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荷花是有名的夏花,以其高洁著称于世。夏秋时节,人乏蝉鸣,桃李无言,亭亭荷莲在一汪碧水中散发着沁人清香,令人心旷神怡。因此世人冠以其许多美好的别名,如芙蕖、莲花、芙蓉、水华、水芸、玉环、泽芝等。荷花也博得艺术家的青睐,为其吟诗作画者历代不绝,我国最古老的诗歌总集《诗经》里就有“彼泽之陂,有蒲菡萏”的吟咏。嗣后,屈原、曹植、王勃、李白、杜甫、白居易、李商隐、孟郊、苏轼等,皆有咏荷花的诗句。其中最有代表性的是北宋周敦颐的《爱莲说》,赞颂荷花“出淤泥而不染,濯清涟而不妖,”生动地刻划出了荷花的特色与气质。而南宋诗人宋万里的咏荷诗更是千古绝唱,至今仍被人们所传诵:“毕竟西湖六月中,风光不与四时同,接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”荷花不仅是绝佳的文学题材,历代画家们也多缘物寄情,借莲喻己,抒发自己清高孤傲、不入世俗的情怀。特别是文人画兴盛以来,善画荷花的大家层出不绝,并各具特色,在意境营造、笔墨建构、色彩运用、布阵取势等方面达到更高层次的境界。其中包括宋人的《太液荷风图》,生动细腻地刻画了荷花清新脱俗的优雅气质,还有明代画家吕纪的《残荷鹰鹭图》、王问的《荷花图》、周之冕的《莲渚文禽图》、陈栝的《平安瑞莲图》,清代画家八大山人的《水木清华图》、陈洪绶《莲石图》、恽寿平的《荷花芦草图》,近现代陆恢的《花卉图》、齐白石的《秋荷》等。
《太液荷风图》 佚名 团扇绢本 设色 纵23.8厘米 横25.1厘米台北故宫博物院藏
太液池(又名蓬莱池,为唐代最重要的皇家池苑)内碧叶连天,莲花掩映,浮萍丛生,几对野鸭正徜徉于湖面之上;空中彩蝶飞舞,乳燕展翅,一派风和日丽的景色。叶、花皆双钩填彩,以色彩之深浅绘出俯仰向背的关系。用笔十分精细,得院体画之精髓。
《荷花图》 佚名 团扇绢本设色 纵25.8厘米横25厘米 上海博物馆藏
此图近写一支荷花,工细精致。莲瓣以粉罩染,又以桃红由瓣尖晕染。以金丝细线钩勒花瓣的脉络纹路。用笔精细,形成一种光华灼灼、流彩溢光的效果。
《残荷鹰鹭图》 吕纪 立轴 绢本设色 纵190厘米 横105.2厘米 北京故宫博物院藏
此图画面描绘了秋日荷塘中惊心动魄的一幕,苍鹰俯冲搏击白鹭,白鹭冲进苇丛深处,希图逃脱。众鸟或纷纷躲避,或受惊鸣叫。劲风吹动芦苇残荷,更添肃杀之气。作者把握住禽鸟的自然特征,赋予了戏剧化的情节表现,使画面具有扣人心弦的感染力。画家用写意的笔法画出枯败的荷叶,效果逼真,体现出高超的水墨控制能力。尤其是画幅下半部,用错落纷披的笔法,写芦苇、残荷、莲蓬,增添了一种动荡不安的情绪,突出了悲剧效果。
吕纪(公元1477年-?),字廷振,号乐愚,一作乐渔,明代画家。浙江宁波人。明弘治年间曾为宫廷画家,以画花鸟著称,其典型风格为工笔重彩画法,亦能工笔淡彩和水墨写意。题材多吉祥富贵寓意,形式追求富丽华美的审美意趣,带有鲜明的宫廷艺术特色,在明代宫廷花鸟画中影响最大。
《荷花图》 王问 长卷 点金笺纸本 设色 纵26厘米 横908厘米 南京博物院藏
此图在9米多长的画面上,展现了荷花由“小荷才露尖尖角”开始,经历含苞待放、初展芳颜、盛开如霞、晚荷似火、花叶飘零,到最后的一池枯索、莲蓬挺立的生命过程。以纵逸的笔法,淡雅的色彩,写出荷花清雅高洁的气质。全卷以写意的没骨手法绘花描叶,在色彩、构图上都有连续的变化,没有孤立突兀之笔,自有一气呵成之感。
