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倒着看画
陆先生说，他到上海博物馆看画，喜欢从现代往上看。他说，近代的东西笔墨过瘾，容易抓着你往下看。而越往前看越悠远高古，使你感到古人已经把中国画画到登峰造极。这样，你就会思考，不敢骄傲。拣无名的喜爱的学
我要陆先生为我选一些碑帖，陆先生说：“楷书小时候练过一下就行了，主要是懂得一些用笔规律。现在，就要学行书或草书了。但不要选名气太大的碑帖去学。名碑帖只要看就可以了。要拣那些无名的，而字又让你非常喜欢的碑帖去学。这样，要么学不成，一旦学成了那字就是你自己的。当然，关键还在你喜欢什么，这关系到一个修养的问题，这就要你学会读碑读帖。明人的一些帖子你多读读，不会出差错的。”我问：“陆先生，人家说您学杨凝式的《韭花帖》、《神仙起居帖》，是真的吗?”他说：“他们随便说说的。”
笔下有春秋
陆先生为我写了一张《水经注·三峡》。那时候，社会上书法家不像现在这么多。仅有的几位，如舒同、周而复、赵朴初、沙孟海，陆先生说与他们相比，自己的字算是画家的字了。他说，书法家的字好，但看起来不如画家的过瘾。他指着这幅《三峡》说：“你看，我写到夏天发大水，就用很奔放的笔法。这‘奔’字一拖笔，在全篇里最长，很打眼，是表现千里江陵一日还的。我写到春冬之时，就很静，很含蓄，写到秋天，就像倪云林的笔法，干裂秋风。如‘良多趣味’，这几个字就要写得很有趣味。最后，‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳’，用重重的落笔，表现凄凄泣泣的境界。还有，全文头一个字应该是‘白’字，我略去了，这样文章显得更加完整。”
干笔练字
“文革”剥夺了陆先生练字的条件，将他安排在画院管资料，陆先生说，其实他练字天天不放过，只不过用的是一支干毛笔而已。陆先生拿着一支干毛笔，蘸着清水在桌板上练着给我看，说，“就这样练，省纸又没留下痕迹，进步很快。”他还说他最喜欢在看到一张好书法时，用右手食指在左手手心上写，这种临写法很有效。他说他有时进上海博物馆半天不出来，就是这样去临摹的。
精益求精
一般人认为陆先生题字总是挥洒自如，像棋人下棋落子无悔。其实，这是对陆先生艺术缺少了解。陆先生题字十分认真讲究。我请他题写青田风景名胜“太鹤山”三字时，陆先生先要我画个太鹤山的图，然后要我讲一些太鹤山的历史和传说，再问山上摩崖石刻都是哪朝哪代何人所书，字的多少大小风格。应问的都问了之后，再拿几个帖子翻来翻去，思考良久，才展纸动笔。他说：“太鹤山山势浑朴，人文积淀深厚，这三字宜写得要有古意，特别这‘鹤’字，不能写得太普通。要让人一见这三字，就想起远古年代。”陆先生连写了四五幅，只在其中一幅上落了款，其他几幅撕掉，我留了两幅。
同样，有一次浙江某出版社请陆先生为该社将出的《黄宾虹山水画集》题签，陆先生也是连写了五六幅，才在其中两幅上落款，而盖章的仅一幅。
燕因收藏
陆先生见我来了，常常会把平时画好的画取出来要我为之盖章。陆先生盖章很讲究，我因为常常为他盖章，他比较放心。经常是我盖章时，师母在边上指点，陆先生看书。有时盖到特别得意的作品，陆先生会用手指着师母，不声响。这时，我就知道应该盖那方“燕因收藏”的印了。陆先生和师母非常恩爱，我常常见到师母用大搪瓷茶缸为先生熨画，那时候电吹风是稀罕物。陆先生作画时，师母时守在边上，用手指指点点着说：“这里，这里加一块。”陆先生有时会按师母所指加一块，但大多时候总是自己画自己的，嘴里却应着：“好的，好的。”有时，师母觉得有点不好意思腼腆起来，百分之百大家闺秀的模样。
李公麟、张渥、赵孟顺
我问陆先生：“中国历史上画人物的你最喜欢谁?”他说：“名气最大当然是吴带当风、曹衣出水，那些我没见过真迹，所谓些真迹，也吃不准。相比之下，我喜欢李公麟和张渥，尤其张渥那线条不得了，我画树石人物舟楫都受他影响，笔风文雅又高古，的确高手。还有赵孟煽，就那么平平常常地画，不搞噱头，不得了啊。”
杜甫
古代诗人里，陆先生首推杜甫。他当年战乱时避难入蜀，怀中只有一部杜诗。他说杜甫生在四川，对四川的山水有体会，又加之他一生在战乱中度过，山水和人生的际遇交织一起，写得非常苍茫沉郁。陆先生说，自己的一生有很多像杜甫一样的地方，甚至连生病都像，都是肺气肿。因此，每每读到如“路经滟预双蓬鬓，天人沧浪一钓舟。”不禁暗自流泪。
杜陵诗意一百帧
陆先生说“当年潘天寿先生要振兴中国山水画教育，要在中国美院华东分院(现中国美术学院)开全国第个山水科，要聘主课教授，当时广东的黎雄才、上海的俞子才等画家都去美院办过画展。我由于当时在上海刚刚看过美国水彩画展，因为想讨形势的好，吸收英国水彩画的方法，画了几十幅册页。潘老看过后说好是好，只是有点洋兮兮。因此，我对潘老说，你给我三个月时间，我再来。就这样我用三个月时间画了杜陵诗意一百帧，再来美院展览，潘老很是喜欢，即聘我来讲授山水。”
