众的吸引力，为了长期稳固观众基础，还要依靠魔术自身所具备的感染力与影响力。目前，因节目资源不够丰富，各大节目盲目跟从，不断推出相似的节目，进而呈现出同质化倾向。为了有效转变这种现状，在魔术类节目中需要增添相关资源的智力要素，增强节目的吸引力与感染力。智力型资源是魔术类节目最关键的内容要素，具有经济特性与能动特性，最重要的是具有不可剥夺性，节目本身所散发出的魅力最能感染观众。 （二）融合本土文化，弘扬中国传统魔术
中国魔术历史源远流长，最早起源于石器时代，在一些习俗类活动中有所体现，例如，中国早期魔术有《九连环》《仙人栽豆》等一些作品，在国际魔术领域有着重要影响力。当下，在魔术类综艺节目充满整个电视荧屏的时代，已经很少能够见到中国传统类型的魔术表演，我国年轻一代更倾向于表演西方魔术，没有很好地传承与发扬中国魔术文化，这也是丧失文化自信的表现。由此可见，基于本土文化，传承与发展我国传统魔术文化的必要性。在魔术类综艺节目策划中，要积极实现节目与我国传统文化的高度融合，既要保证信息的准确性，又要在节目形态与内容情节层面体现出中国文化要素，充分弘扬与发展本土文化。通过魔术类综艺节目传扬我国传统魔术精髓，不仅可以传承传统魔术技艺，更有利于增强对民族文化的自信力。
（三）挖掘节目核心竞争力
节目核心竞争力是节目获取生存与发展空间的核心要素，对于某个新创办节目而言，缺乏核心竞争力就会被行业内其它类型的节目所取代，会有很大的概率被淘汰出局。那么，魔术类综艺节目究竟要怎样塑造自身的核心竞争力呢？何种核心元素才能够提升这种能力呢？笔者在参加《我爱满堂彩》节目时，关注到它包含碰头好、老段子、压箱底以及满堂彩四个板块，以说学逗唱为基础，将知识性、趣味性、娱乐性融为一体，塑造了节目的核心竞争力，由此可见，核心竞争力应是某个节目自身所特有的优势特征，是可以与其他节目相抗衡的法宝。简单的复制与模仿只能得到观众短时间的支持，但無法长久维系魔术类节目的发展，这就需要创新节目，从多种节目要素着手，塑造本节目所特有的核心元素，打造出具有影响力的节目品牌，为节目获取更大的发展空间。
四、结语
目前，魔术类综艺节目发展已经出现困境，只有不断地进行创新与发展，更新节目内容与丰富节目形式，以高级趣味节目吸引观众的注意力，才能真正得到观众的认可。创新是魔术类综艺节目发展的必然趋势，也是提升节目收视率的有效路径。
参考文献：
[1]刘挥.中国杂技金菊奖全国魔术比赛[J].杂技与魔术，2004，（04）：8.
[2]夏璐.加强魔术资料的抢救保护和开发利用是中国魔术艺术发展的当务之急[J].杂技与魔术，2007，（05）：49-50.
[3]吴永芝.魔术类电视节目热的冷思考[J].新闻爱好者，2009，（22）：38-39.
[4]林宪.魔术类综艺节目的问题与出路[J].东南传播，2009，（09）：116-117.
[5]杨致远.对魔术类综艺节目发展的思考[J].电视研究，2009，（08）：67-69.
[6]卢晨.中国魔术的现状、问题及对策——为中国魔术可持续发展把脉（中）[J].杂技与魔术，2010，（03）：48-49.