王问(1497-1576年),明代书画家。字子裕,学者称仲山先生,无锡(今属江苏)人。王问的画名大于诗名,所画山水、人物、花鸟皆精妙,风格独特。
《花卉图》(部分) 沈仕 长卷 绢本 设色 纵24.6厘米 横429.8厘米 浙江省博物馆藏
此卷原共分十段,分别写牡丹、玉兰、玫瑰、荷花、石榴、菊花、水仙、山茶、梅花。每段花卉前自题五言诗两句。在这里选择其中描绘荷花的一段,用笔沉稳,敷色高洁,风流潇洒,脱尽俗气,可见画家清韵纵逸的笔意。
沈仕(1488—1565年),宇懋学,一字子登,号青门山人,仁和(今浙江杭州)人。所作山水花卉,得陈淳笔意。工山水,风神气韵,高出流辈。花鸟亦佳。
《莲渚文禽图》 周之冕 立轴 绢本 设色 纵93厘米 横47.7厘米南京博物院藏
图中几株荷叶欹正仰俯,荷花或含苞,或盛开,姿态不同。苇草丛立,水草点点,湖水清澈见底。一对鸳鸯正嬉戏水中,毛羽丰美,情趣盎然。一只翠鸟停于荷杆上,正欲展翅掠出。该图写景写物,形象生动,画面清秀,兼工带写。以没骨写叶,以粉白钩花,工笔与写意和谐统一,笔墨自然,设色淡雅,意境清俊舒朗。
周之冕(1521-?)字服卿,号少谷,长洲(今江苏苏州)人。明代著名画家,吴门画派代表人之一。卒年不详,活跃于16世纪。其画取法陈淳、陆治二家之长,兼工带写,作品设色艳丽雅致,独具神韵,创钩花点叶画法,注重观察体会花鸟形貌神情及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用钩勒法画花,以水墨点染叶子,画法兼工带写,人称钩花点叶法。所作花鸟,形象真实,意态生动,颇有影响。
《平安瑞莲图》 陈栝 立轴 纸本 设色 纵90.4厘米 横46.4厘米 南京博物院藏
此图以瓶插荷花为题,极其新雅别致。画家以没骨法绘荷花,细致工整,更以花青写叶及苇草,清新秀逸。墨笔钩勒古瓶,色彩与荷之花、叶相合,互有呼应。笔法不同,形成插花的柔润轻灵与花瓶古拙坚实之间的质感对比。背景不设一物,却愈显出荷花洁净脱俗的品性。
陈栝,生卒年不详,明代画家。字子正,号沱江,江苏苏州人。陈淳之子。能诗善画,长于花鸟,有徐熙、黄筌遗意。笔致放浪,却有生趣。王世贞、姜绍书都认为他写花卉似胜于父,惜其年不永,先其父而卒,遗作更为人珍视。
《莲石图》 陈洪绶 立轴 纸本 墨笔 纵151.9厘米 横62厘米 上海博物馆藏
此图中屹立一块嶙峋的湖石,背后荷花盛开,亭亭玉立,石下流水滢洄,浮萍几片,画面幽雅静穆,写出荷花情趣。荷花用双钩法钩勒,富有质感;几片荷叶与浮萍,则以泼墨写成,墨色浓淡、变化有致。湖石以折带皴兼乱柴皴,不加烘染,其阴暗处,仅钩草点苔;章法稳妥,笔调清新,含有浓郁的装饰趣味。
《水木清华图》 朱耷 立轴 纸本墨笔 纵120厘米 横50.6厘米 南京博物院藏
八大山人爱画荷花,构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画也不例外,画之左侧伸出几片荷叶,大笔重捺,或泼墨大写,荷茎圆转苍劲,曲折舒张,荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石,只略加钩皴,石顶一丛芙蓉,墨韵盎然。荷石在上相接,下方留白,中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横,用笔似游龙盘旋,充分体现了八大山人的绘画特点。