陆先生说，他到上海博物馆看画，喜欢从现代往上看。他说，近代的东西笔墨过瘾，容易抓着你往下看。而越往前看越悠远高古，使你感到古人已经把中国画画到登峰造极。这样，你就会思考，不敢骄傲。拣无名的喜爱的学
我要陆先生为我选一些碑帖，陆先生说：“楷书小时候练过一下就行了，主要是懂得一些用笔规律。现在，就要学行书或草书了。但不要选名气太大的碑帖去学。名碑帖只要看就可以了。要拣那些无名的，而字又让你非常喜欢的碑帖去学。这样，要么学不成，一旦学成了那字就是你自己的。当然，关键还在你喜欢什么，这关系到一个修养的问题，这就要你学会读碑读帖。明人的一些帖子你多读读，不会出差错的。”我问：“陆先生，人家说您学杨凝式的《韭花帖》、《神仙起居帖》，是真的吗?”他说：“他们随便说说的。”
笔下有春秋
陆先生为我写了一张《水经注·三峡》。那时候，社会上书法家不像现在这么多。仅有的几位，如舒同、周而复、赵朴初、沙孟海，陆先生说与他们相比，自己的字算是画家的字了。他说，书法家的字好，但看起来不如画家的过瘾。他指着这幅《三峡》说：“你看，我写到夏天发大水，就用很奔放的笔法。这‘奔’字一拖笔，在全篇里最长，很打眼，是表现千里江陵一日还的。我写到春冬之时，就很静，很含蓄，写到秋天，就像倪云林的笔法，干裂秋风。如‘良多趣味’，这几个字就要写得很有趣味。最后，‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳’，用重重的落笔，表现凄凄泣泣的境界。还有，全文头一个字应该是‘白’字，我略去了，这样文章显得更加完整。”
干笔练字
“文革”剥夺了陆先生练字的条件，将他安排在画院管资料，陆先生说，其实他练字天天不放过，只不过用的是一支干毛笔而已。陆先生拿着一支干毛笔，蘸着清水在桌板上练着给我看，说，“就这样练，省纸又没留下痕迹，进步很快。”他还说他最喜欢在看到一张好书法时，用右手食指在左手手心上写，这种临写法很有效。他说他有时进上海博物馆半天不出来，就是这样去临摹的。
精益求精
一般人认为陆先生题字总是挥洒自如，像棋人下棋落子无悔。其实，这是对陆先生艺术缺少了解。陆先生题字十分认真讲究。我请他题写青田风景名胜“太鹤山”三字时，陆先生先要我画个太鹤山的图，然后要我讲一些太鹤山的历史和传说，再问山上摩崖石刻都是哪朝哪代何人所书，字的多少大小风格。应问的都问了之后，再拿几个帖子翻来翻去，思考良久，才展纸动笔。他说：“太鹤山山势浑朴，人文积淀深厚，这三字宜写得要有古意，特别这‘鹤’字，不能写得太普通。要让人一见这三字，就想起远古年代。”陆先生连写了四五幅，只在其中一幅上落了款，其他几幅撕掉，我留了两幅。
同样，有一次浙江某出版社请陆先生为该社将出的《黄宾虹山水画集》题签，陆先生也是连写了五六幅，才在其中两幅上落款，而盖章的仅一幅。
燕因收藏
陆先生见我来了，常常会把平时画好的画取出来要我为之盖章。陆先生盖章很讲究，我因为常常为他盖章，他比较放心。经常是我盖章时，师母在边上指点，陆先生看书。有时盖到特别得意的作品，陆先生会用手指着师母，不声响。这时，我就知道应该盖那方“燕因收藏”的印了。陆先生和师母非常恩爱，我常常见到师母用大搪瓷茶缸为先生熨画，那时候电吹风是稀罕物。陆先生作画时，师母时守在边上，用手指指点点着说：“这里，这里加一块。”陆先生有时会按师母所指加一块，但大多时候总是自己画自己的，嘴里却应着：“好的，好的。”有时，师母觉得有点不好意思腼腆起来，百分之百大家闺秀的模样。
李公麟、张渥、赵孟顺
我问陆先生：“中国历史上画人物的你最喜欢谁?”他说：“名气最大当然是吴带当风、曹衣出水，那些我没见过真迹，所谓些真迹，也吃不准。相比之下，我喜欢李公麟和张渥，尤其张渥那线条不得了，我画树石人物舟楫都受他影响，笔风文雅又高古，的确高手。还有赵孟煽，就那么平平常常地画，不搞噱头，不得了啊。”
杜甫
古代诗人里，陆先生首推杜甫。他当年战乱时避难入蜀，怀中只有一部杜诗。他说杜甫生在四川，对四川的山水有体会，又加之他一生在战乱中度过，山水和人生的际遇交织一起，写得非常苍茫沉郁。陆先生说，自己的一生有很多像杜甫一样的地方，甚至连生病都像，都是肺气肿。因此，每每读到如“路经滟预双蓬鬓，天人沧浪一钓舟。”不禁暗自流泪。
杜陵诗意一百帧
陆先生说“当年潘天寿先生要振兴中国山水画教育，要在中国美院华东分院(现中国美术学院)开全国第个山水科，要聘主课教授，当时广东的黎雄才、上海的俞子才等画家都去美院办过画展。我由于当时在上海刚刚看过美国水彩画展，因为想讨形势的好，吸收英国水彩画的方法，画了几十幅册页。潘老看过后说好是好，只是有点洋兮兮。因此，我对潘老说，你给我三个月时间，我再来。就这样我用三个月时间画了杜陵诗意一百帧，再来美院展览，潘老很是喜欢，即聘我来讲授山水。”