关键词：魔术类 综艺节目 存在问题 发展路径
中图分类号：J904 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）08-0146-02
以表演形式呈现的魔术已经在电视上存在很久了，但魔术类节目一直未得到应有的重视，往往作为大型娱乐类型节目的附属品在各大电视台上进行播放。但在2009年春晚播出后，刘谦表演的神奇魔术受到观众的喜爱，为魔术类综艺节目的兴起提供了契机，各类以表演魔术为主要内容的综艺型节目不断涌现，各种魔术节目出现在电视荧屏上，从而极大地促进了魔术类综艺节目的发展。
一、魔术类综艺节目及其特征
在2009年春晚结束后不久，大量的魔术类节目涌现出来，例如，江苏电视台上映了《我的魔术猜想》节目，CCTV-3也播出了《我爱满堂彩》节目，安徽电视台主打出《星光魔范生》节目以及湖南卫视也相继创建了《金牌魔术团》节目等。此类节目在与时俱进的过程中需要不断地添加新要素，不仅在于演绎魔术，更为重要的是对魔术进行揭秘。笔者也参加过一些魔术类综艺节目，这些节目虽不尽相同，但仍有着类似特征，主要表现在以下几方面。
节目整体形式包括益智类、选秀类以及娱乐类，魔术表演需要将多种不同形态的节目整合起来，更好地满足观众的多样需求。许多节目采取公开选拔的方式进行比赛，给热衷于魔术表演的人提供了良好的平台。魔术表演不是依靠表演者凭空想象与创造，它往往会以观众真实生活中经常接触到的物品为表演道具，带给观众真实感与神秘感，吸引他们的注意力，激发好奇心，进而准确地抓住观众的心理。选秀类魔术节目实现了与观众间的良性互动，也减弱了彼此间的距离感，让观众参与其中，极大地提高了节目收视率。
节目构成要素主要包括明星、大众和互动环节。随着我国各类综艺节目的迅速发展，节目形态越来越多样化，观众角色也发生了转变，由晚会类节目里的倾听接受者转变为选秀互动类节目中的积极体验者。魔术类综艺节目的主角也不再仅仅由明星担任，而是更为注重吸引观众参与节目互动，逐渐使观众意识到自身在节目中所居的重要地位，扩大此类节目的群众基础。例如《我爱满堂彩》打破了原有节目形态，充分满足了观众的欣赏需求。此外，魔术类综艺节目得以发展的重要基础是电视综艺节目，不仅要高度整合与优化电视综艺节目的核心要素，还要利用魔术表演和淘汰赛制两种形式调动观众参与节目的积极性与主动性。不管是哪种节目形态，以明星为主也好，或是以观众为核心也罢，均需要实现观众与节目间的良性互动。目前，随着高科技时代的到来，移动终端设备（手机、电脑）的普及，观众可随时随地利用网络与节目展开互动交流。总体上讲，魔术类综艺节目的产生不仅符合大众的观赏需求，也是当下综艺类节目进行创新的必然趋势。
二、魔术类综艺节目发展中存在的问題
（一）节目同质化严重
目前来看，数量巨大且形式多样的综艺类节目逐渐刷满了电视荧屏，这就不可避免会出现同质化现象，有些节目虽不同名，但环节与内容基本类似，同质化倾向较为严重。这种不良趋势已逐渐受到各大电视台的重视，并开始寻求有效措施规避此类现象，不断地对节目做出调整、整合与优化，但最终还是无法在本质上消除同质化倾向。观众在面对诸多种类似的魔术类综艺节目时难免会产生厌弃感，严重违背了节目创办的初衷，这也表明要加大对此类节目的创新力度，逐渐改变趋同化现象。部分节目的主体内容是魔术表演，但在表演过程中表现方式与表演内容过于平庸，缺乏准确科学的自我定位，盲从跟风现象较为严重，缺乏创新性，致使魔术表演类综艺节目因节目构成要素类似而逐渐同质化，最终丧失了观众基础。
（二）节目浮夸
现在的电视节目最为注重的是获取较高的收视率，并非考虑如何带给观众美感体验与享受。不同形态的节目一股脑儿地充斥在电视荧屏上，主要原因在于获取更大的经济利益，却逐渐淡化了社会效益，各种魔术类综艺节目也难以独善其身。有关人士表示，创办魔术类综艺节目的前期投入成本极高，因其需要具备优质的硬件配套设施，需要花重金请具有影响力的知名嘉宾参与节目，这都极大地增加了魔术类综艺节目创办的成本。节目组面对巨额花销，就不得不通过播放节目获取利润。而获取高额利润的最佳途径就是提高节目的收视率，为了吸引更多观众收看此类节目，就要在魔术表演的基础上增添更多具有笑点的内容，利用逗笑幽默的方式、诙谐的口吻以及一些低级趣味的内容进行魔术表演，这严重影响魔术本身具有的品味，也因魔术类节目的浮夸表演丧失了魔术的神秘性与吸引力。