朱耷(1626—约1705年),清代画家。谱名统婪,字雪个,号个山,后更号人屋、个山驴、八大山人等,江西南昌人,明宁王朱权后裔,明亡后为僧,又当道士。擅画花鸟、山水,画风雄奇隽永,自成一家。花鸟以水墨写意为宗,用笔凝练沉毅,形象夸张奇特,山水师法董其昌。与弘仁、髡残、原济合称“清初四画僧”,对后世水墨写意花鸟画的影响极大。
《荷花芦草图》 恽寿平 立轴 纸本 设色纵131.3厘米 横59.7厘米南京博物院藏
此画描绘了秋风萧瑟之中,一茎新荷凌空而出,盛放的花瓣娇艳动人,与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出,色调清丽冷艳,用笔洒脱飘逸,营造出一派空潆的韵味。画幅左上自题:“此帧数年前在东池上醉后涂抹,残荷离披芦草交横,略得荒汀寂寞之至,置乱纸残帙中,不知何时为书老所得,今秋偶出示,余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔。”
恽寿平(1633—1690年),清初书画家。初名格,字寿平,后以字行,改字正叔,号南田,别号云溪外史,武进(今江苏常州)人。能诗,精行楷书,擅山水,尤擅花鸟。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、吴历合称“清六家”,或称“四王吴恽”。
《荷花图》 唐艾 立轴 纸本 设色 纵148.4厘米横81.6厘米 上海博物馆藏
此画取荷塘一角,红荷盛开,新荷残叶映带成趣,塘水清澈,水草飘动。呈现盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此图用没骨法画成,荷花的染色,以粉带胭脂,由瓣头渐入而成;荷叶以浅色作底,又以深色渲染让出叶脉。
唐艾,生卒年不详,字子晋,号匹士,江苏常州人。工画荷花,与恽寿平齐名。世有“唐荷花”、“恽牡丹”之称。
《莲塘双禽图》 黄慎 立轴纸本设色 纵136.9厘米 横58.7厘米 无锡博物馆藏
此画写荷塘之中,双鸭相伴而游的场景。水墨纵横,偶加赭石渲染出荷叶的荣枯之态;飞线钩花,浓墨点出莲蓬。淡墨横扫,便绘出粼粼水面。双鸭墨色点染,自然生动。全画运笔酣畅淋漓,奔放自在,体现了画家中年粗笔写意的特点。
黄慎(1687—约1770年),清代画家。字恭寿,又字恭懋,号瘿瓢子、东海布衣等,福建宁化人。居扬州,擅人物、山水,亦作花卉,为扬州八怪之一。(未完待续) (责编:陌楚)
《太液荷风图》 佚名 团扇绢本 设色 纵23.8厘米 横25.1厘米台北故宫博物院藏
太液池(又名蓬莱池,为唐代最重要的皇家池苑)内碧叶连天,莲花掩映,浮萍丛生,几对野鸭正徜徉于湖面之上;空中彩蝶飞舞,乳燕展翅,一派风和日丽的景色。叶、花皆双钩填彩,以色彩之深浅绘出俯仰向背的关系。用笔十分精细,得院体画之精髓。
《荷花图》 佚名 团扇绢本设色 纵25.8厘米横25厘米 上海博物馆藏
此图近写一支荷花,工细精致。莲瓣以粉罩染,又以桃红由瓣尖晕染。以金丝细线钩勒花瓣的脉络纹路。用笔精细,形成一种光华灼灼、流彩溢光的效果。
《残荷鹰鹭图》 吕纪 立轴 绢本设色 纵190厘米 横105.2厘米 北京故宫博物院藏
