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【摘要】小提琴在一百多年前传入中国，从此，中国的小提琴事业开始蓬勃的发展。而在中国历史最黑暗的年代，小提琴音乐艺术却得到了进一步的发展，这让那个黑暗的年代多了一道迷人的色彩。小提琴独特的音乐艺术在进入中国不久后便和我国传统的音乐文化起了相互影响的作用，产生了很多风格独特的经典作品。其中很多是带着民族风格的作品。
【关键词】小提琴；音乐艺术；民族风格
十六世纪中叶，世界上出现了小提琴，而在十七世纪，小提琴在流入我国后，得到了迅猛的发展，但是其发展道路是极为艰辛的，因为对西方文化及小提琴音乐艺术都是从接受到主动认识的，这不仅是要学习其中的知识，还是一种观念的改变。随着时代的进步，世界各国之间的联系得到加强，东西方文化交流日益频繁，这为小提琴进入我国，在我国传播奠定基础。在这片沃土上有一群辛苦耕作的开荒者，而在这沃土上的开荒者便是我国最早的一批专业的留学生。
一、小提琴音乐艺术在我国的初期发展
西方传教士在明末清初的时候大量涌进中国，传教士的到来，不仅在我国传播了西方的宗教信仰，更把许多西方的科技、著作、艺术等带入了中国，也为小提琴音乐艺术在我国的最初传播建立了平台。据历史资料上的记载，意大利、德国、法国等国家的小提琴音乐艺术在18世纪的时候已经在蓬勃发展，而当时我国的小提琴音乐艺术才刚刚处在萌芽的状态。我国最早的乐队是由内廷太监组成的，其中就包括了10把小提琴。早期小提琴的传播大多都只是在民间，一般以传教士组织的西洋乐队形式在传播，而这种组织的乐队，不仅演奏技术一般，还没有专业的小提琴教学。在缺乏专业的知识下，普遍都是以合奏的形式演出。随着宫廷乐队的出现，中国小提琴的音乐艺术发展上升到了另一个台阶[1]。
二、小提琴音乐艺术在我国的进一步发展及代表人物
20世纪初，西方侵略者的枪炮轰鸣，军队的铁蹄在我国越迈越快，越迈越远，随着西方侵略者的侵略扩张，更多的西方文化进入中国，上至皇宫下至民间，以小提琴为主的乐队大量出现，小提琴的使用更是普及到各地各阶层。许多乐队开始与欧美的艺术家合作，接受了一些专业的训练。甚至在当时的一些学校，小提琴的教学已经出现了雏形。当时中国音乐院校的许多小提琴教师及其他音乐教师都是出自上海的工部局乐队，这对于中国的音乐历史有一定影响。
随着西方入侵者打破我国大门，我国为了自立自强，派遣了许多留学生奔赴国外学习先进的知识，其中就有一批小提琴留学生，包括曹如锦、叶伯和、高寿田等。经过这批留学生的勤奋学习，许多关于小提琴音乐的艺术及演奏技巧等流入中国，大量的小提琴人才被培养出来，也就是在这一阶段，我国传统音乐艺术开始和小提琴独特的音乐艺术产生了碰撞、影响，我国的民族音乐着重对单旋律线条的表达，且大多以线性思维为主体。小提琴也属于旋律性乐器，可以说我国民族音乐艺术与小提琴特色的音乐艺术有着内在的联系，通过运用一些传统乐曲作品的元素，对西方艺术形式的小提琴曲进行改编，从而使许多带着民族风格的小提琴作品被创造出来，具有中国特色的小提琴流派也逐渐形成[2]。从中国百年的小提琴发展史来看，中国小提琴流派的代表人物：谭抒真、马思聪、韩里等为小提琴民族化及小提琴的发展贡献出了大量的心血[3]。
三、我国小提琴音乐作品的发展
