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近几年来,几部极具贵州地缘特征的“新贵州电影”接二连三在院线上映,以《路边野餐》《四个春天》《无名之辈》《地球最后的夜晚》等为代表的贵州籍导演讲述四个迥然不同的本土故事,却不约而同地展现了二三线城市在城市化、现代化进程中所产生的农民与大地分离、都市文化与农耕文明的背离以及父辈与子辈在渐行渐远过程中的焦虑与惶恐。本文将运用列斐伏尔的空间政治经济批判理论和都市革命理论结合贵州省情从“差异空间”简要阐述贵州在现代城市化进程中所呈现的银幕形象。