此图画面描绘了秋日荷塘中惊心动魄的一幕,苍鹰俯冲搏击白鹭,白鹭冲进苇丛深处,希图逃脱。众鸟或纷纷躲避,或受惊鸣叫。劲风吹动芦苇残荷,更添肃杀之气。作者把握住禽鸟的自然特征,赋予了戏剧化的情节表现,使画面具有扣人心弦的感染力。画家用写意的笔法画出枯败的荷叶,效果逼真,体现出高超的水墨控制能力。尤其是画幅下半部,用错落纷披的笔法,写芦苇、残荷、莲蓬,增添了一种动荡不安的情绪,突出了悲剧效果。
吕纪(公元1477年-?),字廷振,号乐愚,一作乐渔,明代画家。浙江宁波人。明弘治年间曾为宫廷画家,以画花鸟著称,其典型风格为工笔重彩画法,亦能工笔淡彩和水墨写意。题材多吉祥富贵寓意,形式追求富丽华美的审美意趣,带有鲜明的宫廷艺术特色,在明代宫廷花鸟画中影响最大。
《荷花图》 王问 长卷 点金笺纸本 设色 纵26厘米 横908厘米 南京博物院藏
此图在9米多长的画面上,展现了荷花由“小荷才露尖尖角”开始,经历含苞待放、初展芳颜、盛开如霞、晚荷似火、花叶飘零,到最后的一池枯索、莲蓬挺立的生命过程。以纵逸的笔法,淡雅的色彩,写出荷花清雅高洁的气质。全卷以写意的没骨手法绘花描叶,在色彩、构图上都有连续的变化,没有孤立突兀之笔,自有一气呵成之感。
王问(1497-1576年),明代书画家。字子裕,学者称仲山先生,无锡(今属江苏)人。王问的画名大于诗名,所画山水、人物、花鸟皆精妙,风格独特。
《花卉图》(部分) 沈仕 长卷 绢本 设色 纵24.6厘米 横429.8厘米 浙江省博物馆藏
此卷原共分十段,分别写牡丹、玉兰、玫瑰、荷花、石榴、菊花、水仙、山茶、梅花。每段花卉前自题五言诗两句。在这里选择其中描绘荷花的一段,用笔沉稳,敷色高洁,风流潇洒,脱尽俗气,可见画家清韵纵逸的笔意。
沈仕(1488—1565年),宇懋学,一字子登,号青门山人,仁和(今浙江杭州)人。所作山水花卉,得陈淳笔意。工山水,风神气韵,高出流辈。花鸟亦佳。
《莲渚文禽图》 周之冕 立轴 绢本 设色 纵93厘米 横47.7厘米南京博物院藏
图中几株荷叶欹正仰俯,荷花或含苞,或盛开,姿态不同。苇草丛立,水草点点,湖水清澈见底。一对鸳鸯正嬉戏水中,毛羽丰美,情趣盎然。一只翠鸟停于荷杆上,正欲展翅掠出。该图写景写物,形象生动,画面清秀,兼工带写。以没骨写叶,以粉白钩花,工笔与写意和谐统一,笔墨自然,设色淡雅,意境清俊舒朗。
周之冕(1521-?)字服卿,号少谷,长洲(今江苏苏州)人。明代著名画家,吴门画派代表人之一。卒年不详,活跃于16世纪。其画取法陈淳、陆治二家之长,兼工带写,作品设色艳丽雅致,独具神韵,创钩花点叶画法,注重观察体会花鸟形貌神情及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用钩勒法画花,以水墨点染叶子,画法兼工带写,人称钩花点叶法。所作花鸟,形象真实,意态生动,颇有影响。
《平安瑞莲图》 陈栝 立轴 纸本 设色 纵90.4厘米 横46.4厘米 南京博物院藏
此图以瓶插荷花为题,极其新雅别致。画家以没骨法绘荷花,细致工整,更以花青写叶及苇草,清新秀逸。墨笔钩勒古瓶,色彩与荷之花、叶相合,互有呼应。笔法不同,形成插花的柔润轻灵与花瓶古拙坚实之间的质感对比。背景不设一物,却愈显出荷花洁净脱俗的品性。
陈栝,生卒年不详,明代画家。字子正,号沱江,江苏苏州人。陈淳之子。能诗善画,长于花鸟,有徐熙、黄筌遗意。笔致放浪,却有生趣。王世贞、姜绍书都认为他写花卉似胜于父,惜其年不永,先其父而卒,遗作更为人珍视。
《莲石图》 陈洪绶 立轴 纸本 墨笔 纵151.9厘米 横62厘米 上海博物馆藏