随着西方文化及小提琴进入，渐渐对西方文化及小提琴产生了认同感，再到小提琴普遍出现在各地各阶层，学堂歌曲，音乐教育等一系列音乐艺术的兴起，我国小提琴音乐艺术的发展迈步到了更高的领域，从日本归来的首批音乐留学生，开始教授大量西方的音乐基础理论。例如：曾志忞先生与曹汝锦女士共同创办的上海贫儿院音乐部；冯亚雄与高砚耕创办的“夏季音乐讲习会”等都是小提琴的理论教学。虽说没能维持多久，便因为战争的缘故而终止了，但音乐艺术也繁荣一时。但是我国小提琴作品的创作在1919年之前还是非常罕见的，1919年底，中国第一批以西方作曲技术创作的作品开始出现，1919年赵元任的小型钢琴曲《花八板与湘江浪》在美国创作出来。而第一首国人小提琴作品《行路难》是由李四光创作的，给中国小提琴音乐自主创作的空白添上了浓重的一笔。李四光先生作为20世纪初的科学家、音乐爱好者，他毅然放弃国外的高薪，为祖国小提琴音乐作品的发展做出了一定贡献。他在法国巴黎的期间，为了抒发自己的情感，便用小提琴独奏的方式，谱写了这首《行路难》。同时间的作品还有萧友梅的《D大调弦乐四重奏》，他是在1919年12月莱比锡音乐学院创作的这首曲子。而1934年《d小调小提琴奏鸣曲》是被冼星海于巴黎创作出来的，这是我国早期小提琴作品中较为成熟的代表作品之一。
结束语：
我国小提琴音乐艺术发展的道路较为艰辛曲折。前人付出了无数的心血，从小提琴的传入，到小提琴的传播，再到小提琴的发展，我国小提琴音乐艺术从一无所有到融合变异，经历太多的血与泪。经历了这些苦难，国人自主学习小提琴演奏、小提琴音乐艺术教育及创作开始出现，而这些才是中国小提琴音乐艺术的起步及开端。
参考文献
[1]罗文凤.中国小提琴音乐艺术民族化道路--第一次高峰[J].科技资讯，2014（30）：212-212.
[2]罗文凤.中国小提琴音乐艺术民族化道路—早期传播[J].科技创新导报，2012（21）：251-251.
[3]纪赫楠.新中国成立到文化大革命前中国小提琴音乐艺术探微[J].艺术科技，2014，27（2）：220-221.
【关键词】小提琴；音乐艺术；民族风格
十六世纪中叶，世界上出现了小提琴，而在十七世纪，小提琴在流入我国后，得到了迅猛的发展，但是其发展道路是极为艰辛的，因为对西方文化及小提琴音乐艺术都是从接受到主动认识的，这不仅是要学习其中的知识，还是一种观念的改变。随着时代的进步，世界各国之间的联系得到加强，东西方文化交流日益频繁，这为小提琴进入我国，在我国传播奠定基础。在这片沃土上有一群辛苦耕作的开荒者，而在这沃土上的开荒者便是我国最早的一批专业的留学生。
一、小提琴音乐艺术在我国的初期发展
西方传教士在明末清初的时候大量涌进中国，传教士的到来，不仅在我国传播了西方的宗教信仰，更把许多西方的科技、著作、艺术等带入了中国，也为小提琴音乐艺术在我国的最初传播建立了平台。据历史资料上的记载，意大利、德国、法国等国家的小提琴音乐艺术在18世纪的时候已经在蓬勃发展，而当时我国的小提琴音乐艺术才刚刚处在萌芽的状态。我国最早的乐队是由内廷太监组成的，其中就包括了10把小提琴。早期小提琴的传播大多都只是在民间，一般以传教士组织的西洋乐队形式在传播，而这种组织的乐队，不仅演奏技术一般，还没有专业的小提琴教学。在缺乏专业的知识下，普遍都是以合奏的形式演出。随着宫廷乐队的出现，中国小提琴的音乐艺术发展上升到了另一个台阶[1]。
二、小提琴音乐艺术在我国的进一步发展及代表人物