（三）西方化严重
魔术类综艺节目越来越受到外来文化的影响，主要表现为节目组经常邀请一些外国魔术表演者来中国进行表演，或者国内表演者在演出时会穿戴一些国外的服饰与装饰品。魔术类综艺节目的魔术师经常会穿西装、燕尾服等形式的服装登台表演，并且舞台背景设置与表演情节安排均缺乏中国元素，反而更为注重移入具有西方特色的各种要素。中国是魔术表演的起源地之一，民族的多样性与不同地域文化形成了具有中国特色的魔术文化，而且具有悠久的魔术表演传统，但是更多的人热衷于西方魔术表演，逐渐丢失了魔术的民族特性与文化自信。
三、未来魔术类综艺节目发展方向
（一）融合智力型资源
魔术类节目不能仅仅依靠明星来获取观众的吸引力，为了长期稳固观众基础，还要依靠魔术自身所具备的感染力与影响力。目前，因节目资源不够丰富，各大节目盲目跟从，不断推出相似的节目，进而呈现出同质化倾向。为了有效转变这种现状，在魔术类节目中需要增添相关资源的智力要素，增强节目的吸引力与感染力。智力型资源是魔术类节目最关键的内容要素，具有经济特性与能动特性，最重要的是具有不可剥夺性，节目本身所散发出的魅力最能感染观众。 （二）融合本土文化，弘扬中国传统魔术
中国魔术历史源远流长，最早起源于石器时代，在一些习俗类活动中有所体现，例如，中国早期魔术有《九连环》《仙人栽豆》等一些作品，在国际魔术领域有着重要影响力。当下，在魔术类综艺节目充满整个电视荧屏的时代，已经很少能够见到中国传统类型的魔术表演，我国年轻一代更倾向于表演西方魔术，没有很好地传承与发扬中国魔术文化，这也是丧失文化自信的表现。由此可见，基于本土文化，传承与发展我国传统魔术文化的必要性。在魔术类综艺节目策划中，要积极实现节目与我国传统文化的高度融合，既要保证信息的准确性，又要在节目形态与内容情节层面体现出中国文化要素，充分弘扬与发展本土文化。通过魔术类综艺节目传扬我国传统魔术精髓，不仅可以传承传统魔术技艺，更有利于增强对民族文化的自信力。
（三）挖掘节目核心竞争力
节目核心竞争力是节目获取生存与发展空间的核心要素，对于某个新创办节目而言，缺乏核心竞争力就会被行业内其它类型的节目所取代，会有很大的概率被淘汰出局。那么，魔术类综艺节目究竟要怎样塑造自身的核心竞争力呢？何种核心元素才能够提升这种能力呢？笔者在参加《我爱满堂彩》节目时，关注到它包含碰头好、老段子、压箱底以及满堂彩四个板块，以说学逗唱为基础，将知识性、趣味性、娱乐性融为一体，塑造了节目的核心竞争力，由此可见，核心竞争力应是某个节目自身所特有的优势特征，是可以与其他节目相抗衡的法宝。简单的复制与模仿只能得到观众短时间的支持，但無法长久维系魔术类节目的发展，这就需要创新节目，从多种节目要素着手，塑造本节目所特有的核心元素，打造出具有影响力的节目品牌，为节目获取更大的发展空间。
四、结语
目前，魔术类综艺节目发展已经出现困境，只有不断地进行创新与发展，更新节目内容与丰富节目形式，以高级趣味节目吸引观众的注意力，才能真正得到观众的认可。创新是魔术类综艺节目发展的必然趋势，也是提升节目收视率的有效路径。
参考文献：
[1]刘挥.中国杂技金菊奖全国魔术比赛[J].杂技与魔术，2004，（04）：8.
[2]夏璐.加强魔术资料的抢救保护和开发利用是中国魔术艺术发展的当务之急[J].杂技与魔术，2007，（05）：49-50.
[3]吴永芝.魔术类电视节目热的冷思考[J].新闻爱好者，2009，（22）：38-39.
[4]林宪.魔术类综艺节目的问题与出路[J].东南传播，2009，（09）：116-117.
[5]杨致远.对魔术类综艺节目发展的思考[J].电视研究，2009，（08）：67-69.
[6]卢晨.中国魔术的现状、问题及对策——为中国魔术可持续发展把脉（中）[J].杂技与魔术，2010，（03）：48-49.