此图中屹立一块嶙峋的湖石,背后荷花盛开,亭亭玉立,石下流水滢洄,浮萍几片,画面幽雅静穆,写出荷花情趣。荷花用双钩法钩勒,富有质感;几片荷叶与浮萍,则以泼墨写成,墨色浓淡、变化有致。湖石以折带皴兼乱柴皴,不加烘染,其阴暗处,仅钩草点苔;章法稳妥,笔调清新,含有浓郁的装饰趣味。
《水木清华图》 朱耷 立轴 纸本墨笔 纵120厘米 横50.6厘米 南京博物院藏
八大山人爱画荷花,构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画也不例外,画之左侧伸出几片荷叶,大笔重捺,或泼墨大写,荷茎圆转苍劲,曲折舒张,荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石,只略加钩皴,石顶一丛芙蓉,墨韵盎然。荷石在上相接,下方留白,中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横,用笔似游龙盘旋,充分体现了八大山人的绘画特点。
朱耷(1626—约1705年),清代画家。谱名统婪,字雪个,号个山,后更号人屋、个山驴、八大山人等,江西南昌人,明宁王朱权后裔,明亡后为僧,又当道士。擅画花鸟、山水,画风雄奇隽永,自成一家。花鸟以水墨写意为宗,用笔凝练沉毅,形象夸张奇特,山水师法董其昌。与弘仁、髡残、原济合称“清初四画僧”,对后世水墨写意花鸟画的影响极大。
《荷花芦草图》 恽寿平 立轴 纸本 设色纵131.3厘米 横59.7厘米南京博物院藏
此画描绘了秋风萧瑟之中,一茎新荷凌空而出,盛放的花瓣娇艳动人,与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出,色调清丽冷艳,用笔洒脱飘逸,营造出一派空潆的韵味。画幅左上自题:“此帧数年前在东池上醉后涂抹,残荷离披芦草交横,略得荒汀寂寞之至,置乱纸残帙中,不知何时为书老所得,今秋偶出示,余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔。”
恽寿平(1633—1690年),清初书画家。初名格,字寿平,后以字行,改字正叔,号南田,别号云溪外史,武进(今江苏常州)人。能诗,精行楷书,擅山水,尤擅花鸟。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、吴历合称“清六家”,或称“四王吴恽”。
《荷花图》 唐艾 立轴 纸本 设色 纵148.4厘米横81.6厘米 上海博物馆藏
此画取荷塘一角,红荷盛开,新荷残叶映带成趣,塘水清澈,水草飘动。呈现盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此图用没骨法画成,荷花的染色,以粉带胭脂,由瓣头渐入而成;荷叶以浅色作底,又以深色渲染让出叶脉。
唐艾,生卒年不详,字子晋,号匹士,江苏常州人。工画荷花,与恽寿平齐名。世有“唐荷花”、“恽牡丹”之称。
《莲塘双禽图》 黄慎 立轴纸本设色 纵136.9厘米 横58.7厘米 无锡博物馆藏
此画写荷塘之中,双鸭相伴而游的场景。水墨纵横,偶加赭石渲染出荷叶的荣枯之态;飞线钩花,浓墨点出莲蓬。淡墨横扫,便绘出粼粼水面。双鸭墨色点染,自然生动。全画运笔酣畅淋漓,奔放自在,体现了画家中年粗笔写意的特点。
黄慎(1687—约1770年),清代画家。字恭寿,又字恭懋,号瘿瓢子、东海布衣等,福建宁化人。居扬州,擅人物、山水,亦作花卉,为扬州八怪之一。(未完待续) (责编:陌楚)