20世纪初，西方侵略者的枪炮轰鸣，军队的铁蹄在我国越迈越快，越迈越远，随着西方侵略者的侵略扩张，更多的西方文化进入中国，上至皇宫下至民间，以小提琴为主的乐队大量出现，小提琴的使用更是普及到各地各阶层。许多乐队开始与欧美的艺术家合作，接受了一些专业的训练。甚至在当时的一些学校，小提琴的教学已经出现了雏形。当时中国音乐院校的许多小提琴教师及其他音乐教师都是出自上海的工部局乐队，这对于中国的音乐历史有一定影响。
随着西方入侵者打破我国大门，我国为了自立自强，派遣了许多留学生奔赴国外学习先进的知识，其中就有一批小提琴留学生，包括曹如锦、叶伯和、高寿田等。经过这批留学生的勤奋学习，许多关于小提琴音乐的艺术及演奏技巧等流入中国，大量的小提琴人才被培养出来，也就是在这一阶段，我国传统音乐艺术开始和小提琴独特的音乐艺术产生了碰撞、影响，我国的民族音乐着重对单旋律线条的表达，且大多以线性思维为主体。小提琴也属于旋律性乐器，可以说我国民族音乐艺术与小提琴特色的音乐艺术有着内在的联系，通过运用一些传统乐曲作品的元素，对西方艺术形式的小提琴曲进行改编，从而使许多带着民族风格的小提琴作品被创造出来，具有中国特色的小提琴流派也逐渐形成[2]。从中国百年的小提琴发展史来看，中国小提琴流派的代表人物：谭抒真、马思聪、韩里等为小提琴民族化及小提琴的发展贡献出了大量的心血[3]。
三、我国小提琴音乐作品的发展
随着西方文化及小提琴进入，渐渐对西方文化及小提琴产生了认同感，再到小提琴普遍出现在各地各阶层，学堂歌曲，音乐教育等一系列音乐艺术的兴起，我国小提琴音乐艺术的发展迈步到了更高的领域，从日本归来的首批音乐留学生，开始教授大量西方的音乐基础理论。例如：曾志忞先生与曹汝锦女士共同创办的上海贫儿院音乐部；冯亚雄与高砚耕创办的“夏季音乐讲习会”等都是小提琴的理论教学。虽说没能维持多久，便因为战争的缘故而终止了，但音乐艺术也繁荣一时。但是我国小提琴作品的创作在1919年之前还是非常罕见的，1919年底，中国第一批以西方作曲技术创作的作品开始出现，1919年赵元任的小型钢琴曲《花八板与湘江浪》在美国创作出来。而第一首国人小提琴作品《行路难》是由李四光创作的，给中国小提琴音乐自主创作的空白添上了浓重的一笔。李四光先生作为20世纪初的科学家、音乐爱好者，他毅然放弃国外的高薪，为祖国小提琴音乐作品的发展做出了一定贡献。他在法国巴黎的期间，为了抒发自己的情感，便用小提琴独奏的方式，谱写了这首《行路难》。同时间的作品还有萧友梅的《D大调弦乐四重奏》，他是在1919年12月莱比锡音乐学院创作的这首曲子。而1934年《d小调小提琴奏鸣曲》是被冼星海于巴黎创作出来的，这是我国早期小提琴作品中较为成熟的代表作品之一。
结束语：
我国小提琴音乐艺术发展的道路较为艰辛曲折。前人付出了无数的心血，从小提琴的传入，到小提琴的传播，再到小提琴的发展，我国小提琴音乐艺术从一无所有到融合变异，经历太多的血与泪。经历了这些苦难，国人自主学习小提琴演奏、小提琴音乐艺术教育及创作开始出现，而这些才是中国小提琴音乐艺术的起步及开端。
参考文献
[1]罗文凤.中国小提琴音乐艺术民族化道路--第一次高峰[J].科技资讯，2014（30）：212-212.
[2]罗文凤.中国小提琴音乐艺术民族化道路—早期传播[J].科技创新导报，2012（21）：251-251.
[3]纪赫楠.新中国成立到文化大革命前中国小提琴音乐艺术探微[J].艺术科技，2014，27（2）：220-221.